Nun, das I-IV -Ding ist in gewissem Sinne ein Problem, das die Frage vollständig erfüllt. Es zeigt die Beziehung der Akkorde zum Tonzentrum (der Tonart). Wir müssen also eine harmonische Analyse durchführen, um diese Übersetzung zu erstellen.

Ich mache Haus der aufgehenden Sonne , weil ich das kenne. Das Am ist der Grundakkord i (aber der Beweis befindet sich tatsächlich in der zweiten und vierten Zeile des Fortschritts mit den V-i -Bewegungen). Der nächste Akkord C ist ein medianter III . Der nächste Akkord D ist ein vierter IV . Dann ist das F ein Curveball, weil wir gerade ein F♯ im D-Akkord gehört haben. Es wird als chromatisch verändertes Mediant ♭ VI bezeichnet und erzeugt ein wenig Aufregung , indem es aus dem Rahmen der bisher festgelegten Skala springt. Vor dem F sind wir in a Dorian Minor. Dann sind wir in a Natural Minor. Aber bis der E7 V 7 sup> erscheint, sind wir in Harmonic Minor.

Diese Verschiebung der Skalen ist Teil der Aufregung.

Ein weiterer Aspekt, der durch die Antwort von leftaroundabout (dem ich voll und ganz zustimme) aufgedeckt wird, ist die Verzögerung des "Cinchen" des Tonikums. Sie können nicht wirklich sicher sein, was der Schlüssel ist, bis Sie das Ganze mit seinen Drehungen und Wendungen verfolgen und sehen, wohin es fährt .

Eine Faustregel, die zu erscheinen scheint Wenn Sie mit diesen beiden Beispielen (und mit den meisten westlichen Musikstücken) arbeiten, suchen Sie nach dem VI oder Vi (falls es geringfügig ist). Der V Akkord ist beim Eintritt oft sehr stark, und die Kontrapunktregeln geben an, wie der eingefangene Tritonon aufgelöst werden soll. Wenn es "korrekt" in I (oder vi in einer trügerischen Trittfrequenz) aufgelöst wird, können Sie ziemlich sicher sein, dass Sie den Schlüssel gefunden haben .

Beide Progressionen enthalten zwei aufeinanderfolgende Dur-Akkorde, der erste einen ganzen Schritt unter dem zweiten. Dieser Schritt ist klassisch für IV - V reserviert, wie in der Trittfrequenz I - IV - V - I ; und klassisch gehört es zu den "obligatorischsten" Dingen, dass nach diesem V ein I steht. Aber in beiden Beispielen ist das nicht was passiert! In Karazhan wäre Bb - C tatsächlich das IV - V zum Hauptschlüssel F , der parallel zum tatsächlichen Schlüssel ist Dm , aber das Setzen der Dominante des letzteren direkt nach der Dominante des ersteren, anstatt zuerst in F aufzulösen, sorgt immer noch für zusätzliche Aufregung, unterstützt durch den Halbnotenschritt CC ♯ zwischen diesen beiden Dominanten.

In House Of The Rising Sun ist C - D überhaupt nicht IV - V aber III - IV , aber wenn es danach nicht F gäbe, könnten Sie glauben, dass der Schlüssel G ist. Das würde vielleicht als Enttäuschung empfunden: Sie beginnen bei Am und denken sicherlich, es ist i , dann gehen Sie zu der erfreulichen, wenn auch etwas verfrühten großen Parallele III . Dann kommt dieses D und stört den Frieden, was das Interesse weckt, aber auch andeutet, dass der eigentliche Schlüssel G sein könnte, mit dem etwas langweiligeren Verlauf ii - IV - V - I ( Am - C - D - G ). Stattdessen kommt das F vor, das nicht nur wieder einen Halbtonschrittunterschied zu D (in diesem Fall F♯-F ) aufweist, sondern auch In gewisser Weise "rettet den Tag", indem Am als eigentlicher Schlüssel neu angegeben wird.

Alles ein bisschen spekulativ, aber ich nehme an, dass dies für eine solche Frage unvermeidlich ist.

Nur als Anmerkung, diese Akkordfolgen sind nicht immer und in allen Kulturen universell. Im 14. Jahrhundert war die Landini-Trittfrequenz das Ding. Spielen Sie einen Akkord aus G, B und E. Halten Sie G und B gedrückt, aber bewegen Sie das E nach D. Spielen Sie nun F C F (kein A). Das war der Weg, um ein Lied zu beenden.

Für uns klingt es seltsam und unbefriedigend. Wir mögen unser IV - V7 - I. Für sie klang der V7 - Akkord (G - B - D - F) wegen des F - B Tritons schrecklich. Sogar die C - E - G - Triade war für sie eine Dissonanz.

Mein Punkt ist, dass der menschlichen Psychologie wahrscheinlich nichts inhärent ist (getrennt von Kultur und Erfahrung), was Ihre Beispiele aufregend klingen lässt, und Sie haben gewonnen Ich finde dort keine Antwort. Es muss sein, dass sie für uns so klingen, wie sie es tun, aufgrund des Hintergrunds von allem, was wir zuvor gehört haben.

In Karazhan ist es in der Tonart F. Der A-Dur-Akkord ist eine sekundäre Dominante des parallelen Moll. es führt über den c # -Leitton zum d-Moll-Akkord. Klingt aufregend.

Das Haus der aufgehenden Sonne ist in Moll. und der D-Dur-Akkord ist eine modal geliehene IV. Das heißt, obwohl es sich im Moll-Modus befindet, leiht es sich einen Akkord aus A-Dur aus. Das klingt auch aufregend.