Dies geschieht sehr oft in einer Dur-Tonart mit dem IV-Akkord, der in den Moll-Akkord mit demselben Grundton (iv) geändert und dann in den Tonika-Akkord aufgelöst wird. Dies funktioniert aufgrund der Sprachführung so gut. In C-Dur erhalten Sie beispielsweise F zu Fm zu C, wobei sich die Note A (Drittel von F) nach unten zum Ab (Drittel von Fm) bewegt und in G (Fünftel von C) aufgelöst wird.

Die Der iv-Akkord in einer Dur-Tonart wird oft als geliehener Akkord bezeichnet, da er als von der parallelen Moll-Tonart (dh der Moll-Tonart mit demselben Grundton) entlehnt angesehen werden kann. Diese Ausleihe ist Teil eines umfassenderen Konzepts namens modal interchange .

In dem Lied Misty ist der Ab maj7-Akkord, wenn er in Es-Dur gespielt wird, der IV-Akkord und die Auflösung zurück zu Eb maj7 ist wie oben beschrieben, nur dass sich normalerweise ein Db7 (bVII) Akkord zwischen dem Abm7 und dem Tonic Akkord befindet. Dieses Db7 hat die gleiche Funktion wie der iv-Akkord, da es im Grunde die gleiche wie ein Abm6-Akkord ist, nur mit einem anderen Grundton.

Dies ist keine Akkordsubstitution, sondern kann eine Trittfrequenz oder eine Tonartenänderung sein. Wie in anderen Antworten erwähnt, ist

IV -> iv -> I ein sehr verbreitetes Gerät (das in anderen Musikformen nicht nur im Jazz zu finden ist) (Beispiel in der Tonart C, F -> F. min -> C)

Der Maj 3. des IV-Akkords ist der 6. Grad der Tonart und der Satz ist chromatisch und geht bis zum 5. Grad der Tonart, dem 5. des I-Akkords.

Dies ist eine alternative Auflösung zum klassischen IV -> V7 -> I.

Wenn man die Taste einen ganzen Schritt nach unten ändert, kann dies eine Einrichtung für ein ii sein -VI im neuen Schlüssel. Wenn Sie von C zu B wechseln, kann dies zu C -> C min7 -> F7 -> Bb führen.

Wenn Sie sich für einen Moment von Ihrem Beispiel entfernen, ist es durchaus üblich, einen Akkord in der Kreisfolge zu ersetzen mit seinem Dom 7, um zum nächsten Akkord in der Folge zu gelangen (mit Ausnahme der IV, wenn diese zum viii wechselt).

C -> C7 -> F -> F # dim -> B-7 (b5) -> B7 -> E-7 -> E7 -> A-7 -> A7 -> etc

Dies erzeugte den Klang und das Gefühl einer Auflösung für den nächsten Akkord in der Sequenz.

Dies ist nicht etwas, was die Theorie Ihnen befiehlt, so wie es ein Dominant erwartet, sich in ein Tonikum aufzulösen. Es folgt keiner Regel. Es ist nur eine Sache, die Sie tun können, und keine besonders "äußere". Gleiche Wurzel, unterschiedlicher Akkordgeschmack. Ein verbindender Faktor und eine Variation. Passiert die ganze Zeit in der Musik. Wiederholung, Nachahmung, Variation.

'Misty' basiert auf zwei Arten der Bestandsentwicklung. Es gibt das ii7 - V7 - I in Takt 2-3 und dann wieder (mit dem Ziel eines anderen temporären Tonikums, aber nicht wirklich dort!) In Takt 4. Dann gibt es den Standard-Turnaround „Zyklus der 5.“ in 5-6 und 7-8 .

ii7 - V7 - I ist eine sehr starke Entwicklung. Sie können mit den leisesten Ausreden zu fast JEDEM m7-Akkord springen und dies rechtfertigen, indem Sie ihn als Beginn eines solchen Fortschritts behandeln. Das Ändern eines vorhandenen Akkords ist eine ziemlich konservative Art, sich auf den Weg zu einem exotischen Ort zu machen. 'Giant Steps' verwendet eine etwas ausgefeiltere Methode!

Im Fall von 'Misty' kann ich nicht viel Sinn darin sehen, es etwas komplizierter zu nennen als 'einen Akkord zu modifizieren'. Sagt 'Modal Interchange' etwas Besonderes?

Hier ist eine andere Richtung, die 'Misty' hätte einschlagen können. Immer noch ii7 - V7 - I, was es Integrität mit dem gibt, was vorher war. (Ich habe weitergemacht und es mit nach Hause genommen, aber ich musste es nicht.) Nicht ganz so offensichtlich, was es macht ... na und? 'Theorie' kann uns sagen, dass es eine weniger offensichtliche Wahl ist, aber nicht, dass es eine schlechtere ist. (Seit wann war 'offensichtlich' besser?)

(Und ich bin sicher, Sie haben bemerkt, dass 'Misty' dauert sehr viel diese Route in der Mitte 8!)

Ein Ort, an dem ich viel in der Jazzharmonie gesehen habe, sind zwei absteigende II-V-Progressionen (oft auf der Brücke). Als Beispiel ist E ♭ m7 A ♭ 7 D ♭ maj7 D ♭ m7 G ♭ 7 C ♭ maj7. Es gibt viele Möglichkeiten zu erklären, warum dies "funktioniert", aber der Schlüssel ist, dass die Verschiebung hauptsächlich erstellt wird, um von der ersten Tonart D-Dur zur zweiten C-Dur zu gelangen. Sie können die gesamte Progression auch als Variation von iii VI ii VI in C-Dur bezeichnen.

