Frage:
C # m in Am Akkordfolge
Spring
2014-03-31 18:42:06 UTC
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Ich habe dieses Lied gehört;

Welcher Akkord wird vor und nach dem cis-Moll gespielt und können Sie die geschriebene Akkordfolge finden? Es gibt viele Dinge, die von einer vorübergehenden Modulation bis zu geliehenen Akkorden passieren könnten.
@Dom Bin vorher und nachher
C # m ist ein Ersatz für Amaj7
Fünf antworten:
#1
+22
jjmusicnotes
2014-03-31 22:34:29 UTC
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Die von Ihnen beschriebene Schlüsseländerung wird als Chromatische Mediant-Beziehung bezeichnet. Diese Art der Modulation hat in der Romantik an Bedeutung gewonnen und wird seitdem von Komponisten und Musikern verwendet.

Chromatische Mediant-Beziehungen sind solche, bei denen die Wurzeln oder Tonzentren der Tasten ein nicht-diatonisches Drittel sind ein Teil. Wenn diatonisch (innerhalb des Schlüssels), wird es einfach als Mediant Relationship bezeichnet.

Alternativ kann man sich auch für eine Modalmischung aussprechen . Wenn er nicht tatsächlich auf eine neue Tonart moduliert, sondern lediglich Akkorde ausleiht, gilt der obige Begriff. Eine modale Mischung tritt auf, wenn Noten oder Akkorde von parallelen oder verwandten Tasten / Modi entlehnt werden.

Im obigen Beispiel ist C # m kein in Am gefundener Akkord, sondern ein Akkord ( iii) in A-Dur gefunden. Unter diesen Umständen könnte man eine Modalmischung für A / Am argumentieren, da die C # -Pentatonik-Skala auch aktive Töne in A-Dur enthält (und impliziert).

Ich bin so froh, dass jemand auf dieser Seite tatsächlich Musiktheorie kennt, weil es sonst einfach zu deprimierend wäre. (Vielen Dank auch, dass Sie mir den richtigen Begriff für meine Lieblingsmodulation in Griegs Klavierkonzert gegeben haben. In der Mitte des dritten Satzes befindet sich ein chromatischer Mediant von F Maj bis Ab Maj, der einfach großartig ist.)
@jjmusicnotes danke für tolle Infos! aber ich fürchte, ich konnte dich im Kontext dieses Liedes nicht verstehen :) vor allem, was "nicht-diatonisch 3. auseinander" ist und ich konnte auch nicht die Verbindung zwischen dem letzten Absatz und der Erklärung darüber, was ein ist, bekommen "Chromatic Mediant Relationship" Könnten Sie diese anhand des Songs als Beispiel erklären?
@Spring - "Nicht diatonisch" bedeutet "ist nicht Teil der ursprünglichen Skala". Zum Beispiel ist A -> C in a-Moll ein * diatonisches Drittel *. A -> C # in a-Moll ist * kein * diatonisches Drittel, da C # in a-Moll nicht vorkommt. Daher ist es ein * nicht-diatonisches * Drittel. Chromatische Medianten beziehen sich auf nicht-diatonische dritte Beziehungen. Medianten beziehen sich auf diatonische dritte Beziehungen.
@jjmusicnotes Danke! aber warum verwenden wir dann C # m und nicht C #? weil das diatonische 3. von Am ein C-Dur und nicht Cm ist. Was halten Sie von diesem Fall: Der V-Akkord einer harmonischen Tonleiter ist Emaj, und das relative Moll von E ist C-Moll?
Wenn Sie über nicht-diatonische Drittel sprechen, müssen Sie es nicht als Dur oder Moll qualifizieren?
@TimSeguine - Nein! Sie haben nur zwei Möglichkeiten. In diesem Beispiel wären dies F # oder C #. Für jede Art von korrekter Analyse wird eine spezielle Notation verwendet, um wichtige Änderungen zu kennzeichnen. Es ist daher nicht erforderlich, sie als "Hauptchromatiker" zu qualifizieren.
@jjmusicnotes Ok, ich verstehe. Ich habe nicht genug darüber nachgedacht. Das diatonische Drittel (von A bis C) ist ein kleines Drittel. Wenn wir also die beiden unterscheiden, muss es natürlich die andere Art sein (je nachdem, welches Drittel nicht in der Skala enthalten ist).
#2
+2
Dom
2014-03-31 19:20:25 UTC
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Es scheint mir, dass der C # m-Akkord ein aromatisierter Ersatz für den C + (C augmented) Akkord ist, der aus einem harmonischen / melodischen Moll aufgebaut ist.

Die Notizen in C # m lauten wie folgt:

 C # EG # 

Die Notizen in C + lauten wie folgt:

 CEG # 

Da es nur einen Notenunterschied gibt, ist diese Substitution leicht zu erreichen. Eine andere Sache, die Sie beachten sollten, ist, dass der Am-Akkord zuvor ein C enthält.

