Ja, siebte Akkorde bestehen aus 4 Noten. 1,3,5 und 7. Deshalb werden sie "siebte" Akkorde genannt. Aber das wird zu einfach! Es gibt einige verschiedene 7. Akkorde, und der, nach dem Sie fragen, ist der dominante 7. Es handelt sich tatsächlich um einen Akkord, der eher zu Tonart F als zu Tonart C gehört. Die hinzugefügte Note B B zur Grundtriade gehört nicht wirklich zu Schlüssel C - der kein B ♭ in seiner Skala hat.

Sie sagen, es wird ein zusätzlicher Finger verwendet - das stimmt hier, aber wenn Sie sich A7 ansehen, Sie können tatsächlich einen Finger wegnehmen und ihn mit nur zwei Fingern spielen. Denken Sie also nicht, dass ein 7. Akkord immer einen zusätzlichen Finger benötigt! Aus einem offenen C-Akkord, der B ♭ auf der 3. Saite hinzufügt, erzeugt der 3. Bund jedoch C7.

Eine kurze Liste der 7. Akkorde - dominant; Haupt; geringer; m7 ≤ 5; dim7; mM7; aug7 deckt die meisten ab - jede einzelne mit 4 Noten. Insbesondere auf der Gitarre können Sie tatsächlich nur 3 Noten spielen - Grundton (1), 3 und 7. Manchmal ist dies erforderlich, um es bequem zu fingern.

Ein dominierender 7. Akkord (oft als x7 geschrieben, wobei x der Grundton ist) enthält den Grundton (1. Grad), den 3., 5. und den flachen 7. Akkord.

Daher ist ein C7 C, E, G und Bb.

Manchmal kann ein Spieler eine Note weglassen, normalerweise die 5. oder die Wurzel, aber in diesen Fällen ist es üblich, dass die anderen Spieler sie spielen oder dass sie impliziert sind. Das 3. und 7. sind etwas wichtiger, denn wenn Sie sie nicht spielen, ist es schwieriger zu sagen, ob es sich um ein Dur oder Moll 3. oder ein Dur oder Moll 7 handelt.

Soweit Sie im Internet festgestellt haben, dass es sich um "Bb" handelt ... Ich bin mir nicht sicher, was das bedeutet, aber glaube nicht alles, was Sie im Internet lesen.

BEARBEITEN, UM DIESES ZU ERWEITERN:

Wenn Sie sich die Dur-Tonleiter ansehen und Akkorde daraus bauen, hat jede Tonart die gleiche Qualität von Akkorden Zum Beispiel wird der Akkord, der aus dem Tonikum (Grundton) der Tonart aufgebaut ist, mit einer Dur-Triade oder einem Dur-7-Akkord aufgebaut.

Für die Tonart C ist der I-Akkord (ein Akkord) C E G oder C E G B und für die Tonart G G B D (G B D F #). Wenn Sie sich den Abstand zwischen diesen Noten angesehen haben (dh die Intervalle sind sie für jede gleich, da alle Hauptskalen die gleichen Intervalle zwischen den Noten haben.

Sie können dies tun Wenn Sie mit dem zweiten Skalengrad beginnen, erhalten Sie eine Moll-Triade oder einen Moll-7-Akkord. In C ist der zweite Skalengrad D, also die diatonischen Akkorde (der dazugehörige Akkord) Beachten Sie, dass das F natürlich ist, da dies die Note ist, die für den Schlüssel von C diatonisch ist, und das F aus demselben Grund auch natürlich ist.

Wenn wir aus D eine Dur-Triade oder eine Dur-7 bauen möchten, müssen Sie die für D diatonischen Noten verwenden, da wir bereits gesehen haben, dass ein Akkord, der aus dem Grundton der Tonart aufgebaut ist, eine Dur-Triade ist oder ein Major 7 .: DF # A oder DF # AC #.

