Der Begriff "geliehene Akkorde" bezieht sich auf das Ausleihen aus dem parallelen Dur oder Moll. Dies wird auch als "Modusmischung" bezeichnet.

Wenn wir uns in einer bestimmten Tonart befinden, können wir im Grunde genommen Akkorde aus der parallelen Version dieser Tonart verwenden.

Lassen Sie uns Testen Sie dies in C-Dur. In diesem Schlüssel haben wir:

 I ii iii IV V vi vii ° C de FG ab ° 

In c-Moll haben wir:

 i ii ° III iv V v VI VII vii ° cd ° E ♭ f G g A ♭ B ♭ b ° 

Wenn wir also in C-Dur sind und eine I-IV-V-I-Trittfrequenz schreiben, Wir können stattdessen den iv-Akkord aus dem parallelen Moll "ausleihen" und I - iv - V - I schreiben.

Möglicherweise stellen Sie fest, dass wir sowohl Akkordqualitäten als auch bestimmte Änderungen des Skalengrads ausleihen ; Sie sind ein und dasselbe. Mit anderen Worten, um die obige I-iv-V-I-Progression in C-Dur zu erzeugen, leihen wir uns auch den abgesenkten sechsten Grad A ♭ aus. Wenn wir III vom relativen Moll ausleihen, machen wir nicht nur den e-Moll-Akkord Dur; Wir leihen uns E ♭ und B ♭ aus und machen einen E-Dur-Akkord.

Dies bringt uns zu einer lebenswichtigen Regel: Wenn wir einen bestimmten Skalengrad ausleihen, verwenden wir ihn in der Regel bis zum Trittfrequenzpunkt . Wenn wir also nach dem obigen iv-Akkord einen ii-Akkord hinzufügen möchten, müssen wir das A ♭ erneut ausleihen und daraus einen ii ° -Akkord machen: I - iv - ii ° –V - I. Andernfalls hätten wir eine wackelige Verschiebung von A A zu A ♮ in der Phrase. (Hinweis: Diese Aussage bezieht sich auf die klassische Tradition. Popmusik, Filmmusik, Videospielmusik usw. erzeugen manchmal absichtlich diesen "wackeligen" Klang!)

Was das Schreiben in Moll und das Ausleihen aus dem Major, die Regeln sind immer noch die gleichen, aber eine solche Ausleihe ist einfach nicht so üblich. Wir können IV vom Major ausleihen, aber oft ist dies weniger ein Ergebnis der Ausleihe als vielmehr ein Ergebnis des dorischen Modus. Ich leihe am häufigsten von Major (dies ist das berühmte Picardie-Drittel), wobei IV und II an zweiter Stelle stehen. Die meisten anderen Anleihen sind ziemlich selten.

Andere Chromatiken wie angewandte Akkorde werden normalerweise nicht als eine Form der Ausleihe angesehen. Wenn Sie einen Akkord aus G-Dur wie D-Dur ausleihen, erklären wir dies normalerweise mit dem Begriff der sekundären Dominante (gelegentlich auch als angewandte Dominante bezeichnet) oder einer Geraden Aufwärtsmodulation. Aber in einem typischen musiktheoretischen Kurs - zumindest hier in den USA - bezieht sich der Begriff "geliehener Akkord" ausschließlich auf die Modenmischung.

Allerdings haben einige Theoretiker, darunter Matthew Brown, in seinem Buch Erklären Sie die Tonalität , nennen Sie Sekundärakkorde "Sekundärmischung" und beziehen Sie sie daher auf den Begriff des Ausleihens.

Was Sie vorschlagen, ist nicht viel. Denken Sie an die üblichen Akkorde in C - C F G Am Dm Em und die in G - G C D Em Am Bm. Sie haben nur zwei Akkorde für D und Bm realistisch geändert oder ausgeliehen. Der Rest bleibt gleich! Eigentlich ist es also eine ziemlich sichere Idee.

Vielleicht möchten Sie parallele Akkorde in Betracht ziehen - denselben Grundton, aber Akkorde aus dem Moll anstelle des Dur.

Aber ich vermute, wir gehen wieder und suchen nach Regeln. Mit so etwas gibt es nur wenige. Lassen Sie sich hauptsächlich von Ihren Ohren leiten. Fast jeder Akkord kann und wird so hergestellt, dass er in jede Tonart passt. Ich habe C> F # in einem Song gespielt - kann mich leider nicht erinnern, welche und mit der richtigen Melodie wunderbar funktioniert, obwohl F # nichts mit Taste C zu tun hat.

Ein geliehener Akkord ist ein Akkord, der von der parallelen Taste "entlehnt" wurde. Geliehene Akkorde werden normalerweise als "Farbakkorde" verwendet und bieten eine harmonische Vielfalt durch kontrastierende Skalenformen, bei denen es sich um Dur-Skalen und natürliche Moll-Skalen handelt.

Wenn Sie in C-Dur sind, müssen Sie dies tun Verwenden Sie die Akkorde im parallelen Moll, in diesem Fall c-Moll.

