Wenn Sie es von einem rein klassischen Standpunkt aus sehen, kann ein 6. niemals Teil einer Akkord-Signatur sein. Jeder Akkord wird durch Hinzufügen eines weiteren 3. zu seiner Vorgängernote erstellt - beginnend mit dem Grundton. Sie erhalten also nur 1 3 5 7 9 11 13 ... Sogar einen Akkord wie z. C6 wird als Moll-7. Akkord interpretiert, wobei der 3. Akkord als Grundton -> ACEG (1 3 5 7) -> CEGA (3 5 7 1) .

In modernen Akkordtheorien finden Sie diese Namenskonventionen, die z Cm6 als 1 b3 5 6 . Aber auch hier gibt es eine Einschränkung: Nur wenn kein 7. enthalten ist, kann dieser 6. tatsächlich als 6. ausgeschrieben werden kann ein C 6/9 oder ein Cm6 / 9 sein, aber wenn ein 7. enthalten ist, muss es als 7 / geschrieben werden 13 oder einfach 13 . Jede Spannung, die größer als 7 ist (dies ist 9 11 13 ), enthält automatisch die 7. , sodass Sie sie nicht explizit in die Signatur schreiben müssen .

Sie sehen auch, dass dieser explizit geschriebene 6. in einem 6/9 Akkord der Regel widerspricht, dass jede Spannung größer als 7 automatisch das enthält 7. . Es gibt NEIN 7. in einem 6/9 Akkord. Und natürlich spreche ich in all diesen Beispielen über das flache 7. ' b7 '. Andernfalls musste ein Indikator maj7 vorhanden sein, um anzuzeigen, dass es sich nicht um den flachen handelt ...

Diese 6/9-Akkorde haben also immer TONICA Funktionalität (root) und nicht DOMINANT Funktionalität!

Natürlich finden Sie Akkorde wie z. C4 / 7 , was auch ein Widerspruch zu dem oben Gesagten zu sein scheint. Aber dieser 4. ist eigentlich keine Spannung wie 7 9 11 13 , sondern eher ein Csus4 / 7 Akkord, was bedeutet, dass er irgendwann auftreten wird Lass dich zum 3. -> sus4-3 auflösen. Das gleiche passiert mit einem sus2 Akkord, der sehr wahrscheinlich später zu einem sus2-3 wird. Sie möchten diese Akkorde also nicht als 9. bzw. 11. Akkorde schreiben, da sie nicht den 7. enthalten. Sie lassen den 3. eher weg, indem sie ihn mit dem 2. oder 4. aussetzen. Daher lautet die Notation " sus ".

Deshalb werden Sie nie einen 11. Akkord finden, sondern einen scharfen 11. ( # 11 ). Hier ist die Spannung zwei halbe Schritte vom dritten entfernt und stört nicht. Jeder 11. ist sehr wahrscheinlich eine falsche Notation eines beabsichtigten sus4 Akkords. Und auch Akkorde (sehr typisch für amerikanische Popmusik im Stil der 80er Jahre wie Barbra Streisand und dergleichen) wie C 9 / # 11/13 sind falsche Notationen, weil sie normalerweise C erreichen wollen - D / C ... - eine sehr schöne Entwicklung - aber besser so aufgeschrieben! Weil die Notation C 9 / # 11/13 automatisch das 7. enthalten würde, was den charmanten Charakter des C - D / C völlig zerstören würde Progression, besonders wenn die Terzen die höchsten Noten in den beiden Akkorden sind ...

(GCE über der Wurzel von C -> ADF # über der Wurzel von C).

Die Skala über diesen Fortschritt ist etwas LYDISCH, wie Sie es in fast jedem Werk des Großmeisters Lenny Bernstein hören können -> MA-RI-A aus Westside Story oder OUVERTURE aus Musical Musical. Auch Ennio Morricone verwendet es häufig (Mundharmonika in "Es war einmal im Westen" usw.).

Das Letzte, was hier erwähnt wird, ist ein Phänomen, wie Sie es z. John Lennons Lied 'Imagine' . Hier wechselt die rechte Hand des Klaviers zwischen einem 'DE G' ( 2 3 5 ) Akkord über einem Grundton von C und einem 'CE G' ( 1 3 5 ) Akkord. Dies ist kein Sus2-Akkord, da der 3. bereits vorhanden ist (E). Dies ist also eine zusätzliche Note für den Akkord und muss als add2 oder add9 geschrieben werden. Dieses Hinzufügen Präfix besagt lediglich, dass es kein 7. gibt, das automatisch durch Spannungen eingeschlossen wird, die größer als 7 sind ( 9 11 13 ) ) und dass das 3. nicht wie in sus Akkorden weggelassen wird. Und dazu löst es seine intrinsische Spannung auf den Grundton des Akkords DCDCDC ...

auf. Sie haben also höchstwahrscheinlich keinen Grundton oder Oktave des Grundtons schließen neben diesem Add9 (, weil es fast wie ein Sus Akkord wirkt - aber von 9-8 -> add9-8 (Man könnte es also definitiv einen sus9 Akkord nennen -> sus9-8 ;-)

Aber ich persönlich mag es besser und finde es korrekter, wenn es als add9 anstelle von add2 weil dies viel besser auf den Effekt des gestreckten Gummibands hinweist, den der 9. verursacht - und sich selbst entlasten möchte, indem diese Spannung auf die Wurzel gesenkt wird ( 8./1. ).

