Wenn Sie den II-Akkord Dur machen, wird er zu einer sekundären Dominante von V (V / V), die V zu einem temporären Tonikum macht. Wenn Sie in diesem Fall auf V enden, würden Sie technisch auf einem Tonikum enden, obwohl es nicht das Tonikum ist, das im Rest des Stücks vorhanden ist.

Ich würde nicht so weit gehen, das Ende auf V instabil zu nennen, da es sich um eine sehr typische Trittfrequenz handelt, die in vielen Stücken zu sehen ist. Der Effekt, den ich stattdessen beschreiben würde, ist, dass das Ende mit V (oder einer halben Trittfrequenz) ein Stück so erscheinen lässt, als würde es weitergehen oder es gibt mehr zu dem Stück als es gibt. Dies ist nicht unbedingt eine schlechte Sache und kann sogar verwendet werden, um eine Art "musikalischen Cliffhanger" zu erstellen. Ich weiß, dass ich es in meinem eigenen Songwriting so verwendet habe, besonders wenn ich wollte, dass das Ende eines Songs mehrdeutig ist.

Es sollte jedoch beachtet werden, dass der zum Beenden eines Stücks gewählte Akkord nur eines der Dinge ist, die das Ende eines Stücks ausmachen und wie es sich insgesamt anfühlt. Ich garantiere, dass sich der gleiche Endverlauf (Trittfrequenz) je nach Herangehensweise vollständig (stabil) oder unvollständig (instabil) anfühlen kann.

Wenn Sie dem V-Akkord einen II-Akkord voranstellen, ist dies der perfekte Weg, um ihn stabiler zu machen. Bei Verwendung eines sekundären dominanten Akkords wird die Tonart des Songs vorübergehend durch die Tonart der fünften ersetzt, was bedeutet, dass der II-Akkord für einen Moment als dominanter Akkord fungiert. Daher die V / V-Notation und der Name "sekundär dominant". Eine logische Konsequenz ist, dass der folgende V-Akkord viel stabiler klingt als gewöhnlich (wenn beispielsweise eine IV vorangestellt wird). In vielen Fällen wird der V-Akkord in I aufgelöst, was dazu führt, dass zwei aufeinanderfolgende Akkorde die Spannung lösen.

Dieser letzte Teil ist jedoch nicht erforderlich. Es ist vollkommen in Ordnung, ein Lied mit II gefolgt von V zu beenden, was relativ stabil ist.

Das Beenden einer Melodie auf dem dominanten Akkord ist eine übliche Technik für Interpreten, um die Spannung und das Interesse an einem bestimmten Set aufrechtzuerhalten. Normalerweise hat dieser dominante Akkord eine Beziehung zur Tonart der nachfolgenden Melodie. (Sie befinden sich in C, enden auf G und nehmen dann eine Melodie in G oder D oder G-Moll usw. auf.) Sie kann natürlich überbeansprucht werden.

Ich habe dieses Gerät auch im letzten Song der Show verwendet, um einen neurologisch störenden Abschluss der Aufführung zu erzielen, der für das Publikum "bis zum nächsten Mal" nachhallen kann.

Das ist anders als wenn eine Reihe von Änderungen am Ende eines Stücks das Tastengefühl durcheinander bringt oder ändert, so dass der scheinbar dominante Akkord wirklich als besonders aufregender Schlussakkord fungiert, der irgendwie richtig klingt.

Ich denke nicht, dass es für populäre Musik besonders ungewöhnlich ist, dass sowohl der Vers als auch der Refrain auf einem dominanten Akkord enden, obwohl in vielen Fällen auf den letzten Vers oder Refrain eine (möglicherweise instrumentale) Coda folgt, zu der entweder aufgelöst wird das Tonikum oder verblasst zu nichts.