Diatonische Akkorde in C-Dur:

• I, ii, iii, IV, V, vi, vii ° -> C, Dm, Em, F, G, Am , Bdim

Diatonische Akkorde in c-Moll:

• i, ii °, III, iv, v, VI, VII -> Cm, Ddim, E ♭, Fm, Gm, A ♭, B ♭

Obwohl es normal ist, dass ein solcher Akkord nicht diatonisch zur ursprünglichen Tonart ist, muss er diatonisch zu sein die parallele Dur- oder natürliche Moll-Tonart. Wenn wir geliehene Akkorde notieren, die von der parallelen Moll-Tonart abgeleitet sind, verwenden wir dieselben Symbole wie die natürliche Moll-Tonart. Wenn jedoch die Wurzel geändert wird, müssen wir auf der linken Seite des Symbols eine Ebene hinzufügen. Wir können sie wie folgt schreiben:

• i, ii °, ♭ III, iv, v, ♭ VI, ♭ VII

Wir können einen geliehenen verwenden Akkord, um den Ort zu "ersetzen", an dem ein diatonischer Akkord auftreten soll. Nehmen wir zum Beispiel an, wir schreiben eine plagale Trittfrequenz. Die "diatonische" plagale Trittfrequenz in Dur ist IV - I. Wir können IV durch iv ersetzen und erhalten iv - I.

Das The VII ist einer der am häufigsten geliehenen Akkorde in der Popmusik. Die Leitton-IAC ist einer der Fälle hier ^{(obwohl der Hauptton nicht wirklich verwendet wird) sup>. Die Trittfrequenz wird als ♭ VII - I geschrieben, abgeleitet von vii ° - I , was in der klassischen Musik häufiger vorkommt.}

Lassen Sie uns Schauen Sie sich jetzt die Moll-Tasten an. Die diatonischen Akkorde des natürlichen Moll sind i, ii °, III, iv, v, VI und VII. In a-Moll erhalten wir zum Beispiel:

• Am, Bdim, C, Dm, Em, F, G

In a-Dur erhalten wir :

• A, Bm, C♯m, D, E, F♯m, G♯dim

In a-Moll notieren wir die abgeleiteten Akkorde als:

• I, ii, ♯iii, IV, V, ♯vi, ♯vii °

Der Prozess ist der gleiche. Nehmen wir an, wir leihen V aus dem Parallelmajor. In der Akkordfolge von i - v - VI ändern wir es in:

• i - V - VI

In den meisten Fällen jedoch ist weniger das Ergebnis der Ausleihe als vielmehr das Ergebnis des harmonischen / melodischen Moll-Modus. V und ♯vii ° sind für die harmonischen und melodischen Minderjährigen diatonisch, und ii und IV sind für den melodischen Moll diatonisch.

Unabhängig davon können wir sie immer noch als ausgeliehen bezeichnen. In einer strengeren Sichtweise sind sie beide diatonisch UND geliehen. Die einzigen "rein" geliehenen Akkorde in Moll-Tonarten sind I, ♯iii und ♯vi. Das I wird am häufigsten von den dreien als Schlussakkord in einer Schlusskadenz verwendet. Dies ist als Picardie 3 bekannt. Wenn wir beispielsweise V - I in einer Moll-Tonart schreiben, sehen wir einen sowohl diatonischen als auch geliehenen Akkord, der sich in einen "rein geliehenen Akkord" auflöst ♯vi werden auch in Stücken verwendet. Zum Beispiel enthält das Finale von Dvoraks 9. Symphonie ein ♯iii, während Debussys "Präludium" aus seinem "Pour le Piano" ein ♯vi enthält.

I. fügt unten einen Anhang hinzu, damit Sie sich besser daran erinnern können:

Vielleicht meinen Sie das Ausleihen von Akkorden aus der Common-Akkord-Modulation .

Wenn Sie von der Tonika von C zur Tonika von G wechseln möchten, suchen Sie nach dem Common Akkord. ( der Akkord, den die beiden Tonika haben )

In diesem Fall ist der C-Dur-Akkord

C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim

Während der G-Dur-Akkord

G strong ist > - Am - Bm - - D - Em - F # dim

Beachten Sie, dass beide Tonic-Tasten einen gemeinsamen Akkord haben, nämlich Em , Am , C und G .

Sie können diesen Akkord dann als Pivot-Akkord verwenden.

Hier ein Beispiel für das Ändern der Tonic-Tonart unter Verwendung eines allgemeinen Akkords als Pivot Hören Sie das Audio

Beachten Sie, dass Em , Am als Drehpunkt fungiert, bevor wir D-Dur drücken (was nicht in der Tonart C-Dur ist). Jetzt müssen Sie das Tonikum in G-Dur ändern.

Während Sie diese Technik verwenden, können Sie das Tonikum auf subtile Weise und nicht wahrnehmbar ändern.

Wir könnten die Idee des "Ausleihens" weiter ausdehnen als das parallele Dur oder Moll. Zum Beispiel ist es ein Standard-Songwriter-Trick, ein kleines Drittel zu modulieren. Beginnen Sie in C, geben Sie das Thema in dieser Taste an und wiederholen Sie es in Eb. Wenn Sie frühzeitig ein paar FM-Akkorde einlegen, können sie den Weg für eine Modulation von FM7, Bb7, Eb bereiten, wenn es soweit ist. Wir könnten sagen, wir haben die FM von Eb-Dur "ausgeliehen".

Aber Vorsicht. Diese Begründung ist nur nützlich, wenn das Lied auf Eb moduliert. Es ist sehr wahrscheinlich, dass ein Song in C FM-Akkorde nur als Farbe verwendet. Die "Ausleih" -Analyse wäre dann lächerlich.