Ich bin mir nicht sicher, warum Sie einen Grund haben sollten, sich zu fragen, warum es echt ist ... es ist jedoch nicht wirklich mit G-Dur verwandt, nicht mehr als C # -Major ist mit C-Dur verwandt. Es ist Enharmonisch äquivalent zu A-Dur, genau wie C-Dur = D-Dur oder F-Dur = G-Dur.

In Bezug auf Stücke, die es betreffen, erwähnt Wikipedia einige. Im Allgemeinen werden Tasten mit Doppelschärfe nicht sehr häufig verwendet, da ihre Entsprechungen einfacher zu spielen sind. Mit nur Intonation ist G # jedoch nicht die gleiche Note wie A ♭, und die Tasten sind auch nicht die gleichen. Weitere Informationen hierzu finden Sie unter meine Antwort hier und den Antworten auf die Frage, auf die verwiesen wird.

Die größere Frage ist, warum jeder Komponist eine bestimmte Schlüsselsignatur anstelle seines Enharmonic-Äquivalents verwenden würde. Zum Beispiel ist der Chormusikkomponist John Rutter dafür bekannt, Lieder in C-Dur (mit sieben Ebenen) und nicht in B-Dur (mit fünf Scharfen) zu notieren. Im gleich temperierten System sind C-Dur und B-Dur die gleiche Tonart.

Trotz der Tatsache, dass dies die Klavierbegleiter frustriert, gibt es tatsächlich einen guten Grund dafür; C-Dur ist die bevorzugte Notation für einen Harfenspieler, da die Harfe gestimmt ist und die Pedale der Harfe zum Transponieren von Tonhöhen verwendet werden. Rutter hat mehrere Stücke geschrieben, die entweder von Harfe oder Klavier gespielt werden können.

In diesem Beispiel kann die Wahl der Schlüsselsignatur durch das Instrument beeinflusst werden, für das der Komponist hauptsächlich schreibt.

Stellen Sie zunächst fest, dass Schlüssel innerhalb eines Stücks "vorübergehend" sein können und sehr oft sind. Das heißt, die Tonalität kann auf einen neuen Schlüssel moduliert werden, ohne die Schlüsselsignaturen zu ändern. Vorzeichen werden verwendet, um auf Noten hinzuweisen, die in der Tonalität dieses Abschnitts enthalten sind.

Vor diesem Hintergrund könnte ich mir vorstellen, dass G♯-Dur in einer Reihe von Werken verwendet wird, jedoch nicht als Schlüsselsignatur . Versuchen Sie, nach Werken zu suchen, die möglicherweise zu G♯-Dur modulieren. c♯ minor könnte dies sicherlich tun, wenn der "traditionellere" Ansatz der Modulation auf das relative Dur durch die Modulation auf das Dominante ersetzt würde. Manchmal, wie in Chopin op. 10, nein. 4 schreibt der Komponist aus Gründen der Notation stattdessen in A-Dur. Kompositionen in C♯-Dur sind weniger, aber es ist möglicherweise noch wahrscheinlicher, dass Sie die betreffende Modulation in einem solchen Werk finden.

Diese ungewöhnlichen Tasten sind bei transponierenden Instrumenten wahrscheinlicher. Wenn beispielsweise die nicht transponierenden Instrumente in Fis-Dur spielen, müssen die B-Instrumente in G-Dur spielen. Einige Instrumente sind in Eb gestimmt. Wenn also die nicht transponierenden Instrumente in B-Dur spielen (nicht so ungewöhnlich), müssen die Eb-Instrumente in G-Dur spielen.

Wenn das Stück für diese Instrumente bestimmt ist dann sind diese Schlüssel unwahrscheinlich. Wenn Sie jedoch mit diesen Instrumenten auf Sicht transponieren, müssen Sie mit einigen recht wilden Tasten vertraut sein.

So hängt es mit G-Dur zusammen: Es ist einen Halbton höher.

Ich weiß nichts über Stücke, die in G # erzielt wurden, aber jedes Mal, wenn ein Gitarrist einen Kapodaster auf den ersten Bund legt, weil der Sänger G zu niedrig findet, ist das G #.

Sie können sich das "G # Maj" ansehen. Schlüssel auf verschiedene Arten, (1) als ein nicht beachteter, gefürchteter und denunzierter Teil der Musik und Musiktheorie, sehr ähnlich wie der gefürchtete Locrian und der verminderte Modus - um jeden Preis zu vermeiden. Es ist ein theoretisches Problem, ähnlich wie zu streiten, ob es eine Tonart wie B # / Cb Maj., E # / Fb Maj. Gibt, im Vergleich zu G #, das nicht gleichzeitig eine ganze Tonnote wie B # / Cb, E # / verbessert. Fb sind. (2) Sie können einfach die G # Maj. Skala als solche anzeigen und der Hauptskalenformel (WWHWWWH) folgen und der Einfachheit halber den doppelten F # für den gesamten Tonnamen G einsetzen, sodass Sie 6 Scharfe anstelle von 6 + a haben doppelt (tatsächlich würde eine doppelte Schärfe als 2 zählen, Sie haben also 8 Scharfe). Es spielt keine Rolle, wie viele scharfe oder flache Stellen ein Schlüssel hat oder ob es eine theoretische Komplikation gibt. Wenn Sie der einfachen Formel folgen, funktioniert alles automatisch. (3) Um es noch einfacher zu machen, (auf der Gitarre) ist es sowohl das 1. G-Dur-Fingermuster als auch das 3. C-Maj-Fingermuster, das in die G # / Ab-Position verschoben wurde. Alle Dur- und natürlichen Moll-Tasten sind einfach C-Dur Fingermuster auf eine andere Tonika transponiert. Dies hängt natürlich auch davon ab, ob Sie eine Akkordfolge oder -skala haben, deren Tonhöhe entweder auf- oder absteigt. Wenn die Maj.-Akkordfolge / -skala in dieser Position abfällt, sollte sie als Ab Maj. Bezeichnet werden, aber wenn sie aufsteigt Es sollte als G # Maj. bezeichnet werden - da flach und scharf auch die Bewegungsrichtung (höher bis niedriger in der Tonhöhe und umgekehrt) für jede Musikstruktur angezeigt wird.