Mal sehen:

Sieht für mich nicht falsch aus. Aber irgendwie umständlich zu lesen. E-Dur hat 4 Scharfe, daher ist es nicht verwunderlich, dass E-Dur 4 Doppelscharfe hat und die anderen Noten scharf sind.

Wenn Sie zur Enharmonisch äquivalenten Tonart gehen, bedeutet dies im Allgemeinen einen Sprung um 12 Scharfe / Flache (2) für jeden ganzen Schritt in der Skala 1 für jeden halben Schritt). F-Dur hat -1 Scharfe (also 1 flache), also hat E-Dur ein Netz von 11, nämlich 3 einfache und 4 doppelte.

Es ist keine Fälschung , es ist theoretisch .

https://en.wikipedia.org/wiki/Theoretical_key

Es gibt einen theoretischen Unterschied zwischen E-Dur und F-Dur, da sie unterschiedlich geschrieben sind und sich an verschiedenen Stellen auf dem Kreis (Spirale?) der Quinten befinden. In der Praxis sind sie identisch, da sie dank gleichem Temperament Enharmonisch äquivalent sind.

Es existiert, ist aber wahrscheinlich nicht als Artikel enthalten, da eine Skala wie D-Moll eine flache Note ohne "einfachere" Schreibweise * ist, während E # für F, das ein Weiß ist, eine Enharmonie darstellt Schlüssel und wohl einfacher / häufiger zu lesen. D-Moll hat auch doppelte Vorzeichen.

Grundsätzlich bezieht sich E # auf dieselbe Tonhöhe wie F, und es gibt nicht viel Grund, E # als Wurzel Ihrer Skala zu verwenden, daher gibt es keinen Artikel für E # Moll.

Als Nebenbemerkung beziehen sich E # und F nicht unbedingt auf dieselbe Tonhöhe. Beispielsweise ist im Abstimmungssystem 19TET E # stattdessen für Fb optimiert, was dann auf halber Strecke zwischen E und F liegt.

* Typischerweise wird D-Moll durch C # -Moll ersetzt, weil C # Moll ist das relative Moll von E-Dur und hat eine viel einfachere Schlüsselsignatur ohne doppelte Vorzeichen. Wenn sich ein Stück jedoch in D-Dur befindet und Akkorde / Noten aus dem parallelen Moll entlehnt, wird theoretisch D-Moll verwendet.

Wie andere Antworten zeigen, existiert E-Moll theoretisch, wird aber in der Praxis nur selten (wenn überhaupt) verwendet. Dies wirft jedoch die folgende Frage auf: Wenn E-Moll so selten ist, dass es so ist "Rein theoretisch", warum ist G-Dur (mit derselben Schlüsselsignatur) in der Praxis weniger selten?

Für sich genommen ist G-Dur genauso unpraktisch: für den Primärschlüssel von ein Werk, man würde es stattdessen fast immer als Ab-Dur schreiben. G-Dur ist jedoch eng mit mehreren Moll -Tasten verwandt, deren Tonart weniger scharf ist - am engsten C # -Moll und G # Moll. Diese Tasten kommen in der Praxis häufig vor (da ihre Enharmonic-Äquivalente D-Moll und Ab-Moll mehr Flachstellen aufweisen als diese scharf). Wenn ein Stück also hauptsächlich in cis-Moll ist und auf sein dominantes Dur moduliert, ist es oft besser lesbar, den Abschnitt in G-Dur zu schreiben, als zwischen scharfen und flachen Schreibweisen innerhalb des Stücks zu wechseln.

Im Allgemeinen Dur Tasten haben eng verwandte Moll-Tasten mit mehr Flats / weniger Sharps, während Moll-Tasten eng verwandte Major-Keys mit mehr Sharps / weniger Flats haben, so dass extrem scharfe Tastenschreibweisen häufiger als Major-Tasten auftreten, während extrem flache Tastenschreibweisen häufiger vorkommen oft als Moll-Tasten . Am scharfen Ende sind E-Moll und A-Moll seltener als G-Dur und C-Dur, wie in der Frage erwähnt. Am flachen Ende sind Fb-Dur und Cb-Dur seltener als D-Moll und Ab-Moll, da diese Minderjährigen (zum Beispiel) sekundär in einem Stück mit dem Primärschlüssel Ab-Dur auftreten können.

Ja, es gibt eine eis-Moll-Tonleiter, aber Sie werden in der Musik nicht viele Beispiele dafür finden. Wenn Sie dies tun, können wir den Editor anschreien.