Was Ihre Frage betrifft - eine Wohnung 6. ist höchstwahrscheinlich eine Wohnung 13. ( b13 ) in einer 9 / b13 oder ein 7 / b13 ( b13 ) Akkord und haben DOMINANT-Funktionalität!

Als scharfe 5. stark > ( # 5 ) kann sowohl - TONICA (root) als auch DOMINANT haben. Aber diese # 5 muss im folgenden Akkord [D # - E] einen halben Schritt weiter angehoben werden. Dies führt zu einem 6., wenn die Wurzel gleich bleibt (eine Art TONICA -Funktionalität)

G # 5 -> G6 stark>
( GBD # -> GBE sowohl über eine Wurzel von G )

oder (wenn die 7. ist enthalten) bis zum 3. des TONICA (Grundton) -Akkords

G 7 / # 5 -> C
( GBD # F über der Wurzel von G -> GCE über einer Wurzel von C )

In diesem Fall verfügt das G 7 / # 5 über eine DOMINANT -Funktionalität!

Und - natürlich - wenn es jazzig wird, ein DOMINANT Akkord wie

G 9 / # 5
( ABD # F über einer Wurzel von G )

kann zu

Cmaj9
( GBDE über einer Wurzel von C )

Hier wird die Spannung des 7. (F) zur 3. (E) des Grundakkords, der # 5. (D #) bis zum 9. Das starke> (D) des Grundakkords und das 3. (B) bleiben an seiner Stelle, um das Maj7 des Grundakkords Cmaj9 zu bilden ...

Hoffe das hilft!

Nun, es gibt einen Akkord, der zu dieser Beschreibung passt, wenn Sie ihn so betrachten, aber Sie würden ihn niemals so nennen.

Der eigentliche Akkord ist ein erweiterter Dur-7.-Akkord, der auf C aufgebaut ist ein C + M7. Mit einer Wurzel von C wird C, E, G #, B geschrieben, was mit E, G #, B, C beantwortet werden kann.

Der Grund Warum Sie es nie als E b6 bezeichnen werden, sieht Eb6 (ein Eb-Dur mit einer 6.) viel zu sehr ähnlich, und selbst wenn sich der Akkord in einer Inversion befindet, weil er als erweiterter Akkord fungiert und Sie dies nicht tun würden nimm das E als Wurzel wahr.

Eine Antwort zu b6-Akkorden ist, dass sie FAST IMMER als solche falsch identifiziert werden. Wenn Sie in fast jedem echten Buch / gefälschten Buch / Diagramm einen B6-Akkord sehen, hat er eine Enharmonic-äquivalente Schreibweise, die in der Harmonie-Analyse weitaus sinnvoller ist als die B6-Akkord-Schreibweise.

Ich denke, dass in Harmonie niemals eine flache 6. verwendet werden sollte, um eine erweiterte 5. zu beschreiben, die dazu neigt, sich chromatisch nach oben aufzulösen, wie in G7 + (G B D # F), das in C-Dur aufgelöst wird. Ich glaube auch, dass eine diatonische 6. über einer Dur- oder Moll-Triade tatsächlich eine verminderte 7. ist und dass der resultierende Akkord oft als Dominante fungieren kann. Dies erklärt, warum eine Sechste in der Melodie so gut über einem Akkord funktioniert, der die flache 7. der Tonleiter enthält, wenn sie einen halben Schritt voneinander entfernt sind. Passiert in Blues-beeinflusster Musik. Mit Spannung erwartete Kommentare - Ich weiß, dass dies "richtig" ist, wie es sich anhört, aber ich bin ein einheimischer Musiker, daher möchte ich hören, wie die formal ausgebildete Person dies aufnimmt.

Sie wissen, dass der Cb6-Akkord (C-Dur Flat 6th) für viele Leute wie ein AbaugM7-Akkord klingt. Ich denke, dass b6-Akkorde nicht zur Beschreibung eines # 5

Cb6 verwendet werden können, der C, E, G, Ab

Sie haben Cm7 / b6 für eine Moll-7. Besser klingend, Sie haben "mb6b9" für Phrygisch und "b6b9" für Phrygisch-Dur.

Sie sind in Filmmusiken sehr häufig.