Die Noten von Am lauten wie folgt:

 ACE 

Wie Sie sehen können, Das E ist ein gemeinsamer Ton und ein halber Schritt unter A ist G # und ein halber Schritt über C ist C #. Aus diesem Grund führen die Akkordstimmen sehr gut zueinander, während sie leicht von der ursprünglichen Tonart des Songs a-Moll bis E-Dur / C-Moll abweichen. Der Grund für diese Abweichung liegt darin, dass der Grundton des cis-Moll-Akkords in keiner a-Moll-Tonleiter beheimatet ist, aber aufgrund seiner Herangehensweise mit der allgemeinen Progression gut klingt. Der Grund, warum die Tonleiter / Melodie über dieser Tonleiter gespielt wird, ist E-Dur / C-Moll wie unterschiedlich die beiden Tasten sind.

@Dom - funktionell funktioniert diese Erklärung nur, wenn das C # als Annäherungsnotiz an ein V4 / 2 in a-Moll verwendet wird.
#3
+2
Tim
2014-03-31 20:51:53 UTC
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Bin es bis zu Ihrer angegebenen 3:28 Marke. Dann geht es eher wie E maj. Dann moduliert es gegen 4:10 ish zurück zu Am. Es hat nicht viel mit dem ursprünglichen Schlüssel zu tun. Obwohl der neue Schlüssel von E die Dominante von Am ist. Dieser E-Maj erzeugt das relative Moll von C # m, hier kommt das ins Spiel.

Ein Song, beispielsweise in C, kann bis zu C # modulieren (Schlüssel ändern). Keine der neuen Noten hat in irgendeiner Weise mit C zu tun, außer dass sie alle einen Halbton haben. Die gleiche Idee funktioniert von C bis D. Wieder keine Beziehung. Oft haben Modulationen eine gemeinsame Note, die jede Taste verbindet, aber bei Yngwie gibt es so viele Noten, dass es unmöglich ist, diese Idee zu überprüfen!

Moll-Tasten haben drei Ableitungen - natürlich, harmonisch und melodisch. Sie haben alle die gleichen 5 Noten am Anfang ihrer Skala, aber die 6. und 7. Note variieren. Vielleicht ist dies nicht der richtige Zeitpunkt, um all das zu erklären - es wurde bereits auf dieser Site gemacht, daher sollte es keine große Überraschung sein, einen E-Akkord anstelle von Em in der Tonart Am zu haben.

#4
  0
Thomas Roy
2014-03-31 22:15:14 UTC
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Ich bin kein Experte für die Terminologie, aber ich betrachte das nur als 4-Halbton-Tastenänderung. Es ahmt die Akkordfolge nach (Am, F), hat aber 2 Minderjährige, so dass es einer "dunklen" Version von (Am, F) ähnelt. Außerdem passt die 4-Halbton-Änderung zu den 5- und 7-Halbton-Änderungen, die Menschen im Blues verwenden. Es ist also eine Art "dunkle" Version der Standard-Blues-Progression.

Davon abgesehen habe ich noch nicht herausgefunden, wie ich es formulieren soll. Stattdessen behandle ich es wie ein Muster (wie Plaid oder Hahnentritt), das zwei Farben mischt (die beiden Tasten Am und C # m)

Die 4-Halbton-Erklärung erscheint mir ziemlich seltsam und besonders unwahrscheinlich, da sie von jemandem stammt, der einen so tiefgreifenden klassischen Hintergrund hat wie Yngwie Malmsteen. Aber es ist sicher eine Interpretation, die Sie selbst wählen können. Nur ... was zum Teufel hat das mit Blues-artigen "I IV" - und "I V" -Änderungen zu tun?
#5
  0
Eric
2018-05-11 09:29:08 UTC
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Vor allem, wenn Yngwie, wie Sie sagen, die Moll-Tonleiter der Harmonischen bevorzugt, verwendet er wahrscheinlich einen geliehenen Akkord aus dem 6. Modus einer Moll-Tonleiter der parallelen Harmonischen in C # m / Emaj. Diese harmonisierte Skala ist: A Äolische Harmonische Moll (in C # m / E): AMaj7, Bdim7, C # mM7, D # m7b5, EMaj7 +, F # m7, G7. Um dies zu überprüfen, achten Sie auf das Maj7-Intervall in C. #m Kontext, auf den Sie sich beziehen.

Hoffe, das hilft.

_Eine Äolische Harmonische Moll_? Ich habe noch nie von einer solchen Skala gehört. Der erste Modus von _A Harmonic Minor_ wird manchmal _A Aeolian ♯7_ genannt, aber der sechste Modus von _C♯ Harmonic Minor_ geht mit einem ** AMaj7 ** Akkord einher, so dass es keinen Sinn macht, diesen Modus _Aeolian_ zu nennen. Stattdessen sollte es _A Lydian ♯2_ sein.


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