Tatsächlich besteht die übliche Praxis darin, die ersten Endmaßnahmen aus der Zählung zu streichen und die zweiten Endmaßnahmen zu nummerieren. Wenn die Taktnummer des ersten Takts des ersten Endes normalerweise beispielsweise m.31 wäre, ist der erste Takt des zweiten Endes m.31. Wenn Sie diese beiden Kennzahlen separat bezeichnen müssen, würden Sie sie als m.31 bzw. m.31 bis (oder m.31b) bezeichnen.

Ich habe heute Exploring Latin Piano von Tim Richards erhalten. Für diese Diskussion ist anzumerken, dass das Buch ein alternatives Nummerierungsschema für Kennzahlen verwendet, bei dem die Nummerierung für Einführungen übersprungen wird und Kennzahlen nach Wiederholungszeichen nummeriert werden, als ob die wiederholten Kennzahlen geschrieben worden wären. (Mit einer Wiederholung bei m.4 wird der nächste Takt mit m.9 anstatt mit m.5 nummeriert.) Der Autor sagt, dies wurde getan, um zu reflektieren, wie arbeitende Musiker die Taktnummern in Bezug auf die Leistung denken.

Es scheint, dass Sie von der Norm abweichen können, wenn Sie eine wirklich gute Rechtfertigung dafür haben.

Es gibt keinen wahren Weg, dies zu tun. Es gibt einige verschiedene Methoden, die in verschiedenen Kontexten sinnvoll sind.

Im Musiktheater erhält jeder Takt eine eigene eindeutige Taktnummer, sodass jeder in der Musik eindeutig auf Orte verweisen kann. (Tatsächlich ist diese Idee so wichtig, dass beim Hinzufügen oder Entfernen von Musik die Taktnummern dort bleiben, wo sie sind. Wenn wir 4 Takte zwischen 82 und 83 einfügen, werden die neuen Takte zu 82A-82D. Und wenn wir Takte schneiden, dann Wir lassen ein Loch in der Nummerierung.) 1./2. Endungen sind in Musicals nicht sehr häufig, aber sie werden immer separat und linear nummeriert, als ob die Wiederholungsmarkierungen nicht vorhanden wären.

Für Sänger, Es ist nicht ungewöhnlich (aber auch nicht ganz normal), wiederholte Messungen für jede Wiederholung zu nummerieren. Wenn ein Stück beispielsweise mit einer Wiederholung von 16 Takten beginnt, sind diese ersten 16 Takte mit 1-16 und 17-32 nummeriert. Das heißt, die Takte sind so nummeriert, als ob die Musik vollständig ausgeschrieben wäre. Wenn also in meinem Beispiel der letzte Takt das 1./2. Ende hätte, wäre das 1. Ende 16 und das 2. Ende 32.

In Opern, Symphonien und anderen großen klassischen Werken sind die Takte normalerweise überhaupt nicht nummeriert, stattdessen werden regelmäßig Probenmarken in der Musik platziert.

Normaler Standard ist das Zählen der Maße. Die Maßnahme nach dem zweiten Ende geht weiter, da es kein erstes und zweites Ende gab. Es macht Sinn, der Dirigent sagt, dass Sie beim zweiten Mal, wenn Sie x messen, nicht mehr Zahlen benötigen würden. Wir sparen, dass die Maßnahmen keine doppelten Zahlen haben würden. Ich habe es hier nachgeschlagen. Es handelt sich um eine 3. Beethoven-Symphonie. Die Vorwärtswiederholung befindet sich am Ende von Takt Nr. 4, die erste Wiederholung endet bei Takt 155, auf Seite 17 ist Takt Nr. 156 der Beginn des zweiten Endes und die Taktnummer ist a Fortsetzung es beginnt nicht von vorne mit dem fünften Takt. Schauen Sie nach, der Link war nicht gut. Die Website lautet http // www.musedata.org / beethoven / sym-3

Die Nummerierung sollte nur zu Proben- oder Analysezwecken verwendet werden. Es ist also sinnvoll, einem Takt unabhängig von Wiederholungen oder Coda-Zeichen eine andere Nummer zu geben.