Die Farbverschiebung, die man durch diese parallele Transformation erhält, ist ein schöner Klang und ebenso ein guter Grund, diesen Akkord zu verwenden Sequenz wie jede andere. Die meiste Zeit sehe ich also, dass die Akkordbewegung von Dur nach Moll auf demselben Grundton entweder der Moll-Plagal-Sound (IV iv I) ist, oder es ist das II V-Down-Two-Semitones-Ding, das ich oben erklärt habe.

Ich denke, eine der klassischen Quellen für den Klang ist der B-Abschnitt von Cherokee ..

 C # m7 F # ​​7 BΔ7 BΔ7Bm7 E7 AΔ7 AΔ7Am7 D7 GΔ7 GΔ7Gm7 C7 Cm7 F7 

Jede der vier Balkenlinien ist ein grundlegendes ii VI -Muster, wird jedoch viermal einen vollständigen Schritt nach unten sequenziert.

Beim Übergang zwischen den einzelnen Sequenzen findet die Haupt- bis Nebenänderung statt. Wie: ... BΔ7 | Bm7 ...

Auf struktureller Ebene könnte man sagen, dass große bis kleine Veränderungen nur ein glücklicher Zufall sind und die Gesamtidee ii VI ist nach ganzem Schritt geordnet. Dies ist eine theoretische Erklärung für die große bis kleine Änderung in einer ansonsten nur langen Entwicklung, indem Fünftel von C # nach F absteigen.

Dieses Lied ist Es soll derjenige sein, auf den Charlie Parker Holz geschüttet hat, um seine Koteletts zu entwickeln. Es scheint also ein wichtiges Beispiel zu sein, und dies geschieht auch in anderen Songs.

Ein weiteres häufiges Beispiel ist die Verwendung eines geliehener Akkord , ein Akkord, der aus der parallelen Moll-Tonart stammt. In I V IV iv | I der Moll iv ist vom parallelen Moll "entlehnt". In diesem Fall ist die Theorie, dass der geliehene Akkord seine Funktion beibehält. Sowohl Major IV als auch Minor iv "fungieren" als Subdominanten, und der Wechsel von Major zu Minor fügt nur eine chromatische Farbe hinzu.

Ich setze ausgeliehen und funktionieren in Anführungszeichen oben, da einige die Bewegung möglicherweise lieber als chromatischen Durchgangston zwischen dem sechsten und fünften Skalengrad erklären möchten. Ich denke, das ist auch eine gute Erklärung und widerspricht nicht der Idee, dass es keine Funktionsänderung gibt.

Misty hat diese Art von "geliehener" Progression, verwendet sie jedoch auf eine bestimmte Art und Weise, wobei ein bVII -Akkord verwendet wird, der seinen eigenen speziellen Namen hat: die Backdoor-Progression : iv bVII I .

Vergleichen Sie die geliehene Akkorderklärung Misty mit der sequentiellen Erklärung Cherokee . Während die "Funktion" der beiden Akkorde in Misty in Cherokee gleich ist, ändert sich die Funktion. In Cherokee ist der Akkord beim Erreichen des BΔ7 ein temporäres Tonikum I im Muster ii VI in C # m7 F # ​​7 BΔ7 , aber wenn es in der nächsten Sequenz zu Bm7 wechselt, wird es zum supertonischen Akkord ii von ii VI in Bm7 E7 AΔ7 . In diesem Fall ändern sich die beiden B -Akkorde nicht nur von Dur nach Moll, sondern auch die Funktion.

Wenn all dieses Zittern über die Verwendung von "Funktion" ein Problem ist, sind Sie es kann es klarer betrachten. Wenn Sie in Misty das größere Bild betrachten, ist der Eröffnungsabschnitt eine Ausarbeitung der Bewegung zwischen Eb und Bb (eindeutig I und V .) Es beginnt bei Eb und endet bei Eb , das ist das Tonikum. Unabhängig von der Terminologie, die zur Beschreibung der beiden Dur- und Moll-Akkorde Ab verwendet wird, ist eines klar: Sie tun nichts, was das Tonikum von Eb ändert. Dies ist ein "A" -Abschnitt, in dem ein Tonikum hergestellt wird. Der Abschnitt "B" von Cherokee ist völlig anders. Es beginnt mit C # und endet mit F . Es bewegt sich weiter und geht zurück zu Bb . Es ist eine Brücke, die zu einem Tonikum zurückkehrt. Anstatt über Funktion zu sprechen, können wir sie als zwei sehr unterschiedliche strukturelle Ereignisse beschreiben.

Der Abm7-Akkord macht nur den alten Jazz-Harmonie-Trick, einen vorübergehenden Wechsel zwischen parallelen Moll- und Dur-Tonarten. Es kann auch als tonische Verschiebung von drei Halbtönen bezeichnet werden. Matt L. gab bereits eine Einführung in das Thema Modal Interchange, aber um eine andere Perspektive zu geben, füge ich eine Demonstration dessen hinzu, was der Abm7-Akkord meiner Meinung nach tut: