Frage:
Wie häufig ist der gesamte Kreis der Quinten?
mey
2015-01-23 16:54:06 UTC
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Ein vollständiger Kreis von Quinten würde (I) -IV-VII-III-VI-II-V-I gehen, und dies wird in Lehrbüchern so gelehrt, aber es scheint in der tatsächlichen Musik selten zu sein. Könntest du mir Beispiele für Songs geben, die nacheinander eine vollständige 4-7-3-6-2-5-1-Progression verwenden (dh nicht irgendwo hier 7-3-6 und irgendwo dort drüben 2-5-1 und 1-4 einige weitere Takte danach, aber 7 Akkorde gerade). Ich habe gehört, dass Gospelmusik dies manchmal verwendet, aber mir wurde gesagt, dass die "7" hier nicht immer ein verminderter Akkord ist - sie verwenden stattdessen einen veränderten Akkord?

Bearbeiten: Der Zweck dieser Frage ist das Erlernen von Mustern , einschließlich Akkordfolgen aus Beispielen in vorhandenen Songs und Musik, nicht zur Identifizierung eines bestimmten Songs.

Dies ist eine ganz bestimmte Sache zu suchen! Kann ich fragen, warum Sie danach suchen und woher diese besondere Entwicklung gekommen ist? Vielleicht können wir dann Ihre Frage ein wenig verallgemeinern.
Ich lerne Songs zu komponieren und ich liebe es, eine Theorie auszuprobieren, die ich gerade gelernt habe. Wenn ich zum Beispiel die 2-5-1-Akkordfolge gelernt habe, werde ich versuchen, ein Lied zu schreiben, das es verwenden würde. Ich lerne auch Klavier spielen und freue mich immer darauf, jedes Mal neue Licks / Akkordfolgen zu üben.
Ich habe viele Songs mit einer 6-2-5-1-Akkordfolge und einige mit 3-6-2-5-1 gesehen, bin mir aber nicht sicher, ob es eine mit einer Vollkreisfolge gibt.
Dies wird als absteigender Fünftelkreisverlauf bezeichnet. Ein gutes Beispiel ist Chopins Nocturne in c-Moll op. 41, Nr. 1, mm. 17-24. Es gibt einen vollständigen Fünftelkreisverlauf, der in einer trügerischen Trittfrequenz endet (zu VI, A-Dur anstelle von i, c-Moll).
Ich würde vorschlagen, die Frage so umzuformulieren, dass es sich um einen Kreis von Fünftelfortschritten im Allgemeinen handelt. Oft enthält eine gute Antwort Beispiele. Ich denke, der Grund, warum diese Frage derzeit zurückgestellt wird, liegt in der Frage, die speziell nach einem Beispiel anstelle des Fortschritts selbst und seiner Verwendung / Analyse fragt.
Zehn antworten:
#1
+14
Caleb Hines
2015-01-23 19:45:27 UTC
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Ich bin mir nicht sicher, ob Sie sich für klassische Beispiele interessieren, aber so etwas passiert in der Barockmusik immer wieder, fast so weit, dass es allgegenwärtig ist. Ein kurzes Beispiel, das mir in den Sinn kommt, ist dieser Abschnitt aus dem Brandenburgischen Konzert Nr. 2. Beginnen Sie die Passage direkt um (oder kurz vor) 2:00 (anscheinend berücksichtigt SE t = ### Tags in YouTube-Links nicht). Dieser Abschnitt ist in d-Moll und die Akkordfolge ist:

Dm - Gm7 - C7 - FM7 - B - M7 - Em7 - A7 - Dm

, was entspricht: i - iv - VII - III - VI - ii - V - i.

Der beste Weg, dies zu sehen, ist ein Blick auf die Basslinie (die beiden unteren Notenzeilen auf der rechten Seite des Bildschirms). Der Akkord ändert sich mit jedem halben Takt, und die erste Bassnote jedes halben Takts ist der Akkordwurzel. Auf der linken Seite des Bildschirms befinden sich die Solisteninstrumente: eine Trompete in F (Sie müssen die geschriebene Tonhöhe um eine vierte transponieren), eine Blockflöte, eine Oboe und eine Geige.

#2
+5
Matt L.
2015-01-23 19:01:55 UTC
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Besonders in Moll werden Sie diese Entwicklung ziemlich oft finden, tatsächlich so oft, dass sie zu einem Klischee geworden ist, das viele Menschen zu vermeiden versuchen. Ein Beispiel für diese Progression (in Moll) ist "Still Got The Blues" von Gary Moore (in a-Moll, also beginnt es mit dem d-Moll-Akkord). Der II-Akkord (der der VII-Akkord der relativen Dur-Tonart wäre) ist in diesem Fall ein halb reduzierter Akkord: Bm7 (b5)

BEARBEITEN: Ein weiteres berühmtes Beispiel (an das ich mich gerade erinnerte, weil ich sah es auf einer meiner Setlisten): "Ich werde überleben" von Gloria Gaynor!

