So würde ich es interpretieren. Entschuldigen Sie meine mangelnden Zeichenfähigkeiten.

In der rechten Hand befinden sich vier Schläge, von denen jeder einen Schritt lang ist. Ich habe zwischen den einzelnen Schlägen Linien gezogen, um sie klarer zu machen.

Die linke Hand scheint Quintuplets zu verwenden, aber sie haben die kleine "5" weggelassen, die Sie normalerweise erwarten würden. Also ja, es ist ein Polyrhythmus; 5 gegen 4. Ich habe ausgelassene Markierungen mit Drillingen gesehen, aber keine komplizierteren Tuplets, daher kann ich mich irren.

Leggiero bedeutet leicht, zart . Das ist also ein Ausdrucksindikator und regelt nicht den Rhythmus.

Ich würde das nicht als Polyrhythmus bezeichnen. Technisch ist es eins. Praktisch spielt der LH langsame Arpeggios. An solchen Orten liegt die rhythmische Präzision bei der rechten Hand, während die linke Hand etwas schlampig sein kann.

Wenn ich dies spielen würde, würde ich sicherstellen, dass meine rechte Hand genau zeitlich abgestimmt ist, und die Die linke Hand spielt die erste Note in jedem Schlag zur richtigen Zeit, vielleicht sogar etwas lauter als die anderen (aber nur so leicht).

Was den Satz betrifft, hätte der Setter die kleinen 5er oben einschließen können / unter jedem Strahl, aber Sie sehen diese häufig an solchen Stellen weggelassen.

Ich stimme @yo 'zu (ich habe noch keinen Ruf, um in seiner / ihrer Antwort einen Kommentar abzugeben), nicht nur durch diese Maßnahme selbst, sondern auch durch andere Maßnahmen im Stück ( Link des Stücks ). Die linke Hand behält die leggiero -Technik bei diesen Maßnahmen bei, denke ich:

• 2. Hälfte von 21 - 23 (Maßnahme 22 ist in Frage)
• 2. Hälfte von 25
• 2. Hälfte von 29
• 34 - 38
• 41

Ein weiteres Argument Gegen Polyrhythmus in diesen Takten ist der Takt 48, der ein gut signiertes Tupel zeigt (12 Noten). Wenn der Komponist dieses Tupel markiert hätte, gäbe es keinen Grund, Tupel bei anderen Takten nicht zu markieren. Wenn bei anderen Takten der Effekt polyrhythmisch wäre.

Leggiero ähnelt Chopin- oder Debussy-Ausdrücken, die Polyrhythmus mit poetischen Mitteln ausdrücken. Zum Beispiel gibt es am Anfang von Debussys Préludes , Buch 1, Prélude III ( Le vent dans la plaine ) den Ausdruck "aussi légèrement que Möglich", was "as" bedeutet leicht / zart wie möglich ". Debussy kommentiert das Tupel, aber er ist ein Mann des 19. Jahrhunderts: das war die Praxis. Heutzutage ist es sehr üblich, Texturen zu kommentieren, ohne Tuplets explizit zu markieren, wenn das, was Sie möchten, nicht mit dem Polyrhythmus zusammenhängt.

Dies ist eine schlecht geschriebene Maßnahme. Es gibt tatsächlich 20 Sechzehntelnoten im Bassschlüssel und 18 in den Höhen. Wenn man es also als Poly-Rhythmus betrachtet, ist es 9 gegen 10, was lächerlich ist. Ohne den Rest des Stücks zu sehen, würde ich annehmen, dass es sich um ungeschriebene Quint handelt, obwohl der Leser raten muss, wo die zusätzlichen zwei Sechzehn-Noten in den Violinschlüssel passen sollen.