Frage:
Welchen Akkord bilden die offenen Saiten einer Gitarre bei Standardstimmung (EADGBe)?
David Kethel
2011-03-09 13:58:20 UTC
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Hier ist etwas, worüber ich mich schon eine Weile gewundert habe:

Wenn Sie alle sechs Saiten einer Gitarre in Standardstimmung (EADGBe) spielen, welchen Akkord würden Sie spielen?

Ich denke, es wäre eine Art e-Moll, aber ich bin mir nicht sicher.

Da ich diesen Akkord nie gemocht habe, habe ich mich nie gefragt, was es sein könnte :-)
Sie müssen sich darüber im Klaren sein, ob Sie eine Hardcore-Antwort erwarten oder nur "Es ist weder e-Moll noch eine Triade".
Elf antworten:
#1
+23
user1044
2011-11-20 22:00:40 UTC
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Es ist ein Mantra von mir, dass ein bestimmter Akkord (oder Akkordname) nur im Kontext einer bestimmten Akkordfolge richtig existiert.

Also der Name, den Sie geben Der durch die 6 offenen Saiten der Gitarre gebildete Akkord hängt davon ab, in welcher Tonart und Modus Sie diesen Akkord verwenden. Er kann einen Namen haben, wenn er in der Tonart A-Dur verwendet wird , ein anderer Name, wenn er in der Tonart e-Moll verwendet wird, und so weiter. Und so ist es bei allen komplexen Akkorden, die über die grundlegenden Dur- und Moll-Triaden hinausgehen.

Ich denke, Gitarristen sind viel zu sehr damit beschäftigt, einer bestimmten Gruppe von Noten, die zusammen gespielt werden, einen Namen zu geben. Die einzelnen Tonhöhen sind so, wie sie sind, aber der Name des Akkords hängt davon ab, wie diese Tonhöhen zu der Zeit verwendet werden.

Ihr letzter Absatz gefällt mir sehr gut. Kontrastpianisten, die nicht immer der Akkord sind, sind diese Noten.
#2
+22
VarLogRant
2011-03-09 20:36:47 UTC
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Es hängt alles davon ab, welchen Akkord Sie möchten. Mit GBD haben Sie eine starke G-Tendenz und mit dem Es, das e-Moll neigt. Mit dem A ist das eine hinzugefügte 4. Also EminAdd4 (nicht ausgesetzt, weil Sie immer noch das G haben).

Aber wenn Sie es als A betrachten möchten, mit dem A und E haben Sie die Wurzel und die fünfte. Das G ist eine dominante 7. Das B ist ein 9. von diesem E entfernt, und das D ist wieder ein 4 .. Keine starke Dur-Moll-Tonalität, die gut sein kann.

Zurück zum G. Ich sagte, es hat die volle Triade für ein G-Dur, mit dem A (2.) und dem Es, die das 6. sind , also G69. Mit der Zeit könnte ich auch eine Rechtfertigung dafür schaffen, dass es sich um eine Art Bminor9 handelt.

Ich bin sicher, dass einiges davon schlampig ist und nicht ganz Hoyle entspricht, aber der größere Punkt sind diese Akkorde bestehen aus Noten und Noten können in verschiedene Akkorde rekonstruiert werden.

Beachten Sie, dass Sus-Akkorde nicht immer den dritten fehlen. Wenn sie es haben, ist es im Allgemeinen eine höhere Oktave als die 4. (Quelle: Marc Levines "The Jazz Piano Book".)
So eine gute Quelle.
Sie haben vergessen zu erwähnen, dass es im EminAdd4 einen siebten gibt. Wäre es nicht Em7add4?
#3
+13
Alistair Maxwell
2011-03-09 17:21:00 UTC
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Es scheint sehr unterschiedliche Meinungen darüber zu geben, was dieser 'Akkord' ist. Viele dieser Reverse-Chord-Finder scheinen entweder 'A11' oder 'Em7add11' zu finden. Laut dieser Quelle lautet der Akkord Em7add11.

#4
+6
Rein Henrichs
2011-11-11 11:00:19 UTC
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Mit dem Grundton E enthält der Akkord die 1, 3, 5, 7 und 11, was ihn zu einem Em11 macht.

#5
+4
Silver Light
2011-03-09 15:22:45 UTC
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In der Standardstimmung (EADGBE) ist der offene Akkord A11 / E. Dies bedeutet, dass es sich um einen A-Akkord handelt, mit dem zusätzlichen 11. (D), 9. (B) und 7. (G) und einer E-Note im Bass. Viele solcher Akkorde werden im Jazz verwendet. Außerdem verwendet Joe Satriani viele 11. Akkorde in seinen Songs.

Beachten Sie, dass diese Art von Noten für die offenen Saiten nicht aufgrund des von ihnen erzeugten Akkords ausgewählt wurde, sondern weil es sehr einfach ist, sie zu verschönern andere Akkorde daraus.

Es ist ein A, wenn Sie das fehlende C # ignorieren. Wenn Sie das D als das vierte betrachten, wird es in der 2. Inversion zu einem A9sus4 / E oder A9sus4. Egal wie Sie es drehen, es ist kein normaler Akkord, aber so landen viele Jazzakkorde auf der Gitarre - sie sind entkernt und mutiert im Vergleich zu dem, wie sie auf einem Keyboard gespielt werden.
#6
+2
Ken Merrell
2013-06-26 10:51:35 UTC
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Ich nenne es Em11. Es hat das E in der Wurzelposition, A ist die 11 (solange das b7 vorhanden ist, ist es kein Add11), D ist das b7, das es dominant macht und kein Add, G ist das b3, das es klein macht, B ist das 5, E ist das Tonikum. Em11 1,11 (4), b7, b3,5,1.

#7
+1
luser droog
2011-11-08 11:44:35 UTC
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Ich habe immer gehört, dass es A11 heißt. Und mir ist nie in den Sinn gekommen, dass das C # fehlt. Em7 (add11) scheint näher an der Marke zu sein.

Aber pragmatisch gesehen ist dieser Akkord, wenn ich ihn benutze , ein atonaler "Hintergrund" -Akzent. Das heißt, es ist der Akkord, den ich spiele, wenn ich etwas möchte, das "nicht wie ein Akkord klingt". Meistens beim rhythmischen Klimpern gedämpfter Saiten; Das Aufheben der Stummschaltung von ein oder zwei Beats fügt nur ein wenig Knurren hinzu, indem Töne verwendet werden, die für alle Tasten effektiv "neutral" sind. So funktioniert es in jeder Tonart.

Alle bisher vorgeschlagenen Akkordnamen vermitteln nicht den "hohlen Effekt" dieses Viertelsstapels ohne "Zeichentöne" (3. und 6.), wenn Sie nur das betonen untere Saiten. Ich bin fast versucht, es nur als figurierten Bass zu beschreiben (wenn ich nur die "richtige" Notation wüsste): E \ 4 \ 7 \ 10 \ 12.

#8
+1
trw
2018-02-09 05:28:09 UTC
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Wie andere bereits betont haben, ist insbesondere bei @ user1044 der Kontext von Bedeutung. Wenn Sie alle offenen Saiten im Kontext eines Musikstücks spielen, müssen Sie die Rolle des Akkords in der Progression berücksichtigen. Wäre es nicht schön zu wissen, was die Kandidaten waren?

Ohne auf "Schrägstrich" -Akkorde zurückzugreifen, habe ich unten alle Möglichkeiten aufgelistet. Dies sind keine gleich guten Namen für den Akkord, aber jeder beschreibt genau die Tonhöhenklassen im Akkord (E A D G B). Akkordsymbole sind schlecht darin, Stimmen zu implizieren, daher sind beispielsweise Em7add4 und Em7add11 beide Möglichkeiten. Einige Leute werden Ihnen sagen, dass Em7add11 korrekt ist, da Sie kein "Hinzufügen" haben können, es sei denn, Sie verwenden es mit einem Erweiterungsintervall (9, 11 oder 13). Andere werden argumentieren, dass der A2 ein perfekter 4. - kein perfekter 11. - vom E2 ist; Daher ist Em7add4 besser geeignet. Was auch immer. Es gibt keinen Standardkörper für Akkordsymbole. Die Konventionen variieren von Verlag zu Verlag, von Genre zu Genre und von Schule zu Schule.