Woher kommt also dieser Dominate 7th? Ich bin froh, dass du gefragt hast. Es kommt aus dem 5. Grad. Schauen Sie sich den 5. Grad in C an. Es ist G. Wenn wir aus den Noten unserer C-Skala einen Akkord aus G bauen, haben wir G B D, eine Dur-Triade. Eine G-Dur-Triade ist also diatonisch für C. Sie ist auch diatonisch für G (wie wir oben gesehen haben), erfüllt jedoch eine andere Funktion, da sie auf einem anderen Skalengrad aufgebaut ist. Wenn wir dies in einen dominanten 7. Akkord verwandeln, erhalten wir GBD und F. Beachten Sie, dass es nicht F # ist, das für G diatonisch wäre, sondern F natürlich, das für C diatonisch ist.

Der Grad der 5. Skala ist also ein diatonischer 7. Akkord. Nun zurück zu Ihrer Frage ... Wie können wir einen C7 bauen? Nun, welchen Schlüssel hat C als 5. Grad? F-Dur! Wenn wir also die Taste F nehmen, haben wir FGAB ♭ CDE und F. Wenn wir diese Noten nehmen und einen Akkord beginnen, der mit C beginnt, erhalten wir CEG und B !

Wenn Sie alle ausbauen möchten Akkorde in einer Dur-Tonart hätten wir:

Triaden:

und 7ths:

• Major 7th: I Maj7
• minor 7th: ii min7
• Moll 7 .: iii min7
• Dur 7: IV Maj7
• Dominant 7 .: V7
• Moll 7: vi min7
• minor7thFlat5: Viimin7 ♭ 5

Zu beachten ist die Art und Weise, wie die Akkorde benannt werden:

• Major7th-Akkord ist eine Dur-Triade mit einem Dur-7. Intervall um den Grundton des Akkords).
• Moll7-Akkord ist eine Moll-Triade mit einer Moll-7.
• 7. (Dominante 7) ist eine Dur-Triade mit einer Moll-7 Verringern Sie die Triade (Wurzel, Moll 3., verminderte 5.) mit einer Moll 7 ..

(Beachten Sie, dass in den obigen Definitionen die genannten Triadenqualitäten mit den Triaden übereinstimmen, die diatonisch zu der Tonart sind, die macht Sinn, wenn Sie darüber nachdenken)

Es gibt andere 7. Qualitäten, die für eine Dur-Tonart nicht diatonisch sind, wie MinorMajor7th, aber wir dürfen uns nicht übertreffen.

Nur weil ein Akkord für die Tonart nicht diatonisch ist, heißt das nicht Sie können es nicht verwenden, und tatsächlich werden nicht-diatonische Akkorde (oder geliehene Akkorde oder sekundäre Akkorde) in allen Musikstilen ständig verwendet.

... bestehen die 7. Akkorde aus 4 Noten?

Die einfache Antwort lautet Ja. CEG Bb ist ein dominanter siebter Akkord und hat 4 Töne.

In der Praxis ist es üblich, nicht alle Akkordtöne zu spielen - Sie können diese impliziten oder unvollständigen Akkorde nennen - und manchmal Der Grundton eines Akkords ist eigentlich kein Spiel - implizite oder wurzellose Akkorde.

Eine etwas differenziertere Antwort ist, dass Akkorde aus Tönen über einem Grundton bestehen. Diese Töne, die über der Wurzelform Intervalle hinzugefügt wurden. Wir können also von Akkorden als einer Sammlung von Intervallen über einem Grundton sprechen.

Ein siebter Akkord wird minimal durch einen Ton definiert, der ein siebter über einem Grundton hinzugefügt wird.

Sie können nur C Bb für einen unvollständigen dominanten Septakkord oder E Bb für einen implizierten, wurzellosen dominanten Septakkord spielen. Die anderen in der Musik verwendeten Akkorde machen mehr oder weniger deutlich, wie solche unvollständigen oder implizierten Akkorde wahrgenommen werden.

... Ich habe auf einer Website gesehen, dass es sich um [C7] handelt aus " Bb "

Wahrscheinlich war die beabsichtigte Bedeutung so etwas wie: Nur ein Bb allein über einer Wurzel von C liefert einen unvollständigen C7 Akkord. In diesem Sinne besteht der C7 aus der Hinzufügung des "Bb". Es scheint eine schlecht formulierte Beschreibung zu sein.

