Wow, diese beiden Spalten scheinen ziemlich sinnlos zu sein, da sie überall völlig gleich sind, außer wenn sie leer sind. Es scheint, als müsste es sich auf die Tatsache beziehen, dass es die 2., 3., 6. und 7. Skala sind, die die verschiedenen Farben der Modi liefern, während die 1., 4. und 5. stabilere Grundtöne sind.

Zum Beispiel sind die Haupt- und Nebenmodi der klassischen Musik der gängigen Praxis in Bezug auf ihre 1., 4. und 5. (und zweite!) Skala gleich, wobei nur die 3., 6. und 7. Klasse übrig bleiben ihre charakteristischen Farben zu bestimmen.

Mir ist jedoch nicht klar, warum die Töne für Lydian noch nicht 1 und 5 haben oder warum für Locrian keine 1 und 4 als Töne aufgeführt sind. Außerdem scheint es ein wenig zweifelhaft, 2 als einen Ton zu bezeichnen, dessen Bedeutung 3 und 6 entspricht, wenn dies nur in den Fällen Phrygian und Locrian der Fall ist. Darüber hinaus scheint es sinnlos zu sein, dass sowohl Ton- als auch Modaltöne in Lydian und Locrian aufgrund ihres ungewöhnlichen 4. bzw. 5. Grades vollständig leer sind.

Diese Antwort kam heute (03.12.2017) endlich vom Autor des Buches:

Entschuldigen Sie die Verzögerung. Ich habe mir heute Jazzologie angesehen. Lassen Sie mich zunächst erklären, wie wir dieses Buch geschrieben haben. Auch [mein Co-Autor] stellte die Gliederung und die Diagramme nicht zur Verfügung, und ich schrieb den Text. Also wurde dieses Diagramm von ihm entworfen und ich habe es gerade abgemeldet.

Mir scheint, er sagt, dass Lydian und Locrian nicht zu funktionaler Harmonie führen können, da sie nicht den P4- und P5-Grad der Skala tragen. Wenn keine Töne vorhanden sind, kann kein Kontrast zu Modaltönen hergestellt werden.

Ich denke, ihr habt alles gelesen, was daraus abgeleitet werden kann, und ich sehe auch in diesen Spalten für die rechte Hand nichts Bedeutendes. Wenn Sie möchten, kann ich Nor fragen, oder Sie können ihn selbst kontaktieren, wenn Sie möchten.

Vor diesem Hintergrund werde ich meine Annahme von @PatMuchmore nicht widerrufen. ' s Antwort.