Danke Matt ☺ es scheint mir komisch, wie die Leute versuchen, es zu vermeiden, weil es zu oft herauskommt, während sie weiterhin die allgegenwärtigere 2-5-1-Progression verwenden :)
Die II-V-I-Progression ist eine grundlegende Methode zur Harmonisierung eines Tonzentrums (der Jazz entspricht einer IV-V-I-Progression), während der vollständige Kreis der Quinten-Progression eine Art Redundanz erzeugen kann, weshalb sie wahrscheinlich vermieden wird. es geht einfach weiter.
Scheint, dass der Verlauf des vollen Kreises eher in Moll als in Dur vorkommt. Hat jemand eine Erklärung dafür?
#3
+5
Jeff Wright
2015-01-23 20:26:19 UTC
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Mir fällt sofort die Jazzmusik "Autumn Leaves" ein. Es wurde ursprünglich in Gm geschrieben, aber zu Analysezwecken ist es einfacher, beispielsweise an Em zu denken. In diesem Fall geht die Akkordfolge Em7 - Am7 - D7 - Gmaj7 - Cmaj7 - F♯m7 ♭ 5 - B7 - Em7 (i7 - iv7 - VII7 - IIImaj7 - VImaj7 - ii ⌀ sup> 7 - V7- i7) - und genau dort ist Ihre diatonische 4-7-3-6-2-5-1-Progression).

Obwohl dies korrekt ist, ist es etwas sinnvoller, diese Akkordfolge als II-V-I in einer Dur-Tonart und dann als VI-II-V-I in der parallelen Moll-Tonart zu beschreiben. Auch hier haben Sie immer noch Recht, aber ich denke anders darüber.
So oder so funktioniert.
Ja, so oder so funktioniert es. Der einzige Grund, warum ich es erwähne, ist, dass sich diese Akkordfolge für mich normalerweise so anfühlt, als hätte sie zwei Tonzentren, nicht nur eine lange Akkordfolge in einem Tonzentrum.
#4
+2
neillb
2015-12-10 01:29:04 UTC
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Wie wäre es mit "Fly Me To The Moon" von Bart Howard? Der Vers lautet:

  Am7 Dm7 G7 [CMaj7 C7] FMaj7 Bm7 (b5) E7 Am7  

Das ist alles, 6 2 5 1 4 7 3 6 , alle diatonisch nach C-Dur, mit Ausnahme nur des letzten E7 und des C7, die beide sein können als sekundäre Dominanten angesehen, 5 von 4 bzw. 5 von 6. Beide verstärken die Vorwärtsbewegung des Fortschritts.

Das bedeutet natürlich, dass ein verringertes Fünftel von F auf Bm fällt, um in der Tonart zu bleiben, anstatt alle zwölf Schritte im Zyklus zu durchlaufen, aber das sieht so aus, wie es war angefordert.

Weitere Informationen:

Der erhöhte Grad der 5. Tonleiter, der das Hauptdrittel des E7-Akkords bildet, ist in der Melodie vorhanden, und der flache 7-Grad für C7 ist nur in die Harmonie.

#5
+2
Rosie F
2019-01-20 22:04:00 UTC
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Teil des Ukulele Orchestra of Great Britain ist das, was sie Fly Me Off the Handel nennen - ein Medley aus mehreren Melodien, von denen einige einen vollständigen diatonischen Quintenkreis bilden. Die besten Beispiele, die ich denke, sind die ersten beiden und "I Will Survive".

  • eine Melodie über der Akkordfolge der Passacaglia aus Händels Keyboard-Suite in g-Moll HWV 432
  • "Flieg mich zum Mond" (Beispiel von Neillb)
  • "Wo fange ich an" aus Love Story (obwohl dies nicht so gut zur Akkordfolge passt)
  • "Mich sanft umbringen"
  • "Hotel California"
  • "Ich werde überleben"
#6
+1
Anarcho Platonist
2016-08-16 15:26:42 UTC
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Mein Freund ... es ist absolut überall. Eigentlich ist es meine Lieblingsart der Akkordfolge, was schade ist, denn wie einer der Kommentatoren bereits bemerkt hat, ist es eine Art Klischee. Es ist mir aber egal, ich denke, es kann immer noch gut verwendet werden, wenn es nach einem Aufbau sparsam verwendet wird. Hier einige Beispiele:

Die Toccata und Fuge in d-Moll von 2:49 bis 3:01 und dann wieder von 3:08 bis 3:19 in diesem Video

Ein weiteres Beispiel findet sich in Mozarts Sinfonie Nr. 25 in g-Moll. Der Fortschritt beginnt um 1:03 Uhr und endet um 1:28 Uhr in diesem Video, diesmal in einer Dur-Tonart (B-Dur).