Der Akkord, den Sie beschreiben, wird als dominante Septime bezeichnet, wodurch die Septime der Tonleiter abgeflacht wird. Auf diese Weise wird der Akkord aufgrund der Spannung, die durch den abgeflachten siebten Skalengrad verursacht wird, wenn er mit den anderen Harmonien im Akkord kombiniert wird, sehr nützlich, um zum Tonikum der Tonleiter zurückzukehren. Vergleichen Sie das mit dem Dur-Septakkord (auch ein Vier-Noten-Akkord), bei dem der siebte Grad der Tonleiter nicht abgeflacht ist. Das digitale Zeitalter bietet einfachen Zugriff auf eine ganze Schiffsladung mit Informationen zu fast allem, worüber Sie Fragen haben, aber mehr Oft sind diese Informationen unvollständig und werden aus dem Zusammenhang gerissen. Dies lässt uns normalerweise mehr Fragen offen als zuvor. Solange Sie Fragen haben, müssen Sie weiter nach den richtigen Antworten suchen. Persönlich erwarte ich nicht, jemals an diesem Punkt anzukommen, aber viel Glück bei der Suche.

"Ich habe auf einer Website gesehen, dass es aus" B ♭ "besteht. Lassen Sie uns das zunächst aus dem Weg räumen! Ja, ein B ♭ kommt hinein, aber das Aussage ist in der jetzigen Form Unsinn. Machen Sie weiter ...

Ja, ein Dur-Akkord hat drei Noten. Wenn wir die tiefste Note als Grundton einer Dur-Tonleiter betrachten (ja, wenn Sie wollen Um die Theorie zu verstehen, müssen Sie über Tonleitern Bescheid wissen.) Es ist die 1., 3. und 5. Note der Tonleiter. C-Dur-Akkord ist die 1., 3. und 5. Note einer C-Dur-Tonleiter - das sind C, E und G.

Ein 'siebter' Akkord sollte also die 1., 3., 5. und 7. Note der Tonleiter sein, richtig? C, E, G und B? Entschuldigung, nein! Das ist ein 'Dur 7.' Akkord, geschrieben C. ^{(maj7) sup>. 'C 7th', geschrieben C 7 sup>, ist C, E, G, B The. Der grundlegende C-Akkord plus das abgeflachte siebte.}

Sie möchten ein "Warum"? Weil diese Art von Akkord zuerst als "dominante 7." erschien. Eine Ergänzung zum dominanten Akkord, der auf der 5. Note einer Tonleiter aufgebaut ist der 5., 7., 2. und 4. (i t umwickelt) Noten der Skala. Und dieser Akkordtyp wird oft als "dominante 7." bezeichnet. Das 'dominante 7.' in der Tonart C ist G 7 - G, B, D und F. Während C 7 - das ist C, E, G, B - ist die 'dominante 7.' von F-Dur.

Jetzt haben Sie die Möglichkeit, nicht in ein sehr häufiges Missverständnis zu geraten.

In der Tat C sup> 7 sup> kann ein Gateway von der Tonart C-Dur nach F-Dur sein. Etwas 'Ausgeliehenes' von F-Dur, das uns in F-Dur bringt. Es kann aber auch fest in C-Dur sein. Ein Beispiel, auf das sicher jeder unerfahrene Gitarrist bereits gestoßen sein wird, ist der 12-Takt-Blues. Eine davon in der Tonart C verwendet drei Akkorde, C 7, F 7 und G 7. Ihre Melodien werden zweifellos viele abgeflachte Terzen und Quinten (E ♭ und G ♭) enthalten. Und alles ABSOLUT IN C MAJOR. Notizen, die nicht in der Skala enthalten sind, sind in Ordnung und implizieren nicht unbedingt eine Änderung des Schlüssels.

Machen Sie diese Idee zu Beginn klar, und Sie vermeiden viel Hirnschmerz, wenn Sie auf andere Akkorde stoßen, die nicht in der Skala liegen!

7. Akkorde bestehen aus 4 Noten, was eine Art Erweiterung einer typischen Triade ist, die einen Akkord bildet. min7, M7, maj7 oder 7 (ein dominanter Akkord, für den ein C7 ein Beispiel ist) bestehen aus 4 Noten.

