Gibt es einen Begriff für Akkorde wie F / G und C / D?

Frage:

Tim Hargreaves

2016-03-05 20:15:16 UTC

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Akkorde wie F / G und C / D sind in Jazz, Blues und Soul sehr verbreitet, aber ich habe noch nie einen prägnanten Namen für sie gehört oder gefunden.

Um es klar auszudrücken, ich beziehe mich auf jede Dur- (oder tatsächlich Moll-) Triade mit der Supertonik des Akkords im Bass.

Ich hoffe, jemand hat von einem Begriff für diese gehört, auch wenn Es ist kein offizieller Begriff.

Ich habe gehört, dass sie (informell) als "Kirchenakkorde" bezeichnet werden.

Ich würde hinzufügen, dass dies ein Mixolydian-Akkord ist. Im Mixo ist es immer eine gute Wahl, den bVII über der Wurzel zu spielen.

Sechs antworten:

Matt L.

2016-03-05 22:29:18 UTC

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Diese Akkorde sind im Wesentlichen 9sus4-Akkorde. Beispielsweise hat ein F / G die Noten

GFAC

, die sich auf die Wurzel G

1 beziehen b7 9 4

Die einzige Note, die in einem vollständigen G9sus4-Akkord fehlt, ist die fünfte (D). Wenn Sie den fünften Akkord weglassen, ändert sich weder die Qualität noch der Grundklang des Akkords.

Sie können den fünften Akkord des G9sus4 erhalten, wenn Sie Dm7 / G anstelle von F / G verwenden. Die Funktion dieser beiden Akkorde ist jedoch dieselbe und sie sind austauschbar. Sie finden beide Versionen häufig in Jazz-Lead-Blättern.

Eine weitere häufig verwendete Option besteht darin, der oberen Triade das Dur-Septime hinzuzufügen, dh Fmaj7 / G, wodurch Sie einen G13sus4-Akkord erhalten.

Diese Akkorde werden häufig im modernen Jazz und in der fortgeschrittenen Popmusik verwendet. Weitere Informationen zu dieser Art von Akkorden finden Sie in diesem Blog-Beitrag. Das Vanille-Beispiel für die Anwendung dieser Art von Akkord ist das Stück Maiden Voyage von Herbie Hancock.

Ich denke definitiv, dass dies die eleganteste Art ist, diese Akkorde zu benennen, nachdem alle Antworten gelesen wurden. Danke für die Antwort.

@TimHargreaves: Gern geschehen. Ich mag die Prägnanz des Symbols F / G, aber G9sus4 ist die Akkordqualität, die ich höre.

F / G hat sicherlich mehr von einem "Ich bin eine Art G-Akkord" als von "Ich bin eine Art F-Akkord". Schade, dass es keinen einfachen Namen gibt, der mit 'G' beginnt.

Ich bin nicht besonders musiktheoretisch, wie Sie gleich herausfinden werden, aber warum ist es nicht nur F2? Liegt es daran, dass Sie das F durch ein G ersetzen, anstatt beide zu spielen?

@user2808054: Es gibt einen Akkord namens 'Fadd2', bei dem Sie dem Akkord die 2 hinzufügen, was FGA C ergibt. Der Unterschied besteht darin, dass dieser Akkord als F-Dur-Akkord mit einer zusätzlichen Farbe wahrgenommen wird, während F / G als G-Akkord wahrgenommen wird wegen der Bassnote G. Das ist alles nicht so offensichtlich, weil es viele Akkordstimmen gibt, bei denen die Bassnote nicht als Grundton wahrgenommen wird, aber in diesem Fall ist es so. Insgesamt wird eine hinzugefügte Farbnote (wie bei Fadd2) normalerweise nicht im Bass des Akkords platziert, da dort möglicherweise die Funktion des Akkords geändert wird.

Das ist eine großartige Erklärung, danke, obwohl ich denke, dass Fadd2 am Ende der Bassnote wäre? (Sonst ist es ein Fadd9, wenn eine Oktave höher ist?), aber ich sehe den Unterschied im Charakter des Akkords, danke

@user2808054: Fadd2 addiert das G eine wichtige Sekunde nach oben von der Wurzel F; Fadd9 addiert das G um ein Neuntel von der Wurzel F. In beiden Fällen ist das G also höher als das F.

