Frage:
Warum heißt es Mixolydian # 11 und nicht Mixolydian # 4?
user34288
2019-04-09 19:29:20 UTC
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Ich habe ein Lehrvideo gesehen und der Typ spricht davon, dass Mixolydian # 11 einer der Modi des melodischen Moll ist.

Der reguläre G-Mixolydian sieht aus wie: GABCDEFG

Und der G Mixolydian # 11 sieht aus wie: GABC # DEFG

Warum heißt er also # 11 und nicht # 4, seit wir den 4. Grad scharf gemacht haben? Ab wann nennen Sie einen Modus eine Dominante? Ich erinnere mich, wenn der Grad der Phrygian-Skala im 3. Maßstab scharf ist, nennen sie ihn die phrygische Dominante.

Ich habe gehört, es heißt beide. Die Nr. 11 betont den Akkordaspekt, aber ich vermute, dass die meisten Leute nicht zu viel darüber nachdenken, wie sie die Tonleiter benennen. Beachten Sie, dass Mixolydian # 11 (ich nenne es normalerweise Lydian Dominant) ein Modus der Melodic Minor-Skala ist, nicht Harmonic Minor.
Er nennt es auch "b5", was möglicherweise schlimmer ist - da Sie jetzt die C-Note (in Tonart G Mix) verloren haben und zwei Ds haben! Ich sehe keinen guten Grund, überhaupt 11 zu verwenden. Die 4. Note ist ebenfalls betroffen.
@DavidBowling - guter Fang eher melodisch als harmonisch. Diese sechste Note ist der Schlüssel.
Sie können den gleichen Modus ableiten, indem Sie den siebten Grad der Lydian-Skala verringern. Sie können ihn also auch Lydian Flat 7 (oder Flat 14?) Nennen. Aber es könnte sinnvoller sein, einen anderen griechischen Ort auszuwählen und ihn danach zu benennen.
Ich denke, ich erinnere mich, dass ich einmal gesehen habe, vielleicht in Levines The Jazz Theory Book, dass der Unterschied entweder in der Akkordqualität oder in der Funktion liegt, da es in Dur-Akkorden # 11, Moll-Akkorde # 4 * ODER * dominante Akkorde # 11 und Tonic-Akkorde sind es ist # 4 (diese sind als veranschaulichende Beispiele gedacht und nicht dazu gedacht, die tatsächlichen Regeln / Konventionen für die Akkordnomenklatur anzugeben).
Drei antworten:
Michael Curtis
2019-04-09 21:13:00 UTC
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Ich habe gehört, dass es "Mixolydian # 4" oder "Lydian Dominant" heißt.

Vielleicht habe ich "Mixolydian # 11" gesehen, aber ich habe das wahrscheinlich als offensichtlichen Fehler ignoriert und verstanden, dass es # 4 in der Skala.

# 4 ist in einer Skalenbeschreibung sinnvoll. # 11 ist in einer Akkordbeschreibung sinnvoll.

user45266
2019-04-11 22:11:02 UTC
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Nach meiner Erfahrung habe ich immer Skalen gehört, auf die sich die Skalengrade geändert haben, keine Akkorderweiterungen . Daher ist es Mixolydian ♯4 in meinem Buch (oder zumindest in meiner Antwort).

"Dominant" als Teil eines Skalennamens (oder eines beliebigen Namens) bedeutet immer, dass der dritte Major und ist Der siebte ist geringfügig. Wenn er so etwas wie "(Modusname) Dominant" ist, bedeutet dies normalerweise, dass es sich nur um diesen Modus handelt, jedoch mit den erforderlichen Änderungen, um ihn zu einer dominanten Skala zu machen. Phrygian Dominant ist also wie Phrygian, aber mit einem großen Drittel, da es bereits das kleine Siebte hat. Mixolydian Dominant existiert aus offensichtlichen Gründen nicht. Viele der Modi haben nicht wirklich eine "dominante" Version; Dorian Dominant wäre nur Mixolydian.

Phrygian Dominant und Lydian Dominant sind die einzigen zwei Skalen, die ich nach dieser Konvention benannt habe, obwohl ich vermute, dass man eine Locrian Dominant-Skala haben könnte.

TL; DR: Skalen nehmen Änderungen des Skalierungsgrads vor, und Dominant im Namen bedeutet M3 und m7.

Matt L.
2019-04-10 12:15:46 UTC
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Beide Namen werden verwendet und beide sind sinnvoll. Sie haben Recht, dass es der vierte Skalengrad ist, der geschärft wird, aber als Spannung wird dieser Skalengrad normalerweise zu Harmonien in den höheren Oktaven hinzugefügt, daher # 11.

Was Ihre Frage zum Namen betrifft "dominant" in phrygisch dominant, es geht um das große Drittel. Phrygian hat ein Moll-Terz und sein siebter Grundakkord (bestehend aus der 1., 3., 5. und 7. Tonleiter) ist ein Moll-Septakkord. Wenn Sie das dritte in ein großes Drittel ändern, erhalten Sie eine phrygische Dominante, deren Grundakkord einen dominanten siebten Akkord hat. So wird diese Tonleiter auch sehr oft verwendet: über einen dominanten Akkord in Moll. Zum Beispiel können Sie über A7 (b9), das zu Dm (6,7) aufgelöst wird, eine phrygische Dominante spielen (dies ist nur der fünfte Modus von d-harmonischem Moll). Im Gegensatz zum phrygischen Modus hat die phrygische Dominante den führenden Ton, der sich zum Tonikum auflöst. In der Tonart d-Moll hat beispielsweise eine phrygische Dominante ein C #, das sich in das Tonikum D auflöst.

Jede Tonleiter mit den Tonleitern 1, 3, 5 und 7, die einen dominanten siebten Akkord bilden, kann als "dominante" Skala angesehen werden, z. B. Mixolydian, Mixolydian # 11, Phrygian Dominant. Natürlich gibt es auch andere Tonleitern, die über dominanten Akkorden verwendet werden können, wie die Halb-Ganz-Tonleiter (8-Ton-Tonleiter) oder die veränderte Tonleiter (siebter Modus des melodischen Moll).



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