Ein "richtiger" C7-Akkord ist C-E-G-B ♭. Es ist jedoch lehrreich zu sehen, was Akkordeons tun, die ganze Akkorde auf einem Knopf haben. Während einige ältere deutsche Akkordeons das "richtige" C-E-G-B do spielen, ist dies mehr eine Eigenart der Geschichte als alles andere: Die meisten Akkordeons verwenden nur drei Noten, damit alle Akkorde ein ähnliches "Gewicht" und einen ähnlichen Luftverbrauch haben. Bei Akkordeons mit 4 Akkordreihen wird C7 normalerweise durch C-E-B ♭ dargestellt, wobei das fünfte weggelassen wird. Wenn Sie wirklich, wirklich die fünfte wollen, können Sie zusätzlich die normale Cmajor-Taste drücken und es wird das G hinzugefügt.

Bei Akkordeons mit 3 Akkordreihen fehlt die Reihe "verminderte Akkorde". C7 wird dann jedoch als E-G-B ♭ dargestellt und kann auch als Gdim dienen (wiederum mit dem fünften, nämlich D ♭, fehlt). Viele Akkordbegleitungsschemata wechseln zwischen einer Bassnote und einem Akkord, und wenn der Akkord seinen Grundton nicht wiederholt, ist dies überraschend unauffällig.

Funktionell also nicht viel mehr als das siebte (um das siebte Zeichen festzulegen) ) und die dritte (um den Hauptcharakter zu bestimmen) machen bei Abwesenheit wirklich einen signifikanten Unterschied im Charakter.

Das Argument "Gewicht" gilt auch ziemlich gut für Klavierbegleitungen, bei denen eine Fülle von simultanen Bassnoten dazu neigt Erstellen Sie einen schlammigen Klangcharakter. Abhängig von der Tonhöhe dort kann es zweckmäßig sein, die dritte wegzulassen (oder sie nur in einer höheren Oktave zu spielen), da sie einen höheren "Schlammfaktor" als die fünfte hat.

Gitarren leiden tendenziell weniger Aus diesem Grund ist es normalerweise in Ordnung, den regulären Dur-Akkord auf allen möglichen Saiten zu erklingen und eine der höheren Saiten so zu modifizieren, dass sie die siebte klingen.

Nun, im Grunde ist es richtig, dass der C-Dur-Akkord aus den Tönen C, E und G besteht. Wenn Sie auf einer normalen Gitarre den "normalen" C-Akkord (nicht den Barré-Akkord) spielen und das tiefe E weglassen Saite, die folgenden Töne klingen: CEGC E. Das sind also fünf verschiedene Töne, die klingeln, aber tatsächlich nur drei wirklich verschiedene, aber in verschiedenen Oktaven.

Sie haben Recht, der C7-Akkord erfordert den Ton Bb Erstellen Sie einen "Moll-Septakkord" (das bedeutet "7"). Der "Moll-Septime" -Ton ist immer 1 Vollton unterhalb der Oktave über einem Grundton. Für den C-Ton ist der "Moll-Siebtel" -Ton das B-Ton darüber.

Wenn Sie versuchen, diesen Ton wiederzugeben Bei einer Gitarre ist es am besten, einen Finger auf den 3. Bund der G-Saite zu legen, damit der B-Ton ertönt. Wenn Sie jetzt klimpern und die tiefe E-Saite weglassen, ertönen die folgenden Töne: C E Bb C E. Wie Sie sehen, ist kein G darin. Das G ist der fünfte (Intervall-) Ton über dem C und, wie andere bereits kommentiert haben, für den Charakter eines Akkords nicht so wichtig (es macht ihn nur "fetter" oder "fetter"). Auf einer Gitarre immer hängt davon ab, wie Sie Ihre Finger am besten auf den Hals legen können.

Siebter Akkord und Tasten

Natürlich sehen Sie normalerweise keinen C7-Akkord in einem Song in C-Dur, da kein B "definiert" ist. Sie werden es wahrscheinlicher in einem Lied in Tonart F-Dur sehen.