Ich habe auch bemerkt, dass der Akkord in der R & B-Musik ziemlich häufig vorkommt, insbesondere in den Funk / R & B-Songs der 70er Jahre. Auch Musiktheater scheint eine Affäre mit diesem Akkord zu haben, es ist überall! Ich denke, seine Ursprünge würden eher auf Blues / Jazz / Soul als auf reine Popmusik zurückgeführt. Natürlich wurde sie auch von der Popmusik mit großer Wirkung verwendet. Wie auch immer, tolle Antwort!

MattPutnam

2016-03-05 21:55:16 UTC

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In einem Jazzkontext ist Doms Antwort perfekt.

Ich möchte jedoch auch sagen, dass dieser Akkord in der Pop- / Rock-Piano-Musik extrem verbreitet ist, zum Beispiel Elton John, Billy Joel und Stevie Wonder. Und besonders im Musiktheater dieses Stils, zum Beispiel Jason Robert Brown, Stephen Schwartz und die Duos "direkt zum Off-Off-Broadway" wie Kerrigan-Lowdermilk und Salzman-Cunningham.

In diesem Zusammenhang Wenn Sie einen Akkord wie F / G haben, der in C aufgelöst wird, ist die einfachste Erklärung meiner Meinung nach, dass es sich in erster Linie um einen F-Akkord handelt (und Sie haben daher eine plagale Trittfrequenz), mit einem 5-> 1 im Bass, der ihn ein wenig verstärkt Hinzufügen einer etwas zu lösenden Dissonanz sowie Umreißen einer authentischen Trittfrequenz. Wenn Sie es so sehen, dann ist F / G wirklich das Ende der Geschichte. Es ist ein F-Akkord mit einem G im Bass.

IMO das ist genau richtig. Normalerweise höre ich in einem / 2-Akkord nichts Jazzy oder Quartales, sondern nur eine Mischung aus dominanter und subdominanter / plagaler Trittfrequenz.

Ich denke, wenn meine Frage etwas anders wäre, wären Sie genau richtig. Ich spiele viel in musikalischen Pitbands und wie Sie sagten, werden diese Akkorde genug verwendet, um sie zu einem Klischee zu machen. Und wieder, wie Sie sagten, werden sie fast immer als verstärkte plagale Trittfrequenz verwendet, und so denke ich über sie nach, wenn ich sie in Harmonie verwende. Dies ist immer noch eine ziemlich ungeschickte Art, sich auf sie zu beziehen, also habe ich Matts Antwort als die beste markiert, aber Sie können immer noch meine +1 haben

Laurence Payne

2016-03-06 06:05:26 UTC

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Sie werden "Slash-Akkorde" genannt. Oft nutzen sie die Tatsache aus, dass fast ALLES als dominant wirken kann, wenn es stark von der dominanten Note verwurzelt ist. Sie können alle Akkorde hier als Geschmack des G-Akkords analysieren. Die Schrägstrichnotation ist jedoch viel hilfreicher.

Sie können diese Art von Dingen auch als verschiedene Akkorde über einem "dominanten Pedal" beschreiben.

Slash-Akkorde decken, wie in meinem Kommentar angedeutet, eine Vielzahl von Akkorden mit unterschiedlichen Stimmen ab. Der O.P. fragte speziell nach Slash-Akkorden mit einer supertonischen Bassnote.

F / G fungiert normalerweise als Dominante in C-Dur. Es gibt eine Entschuldigung für die Analyse als G9sus4omit5 (technisch korrekt, aber nicht besonders hilfreich). Sie werden sehen, dass G11 verwendet wird, aber brauchen wir wirklich einen 11. Sonderakkord, bei dem der 3. und 7. weggelassen werden? Seien Sie also dankbar für die Schrägstrichnotation, die uns genau sagt, was gespielt werden soll! Es gibt überhaupt keine Entschuldigung dafür, sie als Fadd9 (dritte Inversion) zu betrachten. Manchmal zeigen die genauen Begriffe einer Frage den Mangel an Wissen, der sie veranlasst hat.

