Hier sind viele Fragen in eine eingepackt.
Die Schlüsselsignatur wird am Anfang eines Stücks auf den Noten angegeben. Zum Beispiel hat ein Lied, das in der Tonart C geschrieben ist, keine Vorzeichen, ein Lied, das in A geschrieben ist, hat (F #, C #, G #) alle am Anfang angegebenen.
Dies bedeutet nicht, dass das Lied durchgehend in dieser Tonart bleiben muss. Es ist sehr üblich, dass Musik die Tonart moduliert. Ein übliches Muster besteht darin, eine Melodie in der Dur-Tonleiter der Tonart eines Songs abzuspielen und sie dann auf die 4. Tonart derselben Tonart zu verschieben. Einige Komponisten verschieben die Melodie, ohne die Tonart zu ändern, ändern jedoch den Modus, während andere möglicherweise Vorzeichen in die Melodie einfügen, um eine echte Tonartenänderung vom Original, beginnend mit Do, zur Tonart mit einer vierten Tonhöhe, beginnend mit Fa des Originals, anzuzeigen Schlüssel. Nicht alle Ergebnisse zeigen die Schlüsseländerung. Einige entscheiden sich dafür, die Schlüsselsignatur des Songs gleich zu halten und in Vorzeichen zu schreiben, während andere sich dafür entscheiden, eine neue Schlüsselsignatur in den Notenblättern anzuzeigen. Tatsächlich habe ich Stücke in F- oder G-Dur gesehen, aber die Partitur zeigt C als Tonart. Somit ist das Bb oder F # durchgehend geschrieben. Dies gilt nicht nur für Anfängerübungen, sondern auch für professionelle Ergebnisse. Wenn die Modulation nicht lange anhält, muss ich persönlich die Schlüsseländerung nicht sehen, es hilft nicht wirklich. In Partituren (Partituren für Broadway-Musicals) kann sich die Tonart jedoch alle paar Takte ändern, so dass es unordentlich wird, immer wieder neue Vorzeichen zu verdauen. In diesem Fall ist eine allgemeine Schlüsseländerung hilfreicher. Es kommt darauf an, wie die Informationen dargestellt werden. Sie müssen immer noch neue Vorzeichen verdauen, aber wenn sie einzeln auftreten, wird Ihr Gehirn keine allgemeine Schlüsselverschiebung nachvollziehen, aber wenn Sie die Schlüsselsignatur sehen, "wissen" Sie aus jahrelangem Training, welche Gruppe von Vorzeichen zusammen gruppiert ist und für einige Instrumente Die Änderung ist nur eine Frage der Bewegung Ihrer Hand in eine neue Position.
Mein Beispiel für eine Partitur zeigt, dass ein Song die Tonart so oft ändern kann, wie es der Komponist möchte.
Modi sind interessant. Es gibt eine Beziehung zwischen den Modi, mit denen Sie möglicherweise vertraut sind. Die sieben Modi beziehen sich alle auf die Hauptskala, beginnen jedoch in unterschiedlichen Graden.
Auf Grad 1 der Hauptskala --- Der ionische Modus (oder die Hauptskala)
Auf Grad 2 der Dur-Tonleiter --- Der dorische Modus
Auf Grad 3 der Dur-Tonleiter --- Der phrygische Modus
Auf Grad 4 der Dur-Tonleiter --- Der Lydian Modus
Auf Grad 5 der Dur-Tonleiter --- Der Mixolydian-Modus
Auf Grad 6 der Dur-Tonleiter --- Der Äolische Modus (oder natürliche Moll-Tonleiter)
Auf Grad 7 der Dur-Tonleiter --- Der Locrian-Modus
Wenn Sie beispielsweise eine Melodie in D-Dorian schreiben, sind Sie wirklich in der Tonart C-Dur und die Noten wären so geschrieben. Was es eher als Dorian-Melodie als als Major-Melodie erkennbar macht, sind die Anfangs- und Endnoten der Phrasen. Ein klassisches Beispiel ist So What von Miles Davis. Dies ist in D Dorian geschrieben.
Nun zur Idee, in einem Modus zu spielen. In der klassischen westlichen Musiktheorie und -tradition (wie sie sich heutzutage entwickelt hat) ist es nicht falsch zu sagen, dass Songs überwiegend in Dur oder Moll geschrieben werden (typischerweise melodisches oder harmonisches Moll statt natürliches Moll). Aber wenn Jazz-Spieler bei einer Jam-Session So What rufen, sagen sie oft, spielen Sie es in D. Sie meinen, wie geschrieben, in D Dorian. Das erste Mal, dass mir das passiert ist, habe ich E Dorian transkribiert und gedacht, das sei der richtige "Schlüssel", d. H. D-Dur. Manchmal beziehen sich die Leute nicht auf ein Lied anhand der Schlüsselsignatur, sondern auf die Note, auf der das Lied beginnt, oder auf den verwendeten Modus. Sie können ein Modalstück aus der Perspektive der klassischen westlichen Musiktheorie analysieren und das wird funktionieren, aber einige Kulturen sind nicht von dieser Tradition abgeleitet.
Dies bringt mich zu einem anderen Beispiel, bei dem "Key" an Bedeutung verliert, dem Blues. Blues bricht die Form auf mehr als eine Weise. Wir "ändern" normalerweise die Tonart mit jedem Akkord in der I - IV - V - Sequenz, indem wir für jeden Grad der Progression doninante 7. Akkorde verwenden. Theoretisch würde dies bedeuten, dass an jeder Akkordposition der entsprechende Mixolydian-Modus verwendet wird, und einige Spieler tun dies. Aber viele entscheiden sich für die Verwendung der MINOR-Pentatonik, beginnend mit der I-Note über alle 3 Akkorde, und das funktioniert auch. Sie sind streng genommen "out of key", aber es ist ein OUT, das funktioniert. Die nützlichere Skala ist die "Blues" -Skala, die geringfügig pentatonisch mit einem zusätzlichen b5 ist. Noch nützlicher ist das Gleiche, wenn ein großer dritter hinzugefügt wird, ein sehr häufiger Bestandteil von Pat Martino-Soli (und anderen Jazzgrößen). Hier haben Sie einen langen chromatischen Lauf vom b3 bis zum 5 .. Wenn Blues-Spieler eine Melodie rufen, sagen sie vielleicht "The Blues in Bb". Dies beginnt normalerweise (aber nicht immer) mit Lb7, was genau genommen in der Tonart Es-Dur liegt. In Noten geschrieben, mag es sehr gut die Tonart von Eb zeigen, aber so denken wir nicht über den Blues. Der Blues in B wird wahrscheinlich in einem B-Moll-Modus oder einer B-Moll-Tonleiter geschrieben und über eine Eb-Dur-Akkordstruktur gespielt, die die Tonart bei jeder oder fast jeder Änderung moduliert.
Man könnte die Theorie der westlichen klassischen Musik auf den Blues anwenden und all diese Änderungen abbilden und sie in einer Partitur mit geeigneten Schlüsselsignaturen und so weiter anzeigen. Aber am Ende wäre das wahrscheinlich verwirrender für einen Spieler, der die Blues-Tradition kennt.
Nicht jede Musik ist westliche Klassik und selbst wenn die Regeln der Musiktheorie und der Harmonie-Theorie hart sind, gibt es Ausnahmen von diesen Regeln.