Ich habe keinen Verweis auf das Zitieren, aber aufgrund Ihrer Beschreibung und meines Wissens glaube ich, dass dies eine funktionale Liste von zwei Notenakkorden darstellt, die als C-Akkorde dargestellt werden:

 Intervall | Anmerkungen | Akkordname (Halbtöne) | | =========== | ======= | =========== 1 | B C | Cmaj7no3 2 | Bb C | C7no3 3 | C Eb | Cm 4 | C E | C 5 | G C | Cno3 oder C5 (Power-Akkord) 6 | C Gb | Cdim no3 

Intervalle mit höheren Nummern können als Inversionen betrachtet werden.

Erklärungen
Die perfekte Quinte ist die entbehrlichste Note eines Akkords und kann es oft sein ohne Erwähnung weggelassen. Der Grund dafür ist, dass es dem Akkord sehr wenig Farbe oder Textur hinzufügt, da es so konsonant ist, und dass es auch als Oberton des Grundtons vorhanden ist. Die dritte ist andererseits die charakteristischste Note eines Akkords, da sie bestimmt, ob der Akkord ein Dur- oder Moll-Akkord ist, der das grundlegendste Merkmal eines Akkords ist. Aus diesem Grund bevorzugen Sie es, den Zwei-Noten-Akkord aus einem dritten Intervall zu benennen, wenn es einen gibt, und wenn es keinen gibt, möchten Sie die Auslassung angeben. Dies sind die Gründe für die Benennung der Akkorde mit den Intervallen 1 bis 4.
Der perfekte fünfte Akkord (5) hat einen eigenen Namen ( "Power Chord") und ist sehr bekannt im Fels. Da sein besonderes Merkmal die Mehrdeutigkeit ist, kein Drittel zu haben, müssen Sie das ausgelassene Drittel nicht erwähnen. Wenn Sie nicht in der Rock-Sprache sind, ist es vielleicht besser, es als Nr. 3 zu bezeichnen.
In Bezug auf das Tritone-Intervall (6 Halbtöne) bin ich mir nicht sicher, wie ich es nennen soll, aber ich habe meine Vermutung aufgelistet. (Persönlich würde ich ein Tritonusintervall außerhalb des Kontexts als ein Drittel und ein Siebtel eines dominanten Akkords ohne Grundton oder Fünftel wahrnehmen. Aber Wahrnehmung ist hier nicht unbedingt relevant.)

Natürlich gibt es: Db C heißt Db + eine Dur-7, C Eb ist C + eine Moll-3 und so weiter ...

Wie Einstein sagte: Machen Sie die Dinge so einfach wie möglich , aber nicht einfacher.

Wenn Sie also Namen für Akkorde mit zwei Noten (auch Intervalle genannt) anstelle größerer Akkorde mit fehlenden Noten haben möchten, ist dies meiner Meinung nach der richtige Weg. Verwenden Sie die komplexere Notation nur, wenn es relevant ist, dass beispielsweise Db C von einem Db maj7-Akkord stammt.

Ein Notenpaar kann zu vielen Akkorden gehören. Wenn wir sagen, dass ein Notenpaar ein Akkord ist, besteht die Möglichkeit, dass es eine dritte, möglicherweise ungehörte Note gibt, die der Grundton des Akkords ist. Und nur der Kontext zeigt, wie dieser Grundton aussehen könnte.

Stellen Sie sich zum Beispiel vor, Sie hören eine Autohupe, die eine kleine Terz ertönt. Wenn ich das höre, betrachte ich die beiden Noten als 3. und 5. einer Major Triade. Ich habe mental den Grundton des Akkords konstruiert, obwohl ich ihn nicht hören kann. Andere Zuhörer hören dieselben zwei Töne wie die 1. und 3. einer Minor Triade. Es ist das gleiche Intervall, das wir hören, nur unser interner Kontext ist anders.

Die konventionelle Musiktheorie beschreibt Intervalle mit zwei Noten eindeutig relativ zur unteren Note.

Ich finde, Kontext ist alles mit Dyaden. Innerhalb einer Progression könnte Db-C auf vielfältige Weise funktionieren. Während es als DbMaj7 ohne das 3. funktionieren könnte, könnte es auch als C7 (b9), F7b13, Bb-9, Gb7 # 11, Eb13, Ab11, F # 7 # 11, A7 # 9 usw. funktionieren Mit zwei Noten kann die Akkordliste nahezu endlos werden (insbesondere, wenn Sie bereit sind, sich mit Enharmonik, Änderungen und Erweiterungen zu befassen).

Dafür gibt es einige Systeme. Das einfachste kohärente System besteht darin, nur die beiden Noten aufzuschreiben, da sie oft nur wenig Platz beanspruchen und Sie nicht „nachdenken“ müssen (verwenden Sie Minuskel, weil sie für Töne anstelle von Akkorden stehen):

c / e, d / f…

aber C / E = e, g, c (erste Inversion von C)

Das logische System basiert auf der Funktion (falls vorhanden) und Daher gibt es nur eine begrenzte Anzahl von Möglichkeiten, etwas auszudrücken. Von den 11 möglichen Kombinationen mit c haben nur 6 eine Funktion und daher einen Akkordcode:

• Cm3 = ce ♭ (c-Moll, Quint fehlt)

• C3 = ce (C-Dur, Quint fehlt)

• F5 = vgl (F-Powerchord)

• C5 = cg (C-Powerchord)

• A ♭ 3 = ca ♭ (A ♭ Dur, Quint fehlt)

• Am3 = ca (a-Moll, Quint fehlt)

Vielleicht ist der Begriff "Akkord" selbst mehrdeutig geworden.

Strukturell könnte man einen Akkord als eine Reihe von eindeutig benannten Noten definieren, die auf einer bestimmten Note basieren.

Ähnlich Man könnte eine Note im Kontext (dh in einer Finale / Sibelius / etc.-Ebene) als Ein-Noten-Akkord oder "Trivial-Note-Set" beschreiben.

Es hängt davon ab, wie genau Sie (die Komponist / Leser) möchten, dass Ihre Musik ist und wie Sie Ihre (die Implementierer-) interne Struktur wahrnehmen und implementieren möchten.

Die Beschreibung von "Db C" als "Db no 3 ma7" ist unvollständig müsste sagen "Db no 3 no 5 ma7". Die Annahme, dass der 5. irgendwie weniger relevant ist, ist bestenfalls ein Standard und im schlimmsten Fall eine nicht informierte Entscheidung.

Die konventionelle Theorie der klassischen Musik bietet eine sehr gute Behandlung des Themas. Einige Denkschulen in dieser Richtung erfordern jedoch 3 Noten für einen Akkord, und sie beschreiben 2 Noten als Intervall ... Ich nehme an, dass die Wissenschaft im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert (Google Hindemith und Voice Leading) zu beschäftigt war, sich damit auseinanderzusetzen E = M * C ** 2, um sich über abstrakte Softwarestrukturen Gedanken zu machen, die jetzt sehr wichtig sind.

Ich bevorzuge Präzision auf Struktur- und Mechanismenebene. Wie die Struktur für eine breite Nutzung gepackt wird, ist ein Richtlinienproblem und scheint immer zu gewinnen zu sein.