Damit eine elektronische Orgel wie eine herkömmliche Pfeifenorgel klingt, ist die Klangwiedergabe selbst die wichtigste Komponente. Selbst auf Ihrem winzigen Ein-Hand-Instrument mit zehn Blenden kann ein voller 8-Noten-Akkord 80 Pfeifen gleichzeitig erklingen lassen. Bei einem größeren Instrument ertönen möglicherweise mehrere hundert einzelne Pfeifen zusammen.
Im Gegensatz dazu verfügt ein elektronisches Instrument nur über eine sehr kleine Anzahl von Lautsprechern. Das hat zwei Konsequenzen.
Das erste ist, dass es nur wenige physische Orte gibt, an denen der Ton erzeugt wird. In einer Pfeifenorgel befindet sich eine Pfeife an einer anderen Stelle, und der Klang erzeugt ein leicht unterschiedliches Nachhallmuster sowohl innerhalb des Instruments selbst (z. B. der Position der verschiedenen Pfeifen in einer Quellbox) als auch innerhalb des gesamten Gebäudes. Das gesamte Ohr- und Gehirnsystem des menschlichen Hörens verfügt über bemerkenswert genaue Peilfähigkeiten, und obwohl der Positionsunterschied jedes Rohrs nicht bewusst gehört wird, wirkt er sich sicherlich auf den gesamten Hörprozess aus. Aufgrund der Auswirkungen der Gebäudeakustik kann eine einzelne anhaltende Note auf einer Orgel oft ganz anders klingen, wenn sich der Hörer nur wenige Zentimeter bewegt. Da Menschen im Rahmen der Richtungsbestimmungsfunktion des Hörens unbewusst kontinuierliche kleine Kopfbewegungen ausführen, sind diese Effekte erheblich.
Andererseits verfügt ein kostengünstiges elektronisches Instrument über jeweils eine kleine Anzahl von Lautsprecherboxen Wiedergabe des Klangs vieler (oder aller) Pfeifen, und diese detaillierte räumliche Unterscheidung geht verloren.
Das zweite Problem bei einer kleinen Anzahl von Lautsprechern ist die Verzerrung, die entsteht, wenn ein Lautsprecher zwei Noten gleichzeitig wiedergibt. Es ist unmöglich, ein Wiedergabesystem zu entwickeln, das vollständig linear ist. Wenn daher ein einzelner Lautsprecher reine Töne mit den Frequenzen f1 und f2 wiedergibt, erzeugt er zwangsläufig auch Frequenzen wie f1-f2 und f1 + f2, die im Original nicht vorhanden waren / p>
Diese "Intermodulationsverzerrung" wird in Demos, die einzelne Töne reproduzieren, nicht angezeigt, da sie in dieser Situation nicht vorhanden ist. Selbst bei der Wiedergabe des komplexen Tons einer einzelnen Orgelpfeife (z. B. eines Solo-Reed-Stopps) hat das Problem keine große Auswirkung, da alle verzerrten "Intermodulationstöne" tatsächlich die gleichen Frequenzen wie die Harmonischen des unverzerrten Tons haben. Aber für die sehr komplexe Klangstruktur echter Orgelmusik besteht der kumulative Effekt dieser kleinen unbeabsichtigten Klänge darin, den Gesamteffekt zu "verwischen" oder zu "dämpfen".
Das Endergebnis all dessen ist also nicht Kaufen Sie das Instrument mit der größten Auswahl an gut klingenden Blenden, die Sie in Ihrer Preisklasse finden können, aber das Instrument mit dem fortschrittlichsten Lautsprechersystem, das Sie sich leisten können. Sie können davon ausgehen, dass die "erweiterte" Edition von Hauptwerk, eines der "Standard" -Softwarepakete zum Abspielen von Pfeifenorgel-Samples, bis zu 512 unabhängige Kanäle mit Audioausgabe erzeugen kann. Es ist unwahrscheinlich, dass Sie so viele unabhängige Verstärker und Lautsprecher benötigen (Sie würden sich der "idealen" Situation eines Lautsprechers nähern, der jede Pfeife Ihrer aktuellen Orgel ersetzt!), Aber als Faustregel gilt, dass mehr Audiokanäle besser sind. Hochwertige digitale Orgeln in großen Gebäuden verfügen häufig über 40 oder 50 unabhängige Audioverstärker- und Lautsprecherkanäle, nicht über vier oder fünf.
Hier gibt es noch eine weitere Überlegung: Das "beste" Design des physischen Layouts Ihres Audiosystems hängt entscheidend vom Layout und der Akustik Ihres Gebäudes ab. Wenn Ihr vorgeschlagener Orgellieferant Ihr Gebäude nicht besuchen wird, messen seine akustischen Eigenschaften und empfehlen eines ihrer Standarddesigns - oder erstellen Sie besser ein individuelles Design - Erwägen Sie, von jemand anderem zu kaufen!