Wie auch immer, meine Freundin nervt mich, also habe ich um dich damit zu verlassen.

#7
+1
Albrecht Hügli
2019-01-20 22:30:37 UTC
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Es ist üblich, dass man im Barock kaum ein Stück findet, das nicht den ganzen Quintenkreis enthält. Vivaldi, Concerti Grossi von Händel, Bach (zB das Violinkonzert in am (Beginn des Solistenparts)

sowie in der Popmusik, ich dachte sofort an die gleichen Songs, die bereits erwähnt wurden. P. >

#8
+1
Laurence Payne
2019-01-20 23:40:32 UTC
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Die Hälfte davon ist ziemlich häufig - ein Stück in C-Dur, das zu einem F # -Akkord springt und dann nach Hause fährt. Hier ist eine sehr häufige Variante - ein Klischee, das tatsächlich endet - bei der jeder zweite Akkord eine b5-Substitution ist.

Sie können sogar die grundlegenden Bassnoten zurück ersetzen! Wenn Sie sehen, was ich meine ...

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#9
+1
user53472
2019-06-19 15:37:42 UTC
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ANTWORT: Es ist unglaublich in der Klangmusik üblich.

(Zumindest für mich ...)


In Dur Schlüssel ist die Progression I-IV-vii -iii-vi-ii-VI. Ich habe verschiedene Beispiele für diesen Fortschritt in der klassischen Musik durchgesehen.

Zum Beispiel enthält der erste Satz von Mozarts Symphonie Nr. 25 den Fortschritt I-IV-vii o sup> - iii-vi-ii-V 7 sup> -I in B-Dur:

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Das Scherzo von Beethovens Symphonie Nr. 9, Choral , hat auch eine Akkordfolge in C-Dur, die wie I-IV-vii o sup> -iii-vi 7 sup> - aussieht. ii 4 sup> 3 sub> -V -Group sup> -I:

enter image description here

Der erste Satz von Mozarts Klaviersonate Nr. 16 enthält auch I 6 sup> -IV-vii o6 sup> -iii-vi 6 sup> -ii-V 6 sup> -I in G-Dur:

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Ich habe auch einen Quintenkreis gefunden Fortschritte in anderen Genres - zum Beispiel Anime-Musik. Das ED-Thema von Mein Nachbar Totoro enthält eine Folge von I-IV-vii o sup> -iii 7 sup> -vi-ii 7 -V 7 sup> -I in F-Dur:

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Das OP-Thema von Die Mischung S enthält auch I-IV-vii o sup> -iii 7 sup> -vi-ii 9 sup> -VI in demselben Schlüssel:

enter image description here


In Moll-Tonarten erscheint die Progression im Wesentlichen als i-iv-VII-III-VI-ii o sup> -Vi.

Der erste Satz von Vivaldis Winter enthält f-Moll i-iv 7 sup> -VII 7 -III 7 sup> -VI 7 sup> -ii ø7 sup> -V 7 sup> -i:

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Schuberts Impromptu Op. 90 Nr. 2 hat auch ein Es-Moll i-iv 7 -VII-7 -III-7 -VI-7 sup> -ii ø7 sup> -V 7 sup> -i:

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Der Sturm aus Rossinis William Tell-Ouvertüre enthält auch i-iv-VII-III-VI-ii o sup> -Vi in e-Moll:

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Das Finale von Schostakowitschs Sinfonie Nr. 5 in d-Moll hat eine Akkordfolge von i-iv 7 sup> -VII -III-VI-ii o -Vi: Vi

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Der erste Satz von Beethovens Klaviersonate Nr. 1 in f-Moll enthält auch I 6 sup> 5 sub> -iv-VII sup> 6 sub> 5 sub> -III-VI 6 sup> 5 sub> -ii o sup> -V 6 sup> 5 sub> -i Progression:

enter image description here


Meine Antwort wird zu lang, also muss ich wohl hier aufhören. Trotzdem danke für deine Frage!

Hervorragende Beispiele in Moll wären Shakataks Nachtvögel.
#10
  0
ttw
2015-09-28 08:38:52 UTC
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Der Quintenkreis ist in Moll-Modi häufiger anzutreffen (ich würde vermuten), da die letzten drei Akkorde ii0, V, i sind, sodass sich der verminderte Akkord an einer guten Stelle befindet. Im Dur-Modus tritt der verminderte Akkord beim dritten Akkord auf. Manchmal lassen Komponisten einfach den Teil vii0, iii fallen.

Der iio-Akkord wird zu III gehen wollen, nicht zu V.
Dom, das ist nicht wahr. Es ist "i - iv - VII - III - VI - ii ° - V - i" oder "I - IV - vii ° - iii - vi - ii - V - I".


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