  • Em7 (add4)
  • Em7 (add11)
  • E7 (♯9sus4)
  • E11 (♯9omit3)
  • A9 (sus4)
  • A7 (sus2,4)
  • A7 (sus2add11)
  • A11 (omit3)
  • D(sus4add9,13)
    • D(sus2,4add13)
    • D6 (Sus2,4)
    • D6 / 9 (sus4)
    • D6 (sus2add11)
    • D6 (add9,11omit3)
    • G (add9,13)
    • G (add2,13) ​​
    • G6 (add2)
    • G6 / 9
    • Bm7 (add11, om 13omit5)
    • Bm7 (add4, ♭ 13omit5)
    • B7 (♯9sus4add ♭ 13omit5)
    • B11 (♯5♯9omit3)
    • B11 (♯9 ♭ 13omit3,5)
#9
+1
GeoMatt22
2020-04-26 00:45:01 UTC
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Wie aus anderen Antworten hervorgeht, gibt es keinen eindeutigen Namen für diesen Akkord ohne weiteren Kontext.

Wenn man jedoch das (wohl redundante) hohe E ignoriert, wurde diese spezielle "Em11-Stimme" anscheinend synchronisiert der Also welcher Akkord.

Angesichts der ikonischen Natur des bekannten Miles Davis-Jazzstandards ist dies möglicherweise ein starker Anwärter auf den "besten" Namen?

#10
  0
Anthony
2013-06-26 17:00:31 UTC
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Es klingt wie ein Em11, wahrscheinlich wegen des E im Bass. Es hat die Noten von G mit zusätzlichen 6 und 9. Ich habe versucht, es in verschiedenen Kontexten zu spielen, und es klingt meistens wie ein E, hauptsächlich wegen der Bassnote.

Warum nicht? Probieren Sie es selbst aus, spielen Sie einige Kadenzen in G, A und Em (oder einer anderen Tonart), und anstatt auf dem Tonika-Akkord zu landen, klimpern Sie mit den offenen Saiten, und Sie werden feststellen, dass sie am besten in die Tonart von Em passen. Es gibt einen Hinweis auf G und sogar A, aber sie sind aufgrund der Umkehrung und der fehlenden Note sehr instabil (A hat kein Drittel).

Wenn ich die A, G-Progression (Mixolydian) nachher spiele Wenn ich die Akkorde ein paar Mal wiederhole, um den Klang der Tonleiter in meinem Kopf zu erhalten, kann ich alle Saiten ohne Ärger spielen, anstatt das G zu spielen, und es klingt immer noch ziemlich nah.

Ich denke, es kann anders funktionieren je nach Kontext. Aber wenn ich alleine spiele, höre ich es definitiv als E.

#11
  0
ggcg
2020-04-26 02:48:24 UTC
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Ich glaube, ich habe vor einiger Zeit eine ähnliche Frage beantwortet. Das Einfachste, was mir in e-Moll 11 in den Sinn kommt. Meine Argumentation dahinter ist, dass die physische Akkordform (ohne die A-Saite) eine klassische Moll-7 ist. Dies ist auch im Nacken beweglich. Also, an jedem Bund, N, wenn Sie spielen (N, X, N, N, N, N) = LN Moll 7., wobei LN = der Buchstabenname der Note am Bund N auf der tiefen E-Saite. In Grad sind sie (1, X, b7, b3, 5, 1) jede Note ist dargestellt. Durch Hinzufügen der A-Saite wird die 4. oder 11. hinzugefügt, sodass der 11. Moll-Akkord (1, b3, 5, b7, 11), Nr. 9, gesprochen wird. Dies bedeutet nicht, dass dies die einzig mögliche Wahl ist. Wenn man die A-Saite als Grundton betrachtet, hat man nicht das 3. Geschenk, also würde ich es als 9. Akkord betrachten, Dur oder Moll, es scheint eher wie ein Sus-Akkord. Wenn Sie das G als Grundton behandeln (und bedenken Sie, dass der offene G-Akkord drei offene Saiten enthält), haben Sie Grundton, 3. = B, 5 = D, E = 6. und A = 9., was eine Stimme von G ergibt ( 69) ein schöner Akkord. Es kann eine nicht standardisierte Stimme sein, aber die Noten sind da und der Akkord ist vollständig. Die Stimme, die ich normalerweise benutze, ist (1, 3, 6, 9, 5, 1), wobei Zahlen Grad sind, die gefingert werden (3, 2, 2, 2, 3, 3), wobei Zahlen Bünde sind. Von allen Antworten würde ich mich zu G 69 und E-11 neigen. Und dies setzt natürlich eine Standardabstimmung voraus.



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