Dominanter Septakkord

Einige erwähnten den "dominanten Septakkord": Die "Dominante" ist der 5. Schritt des Rahmen; für C-Dur ist es G. Für F ist es C, für G ist es D. Zusammen mit der "Sub-Dominante", die die fünfte unter dem Grundton ist, bildet sie die Trittfrequenz: Dies ist der Sequenz-Grundakkord ( oder Tonic) - subdominanter Akkord - dominanter Akkord - Basisakkord (Tonic). Für C-Dur sind es die Akkorde C - F - G - C, für F-Dur F - Bb - C - F. Spielen Sie sie und Sie werden feststellen, dass viele Songs dieses Schema verwenden.

Wenn Sie am Ende C - F spielen, klingt dies wie ein "echtes Ende". Deshalb wird dies als "authentisches Ende" bezeichnet. Wenn Sie C7 - F spielen, klingt es immer noch so, aber Sie wechseln immer noch von der Dominante zur Tonika. Aus diesem Grund wird der C7-Akkord in diesem Zusammenhang als "dominanter Septakkord" bezeichnet. (C7 - F klingt etwas schöner als C - F, da er den Ton B enthält, der zu Ton A (dem dritten Ton des F-Akkords) geht ). Dieser Halbtonschritt klingt liebevoll.)

Während ein siebter Akkord praktisch immer "aufgelöst" werden soll, um einen fünften Akkord darunter zu erreichen, muss dies nicht immer so sein. Z.B. Sie können auch die Akkordfolge C7 - F7 - G7 - C7 verwenden, um ein Lied zu akkumulieren. Klingt cool.

Das Problem "über Bb": Inversionen

Nun zu Ihrer letzten Frage zum Starten des C7 von Bb. Wie gesagt, C7 besteht aus den Tönen C, E, G und Bb. Eigentlich ist das nur der Satz von Tönen, die im C7-Akkord verwendet werden können. Jetzt gibt es das Konzept der "Akkordumkehrung". Ich erkläre es zuerst für den C-Akkord: Er hat die Töne C - E - G. Auf Deutsch nennen wir das die "Quint (= fünfte) Position", weil der fünfte Ton über dem C "über" dem Akkord liegt.

Erste Inversion: Stellen Sie das C eine Oktave höher -> Töne E - G - C, "Oktavposition".

Jetzt ist der Bass der E und gibt den sogenannten "sechsten Akkord". Es wird als Übergangsakkord verwendet. Die übliche Akkordfolge lautet: C - C / E - F. Das / E bedeutet "E im Bass, nicht das C".

Zweite Inversion: Setzen Sie das E um eine Oktave up -> Töne G - C - E, "dritte Position".

Jetzt ist der Bass G und gibt den sogenannten "Quart-Sixth-Akkord". Es wird auch als Übergangsakkord verwendet. Die übliche Akkordfolge lautet: C - C / G - G. Das / G bedeutet (wieder) "G im Bass, nicht das C".

Einmalige Inversion mehr, dh wenn wir das G eine Oktave höher setzen, sind wir wieder bei der ursprünglichen Sequenz C - E - G (nur eine Oktave höher, aber das ist für dieses Thema nicht von Bedeutung).

Inversionen für C7

Jetzt können wir auch eine Inversion mit dem C7-Akkord durchführen:

Basis: C - E - G - B7

1 .: E - G - B7 - C ("Quint-Sext-Akkord")

2 .: G - B7 - C - E ("dritter Quart-Akkord") (eher selten verwendet)

3 .: B7 - C - E - G ("zweiter Akkord")

(die seltsamen Namen in Klammern stammen aus der "Basso Continuo" -Theorie - keine Sorge, Sie würden sie nur für klassische Musik benötigen: zB eine Chembalo-Begleitung, die dann sehr oft nur die Bass-Töne und einige darüber geschriebene Zahlen oder Symbole notierte und den Akkord angab über dem gegebenen Bass-Ton zu spielen - alles andere war für die Kunst des Spielers frei)

Nun denke ich, dass die dritte Umkehrung oben die ist, über die Sie sprechen, wenn Sie "über B" sagen. Es wird auch sehr oft als Übergangsakkord verwendet; Die übliche Reihenfolge ist: C - C / Bb - F (/ A), um hier zu beachten, dass der Bass eine Skala tiefer geht. Vielleicht möchten Sie der Sequenz Fm / Ab - C / G - G hinzufügen - sehr vertraut, nehme ich an (aber nur schwer auf der Gitarre zu spielen. In einer Band würden Sie es zwischen Gitarre und Bass aufteilen).

