Der C7♯11 ist wirklich nur ein neu geschriebener Augmented-Sixth-Akkord, der direkt in V7 übergeht. Wenn wir uns CB ♭ als CA♯ vorstellen, sehen wir, wie leicht sich diese beiden Tonhöhen in Richtung der Wurzel des B7 drücken.

Und je nachdem, wie es ist geäußert, der B ♭ 7♯11 ist wirklich eine veränderte Dominante des nachfolgenden A7. E7, die Standarddominante von A, ist E G♯ B D . Das B ♭ 7♯11 ist wirklich eine Tritonsubstitution dieses E7, da das B ♭ 7♯11 E (das ist das ♯11), G♯ (aber als A ♭ geschrieben, das die 7 ist) und D

Als solches ist dieser Fortschritt wirklich nur:

• V7
• Erweiterte erweiterte sechste
• V7
• Geändertes V7 von IV
• IV7
• V7♯9
• I

Im Grunde ist es eine riesige perfekte Trittfrequenz. Eine Seite des Tonikums (Ebm), eine Bewegung zur Dominante (Bb7), dann zurück nach Hause zum Tonic.

Im Detail wird der Abschnitt Bb7 durch Auf- und Abgleiten dekoriert - ein musikalischer Begriff könnte 'planen' sein - einen Halbton nach Cb7, zurück nach Bb7, einen Halbton nach A7, wieder nach Ab7, zurück nach Bb7.

(Die eigentlichen Akkorde sind etwas funky als diese grundlegenden Beschreibungen. Aber die gleiche Idee.)

Abgesehen vom Gesamtplan Tonic - Dominant - Tonic suchen wir nicht funktionale Harmonie hier. Ja, Cb7 KÖNNTE ein "b5-Ersatz für die Dominante der Dominante" sein, aber das ist es wirklich nicht. Es ist nur der nächste Akkord. Die Art von Dingen, in die Ihre Finger leicht auf einer Tastatur oder einem Griffbrett rutschen. Überdenken Sie es nicht! Nicht jede Akkordfolge muss funktionsfähig sein.

Andere haben bereits mehrere Erklärungen aus verschiedenen Blickwinkeln gegeben, aber versuchen wir es noch einmal. Die Akkorde sind nur der dominante Akkord, dh der V-Akkord und das VI ein Halbton darüber, und dann gibt es eine IV vor einer endgültigen V-Dominante und geht zur Heimatbasis I. Vergessen wir zunächst das "Bb7 # 11" und versuchen, ein zu machen Sehr einfache "für Dummies" -Reduktion, die einige der Blues- und Jazzkomplikationen beseitigt.

V - VI - V ist eine sehr häufige Variation des Änderungsakkords der Dominante in Moll (im Dur wäre der bVI eine verstärkte Neuinterpretation des erweiterten IV56 - sogenannte „Mozart-Quinten“

V. - bV - IV (bzw. (V - #IV - IV) ist eine beliebte Passage von Takt 9 bis 10 im 12-Takt-Blues-Muster

endgültig:

IV - V the Die letzte Sequenz ist Teil der bekannten Trittfrequenz

(ignoriert die Tatsache, dass das Lied in e-Moll ist)

Ich denke, eine bessere Möglichkeit, diesen Fortschritt zu beschreiben, ist:

B7 C7♯11 B7 B ♭ 7♯11 A7 B7♯9

V7 subV7 / V V7 subV7 / V IV7 V7♯9

Diese passierenden Akkorde scheinen nur Tritonus-Substitutionen für die Dominante zu sein, die chromatisch auf und ab gleiten. Da 7♯11-Akkorde eine Enharmonie eines 7♯11-Akkords sind, der auf einem Grundton mit einem Tritonus aufgebaut ist (und natürlich umgekehrt), könnten die beiden fraglichen Akkorde als B7 F♯7♯11 B7 in die Folge geschrieben werden E7♯11 A7 B7♯9 . Beachten Sie das Quintenkreismuster dort?

Trotzdem denke ich, dass Wonder selbst den Ansatz der Tritonsubstitution als Passing-Akkord der Analyse vorgezogen hätte, da die gesamte Band in diesem Teil nur langsam auf und ab zu gehen scheint. Hervorheben der kleinen, allmählichen Bewegung. Außerdem spielt der Bassist die Roots als Tritone-Subs, also ist das genau dort ein gutes Argument.