Wenn dieses Muster verwendet wird (jeder Vers oder Chor endet mit einer Dominante, die zu Beginn des nächsten Verses oder Chors in das Dur- oder Moll-Tonikum führt), tue ich das nicht. Ich glaube nicht, dass dem Tonikum eine sekundäre Dominante vorausgehen muss.

Das Hotel California (The Eagles) hat zum Beispiel einen Vers i V VII IV VI III iv V und einen Refrain VI III V. i VI III iv V. Das Lied "lässt nie wirklich nach"; Die V i -Kadenz innerhalb des Refrains ist nicht wirklich eine "Auflösung"; Die wichtigsten dominant-tonischen Auflösungen liegen zwischen dem Ende jedes Verses und dem Beginn des nächsten. Das Stück endet damit, dass die Akkorde aus dem Vers wiederholt und ausgeblendet werden.

Ein weiteres Beispiel für ein Stück, das die Vers- und Brückenabschnitte einer Dominante beendet, ist "On My Own" [Les Misérables]; Diese Abschnitte enden auf der Dominante, die im Allgemeinen zum Tonikum des nächsten Verses / der nächsten Brücke aufgelöst wird, mit der Ausnahme, dass der letzte Vers zu einer neuen Tonart springt, gefolgt von einer Coda, die dem Beginn des Verses ähnlich ist, sich jedoch auf dem Tonus auflöst Tonikum.

Zusätzlich zu Lees Antwort klingt ein Io (nur für dich, Lee!) vor dem V gut, was dann das Lied beenden könnte. Es ist nicht weit davon entfernt, ein V / V zu sein, wie in C, zum Beispiel wird V / V D, F #, A, C geschrieben - mit einem dominanten 7. Bit - während Io C, Eb, Gb, Bbb (A ist ). Das könnte fast D7b9 sein, eine andere Art von V / V.

Ein Song kann in der Tonika-Taste, aber auf dem dominanten Akkord enden. Oder es kann auf den dominanten Schlüssel modulieren und vergessen, nach Hause zu kommen! (Dies ist natürlich die Standardpraxis am Ende des ersten ABSCHNITTS eines Liedes. Eine Reise nach draußen, gefolgt von einer Heimreise.) In der westlichen Musik verwenden wir viele sekundäre Dominanten. Ein beliebter Trick besteht darin, ein Lied in C-Dur zu beginnen und für den ersten Abschnitt nahe an dieser Tonalität zu bleiben. Springen Sie dann nach dem Doppelbalken direkt in einen E-Akkord und folgen Sie dem Kreis der 5. nach Hause - E7, A7, D7, G7, C. Jeder Akkord ist die Dominante des darauf folgenden. Lesen Sie nichts Besonderes in V, dem II (Dur) 7 vorangestellt ist. Es ist üblich, ob die Sequenz bis zu I reicht oder nicht! Sie enden nicht mit V, weil Sie ein Gefühl der Stabilität wollen! Im Gegenteil.

Bach harmonisierte oft Choralmelodien, die im phrygischen Modus in der relativen Moll-Tonart sind und auf der Dominante enden. Ein Beispiel ist der Passionschor (normalerweise auf Englisch mit den Worten "O Sacred Head Now Wounded" gesungen; auch von Simon und Garfunkel gesungen). Die Melodie ist in e-phrygischer Sprache, aber die Harmonisierung kann als a-Moll-Ende auf der Dominante analysiert werden. (Eine andere Möglichkeit besteht darin, in C-Dur mit der Melodie zu harmonieren, die auf dem dritten Tonika-Akkord endet. Bach hat diesen Choral wahrscheinlich dutzende Male eingestellt.)

In ähnlicher Weise klingt ein Choral im Mixolydian-Modus im Allgemeinen wie folgt obwohl es auf dem dominanten Akkord der relativen Dur-Tonart endet. Ein Beispiel ist Komm Gott Schöpfer, heiliger Geist.

In solchen Kontexten ist der vorletzte Akkord wahrscheinlich nicht die sekundäre Dominante des letzten Akkords.