Aber wie spielt man das auf einer Gitarre? Wie ich oben sagte, müssen Sie schauen, wie Sie die Finger am Hals anordnen ... Für C / Bb gibt es die folgende Option: Machen Sie ein Barré am 1. Bund und machen Sie den 2. Bund an der D-Saite und den 3. Bund an der G-Saite . Lassen Sie beim Klimpern beide E-Saiten weg. Jetzt klingeln die Töne Bb - E - Bb - C und bilden ein C / Bb. Obwohl es ein wenig begrenzt ist und das Bb verdoppelt wird, macht es den Job. Auf einem Klavier war es viel einfacher - Sie würden nur einen Ton mit der linken Hand leiser machen.

Skalen und Intervalle

Es ist nicht wirklich notwendig, Skalen oder Intervalle zu lernen, bevor Sie das Spielen lernen ein Instrument. Aber wenn Sie die ganze Theorie hinter Noten und Partituren verstehen wollen, ist dies die Grundlage! Aber ich kenne viele (gute!) Musiker, die nicht einmal Noten und Partituren lesen können ... Musik lebt von dem, was Sie als Performer hineingesteckt haben, nicht von der Theorie :-D

Sie können alle möglichen 7. Akkorde aktivieren, die mit der Harmonisierung der diatonischen Tonleiter übereinstimmen, indem Sie 4 aufeinanderfolgende Drittel der Dur-Tonleiter nehmen. Die Noten der Hauptskala werden nach ihrem Grad referenziert (ein Index 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 für Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do). Das Schwierige ist, dass wir beim Erstellen von Akkorden immer die Dur-Skalengrade als Referenz mit dem Akkordwurzel auf 1 verwenden. Ein Moll-Akkord ist beispielsweise (1, b3, 5). Der 3. Grad ist flach, weil der 3. Grad in der Hauptskala ein 3. Hauptteil ist. Durch Abflachen wird es geringfügig. Ein G-Maj- und ein G-Min-Akkord sind also beide aus den Graden der G-Dur-Tonleiter aufgebaut. Eine Vielzahl von Akkorden kommt natürlich in jeder Tonart vor, indem mit verschiedenen Noten der Tonart begonnen wird. Für die Triaden erhalten wir das folgende Muster:

Maj tritt bei 1, 4 und 5

min bei 2, 3, 6

auf 7

In der Tonart G-Maj haben Sie G-, C- und D-Dur-Triaden sowie A-, B- und E-Moll-Triaden in derselben Tonart. Die Formel für C maj lautet immer noch (1, 3, 5) unter Verwendung der C-Dur-Tonleiter, aber in der Tonart G kann sie als (4, 6, 8) beschrieben werden. Es ist wie die Verwendung von absoluten Frames gegenüber relativen Referenzframes in Wissenschaft und Technik. Sie können eine Vielzahl von 7. Akkorden erstellen, indem Sie einer der Triaden (einschließlich Augmented, nicht im Lieferumfang enthalten) ein weiteres Intervall einer 3. (genauer gesagt die nächste Note in der Folge "jede zweite Note") hinzufügen.

Sie erhalten die folgenden grundlegenden 7. Akkorde.

Dur 7 = (1, 3, 5, 7)

Moll 7 = (1, b3, 7 , b7)

Dominant 7 = (1, 3, 5, b7)

Minor 7 b5 = (1, b3, b5, b7)

Voll Vermindert = (1, b3, b5, bb7)

Sie haben auch Versionen davon geändert, indem Sie eine oder mehrere Noten verschoben haben.

min Maj 7 = (1, b3, 5, 7)

Dom 7 +5 = (1, 3, # 5, b7)

usw.

Die Standardnotation lautet: a "7 "Akkord ist ein dominanter siebter Akkord, daher das Bb.