Ich hätte nicht gedacht, dass dein letzter Satz gut zu O.P. passt, der ein erfahrener Spieler ist!

In diesem Fall weiß er, was diese Akkorde tun, und es war nur eine falsch eingeschätzte Terminologie. Vielleicht sucht er nach der Antwort "Sie sind eine bessere Möglichkeit, das zu kennzeichnen, was oft fälschlicherweise als G11 oder G7sus bezeichnet wird".

Tim

2016-03-05 20:25:21 UTC

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Es wird als 11. bezeichnet. Wie zum Beispiel ist E, G #, B über einem F # -Bass F # 11. Nicht wie erwartet ein E-basierter Akkord, sondern F # (Grundton), E (b7), G # (9), B (4 oder 11) Ein schönes Beispiel für einige davon ist David Nichterns 'Midnight at the Oasis'.

Eine andere Sichtweise ist ein 'E add 2'-Akkord. In diesem Fall setzen Sie bei der ersten Inversion das F # nach unten. Keine Sus 2, die die 3 herausnimmt und stattdessen 2 hineinsteckt.

Ich kann sehen, dass das ein gültiger Name dafür ist, aber wie gesagt, ich suche etwas Genaues. Ich habe das Gefühl, dass ein F # 11 leicht auch ein A # und ein C # haben könnte, die nicht im E / F # -Akkord enthalten sind. Es ist zu vieldeutig, einen Akkord wie E / F # zu definieren

Wie wäre es mit F # 11 (Nr. 3 oder 5). Viele komplexere Akkorde werden die 5 verpassen, obwohl sie eine 3 benötigen, um Maj zu bestimmen. oder min. Kann es nicht besser machen, außer 'Slash Chord'!

Ich mag die "Nein" -Akkordnotation wirklich nicht, da sie immer vermasselt, was diesen Akkord so macht, dass er im ursprünglichen Kontext des Akkords zerstört wird und es fast immer eine bessere Möglichkeit gibt, ihn zu betrachten.

@Dom - abgeordnet. Ich nehme an, es könnte in seiner ersten Umkehrung als Add2-Akkord ausgelegt werden. (Siehe Bearbeiten)

Dom

2016-03-05 20:55:17 UTC

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Es gibt keinen Namen für diese Akkorde, aber es gibt einen Grund, warum sie verwendet werden, und das könnte darauf hinweisen, wie jemand sie nennen kann.

Diese Akkorde sind viel quartaler / quintaler Natur. Schauen wir uns das F / G an und schauen wir uns an, wie sich die Noten im Vergleich zu G von der Bassnote der einzelnen Noten unterscheiden. Da die 5. Note der Bassnote normalerweise impliziert ist, schließen wir auch das D ein. Beachten Sie, wie wir einen Quartalstapel von G - C - F und einen Quintalstapel von G - (D) - A erhalten, wobei G als Bass betrachtet wird. Wir können auch beide addieren, so dass es aussieht wie der Quartalstapel von F - C - G - (D) - A oder der Quintalstapel von A - (D) - G - C - F . Dies zeigt, dass der Akkord von Natur aus vollständig quartal oder quintal ist.

Im Allgemeinen haben Quartal- und Quintalakkorde außer dem 6/9-Akkord, der von Natur aus sehr quintal ist, keine Namen. Da der vollständige Quartalstapel-Grundton auch der Grundton des Akkords im Schrägstrichakkord ist, würde ich ihn als zweites Inversionsquartalquintad bezeichnen. Es ist ein Schluck, aber genau.

Daviiiide

2016-03-08 21:28:07 UTC

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Ich stimme zu - als Genre werden sie oft als Slash-Akkorde bezeichnet.

Wenn Sie jedoch jemanden anweisen möchten, z. F / G - man könnte sagen "ein F über G" spielen. Ich habe gehört, dass einige Leute dies verwenden.

Seien Sie vorsichtig: Sie könnten missverstanden werden, wenn Sie ihnen sagen, sie sollen den ** Polychord ** F / G spielen, anstatt den ** Slash-Akkord ** F / G.

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