Nein, sekundäre Dominanten müssen keine siebten Akkorde sein. Sie können einfache Triaden sein (z. B. V / vi). Sie müssen auch nicht Dur sein oder eine Dur-Triade haben - ich habe viele vii ° 7 / V-Akkorde gehört, und diese sind verminderte 7. Akkorde.

Die Tatsache, dass eine sekundäre Dominante bei einer Dur-Triade ein M3 enthält, das sich normalerweise zum Grundton des nächsten Akkords (V) bewegt, ist ausreichend. Mit diesem b7 gibt es den Tritonus, der die Dinge überzeugend weiterbringt, aber nicht benötigt. Und wie @piiperi sagt, muss diese sekundäre Dominante nicht einmal Dur oder Moll sein - verminderte Akkorde neigen dazu, als eigenständige Schlüsselakkorde zu fungieren und die Musik in andere Modulationen einzubeziehen.

Selbst wenn das V / V-Moll ist, gibt es immer noch genügend Spielraum, damit es funktioniert, wie es manchmal der Fall ist, wenn etwas in einer Moll-Tonart nur natürliche Moll-Noten verwendet. Nicht so überzeugend, aber dennoch machbar. Es ist gut, dass wir uns jetzt vom Konzept der starren Regeln entfernen, die es heutzutage nicht gibt! Ich hätte fast nie gesagt, aber vor ein paar Jahrhunderten wurde die Einhaltung erwartet!

Eine sekundäre Dominante "tonisiert" den darauf folgenden Akkord und lässt ihn vorübergehend wie einen I-Akkord klingen. Die sekundäre Dominante muss also in diesen Akkord führen. Ein V-Akkord kann dies mit dem Drittel des Akkords tun, der als Leitton in den Grundton des folgenden Akkords fungiert. Es braucht nicht das 7. des Akkords, aber das erhöht die Anziehungskraft mit der Existenz des Tritons zwischen dem 3. und 7. des Akkords. Ein verminderter VII-Akkord kann auch verwendet werden, da er zusätzlich zum vorhandenen Tritonus im verminderten Akkord den Hauptton enthält, der in den nächsten Akkord (den Grundton des VII-Akkords) geht. Es ist im Grunde der obere Teil eines V7-Akkords ohne Grundton.

Ein V-Akkord oder eine verminderte Vii-Triade zeigen wirklich nur auf ein Tonikum. Wenn jedoch ein vollständig verkleinertes vii7 verwendet wird, gibt es mehr Möglichkeiten. Es gibt vier verschiedene Tritone in einem vollständig reduzierten siebten Akkord, die auf vier verschiedene Töne hinweisen könnten. Zum Beispiel könnte D F Ab Cb Eb, F #, A oder C (und ihre Enharmonic-Äquivalente) "tonisieren", je nachdem, wie es interpretiert wird. Wenn mehr Flexibilität mit einem verringerten Akkord gewünscht wird, muss der 7. verwendet werden.

Die Antwort lautet: NEIN

, während (V7) fast immer verwendet wird: Im Jazz (IIm7 - V7) wird das richtige V selten gefunden (wie in Volksweisen) in einem Chor oder in einem Kirchenchor *)

Ich habe gerade einige Bach-Präludien durchgesehen und kein richtiges V gefunden.

Sie V werden in einer SATB-Stimme erscheinen wie:

Oh du fröhliche Weihnachtszeit

Die meisten Leute haben hier angegeben, dass Sie den siebten nicht benötigen, um einen sekundär dominanten Klang zu erzeugen. Das stimmt, denn das Hören von D, G, C macht Sinn und klingt wohl genauso gut wie D7, G7, C. Aber es gibt eine Ausnahme!

V7 / IV muss den siebten Grad enthalten. In A-Dur muss man A7 verwenden, um in D aufzulösen, sonst ist es überhaupt keine sekundäre Dominante . Jede andere sekundäre Dominante spielt keine Rolle, denn ohne die siebte sind sie nicht diatonisch, aber V / IV ist I7, und ich bin diatonisch und werde daher nicht als sekundäre Dominante gehört, es sei denn, die kleine siebte wird darüber hinzugefügt.

Dekkadeci hat mich kürzlich (danke) darauf aufmerksam gemacht, dass V / iv in Moll-Tonarten die siebte nicht benötigt (in a-Moll braucht A-Dur bis d-Moll keine der siebte).

"Erforderlich" von was? Beziehen Sie sich auf eine kulturelle Konvention oder ein Naturgesetz oder was? ;)

Das Beispiel von Wikipedia zeigt ein D-Dur ohne ein Siebtel: https://en.wikipedia.org/wiki/Secondary_chord

In diesem Beispiel Ich denke, die F # -Note allein funktioniert in einer Art sekundärer dominanter Funktion, obwohl es nicht einmal ein Akkord ist.

In der nächsten Zeile fügte ich mehr simultane Noten hinzu, so dass weniger Raum für Fantasie blieb. Klingen diese für Sie sekundär-dominant genug?

Noch etwas:

Für mein Ohr gibt der mit dem CF # -Triton das stärkste sekundäre dominante Vibes, gefolgt von der DF # -Version. Es gibt mindestens zwei Möglichkeiten, darüber nachzudenken. Was ist der implizite "wahre" Akkord dort - ist es D7 oder ... F # dim7? In der Denkweise von Barry Harris ist dim7 die "echte" Dominante.