"Auflösung" hat eine etwas breitere Definition als nur "von Dissonanz zu Konsonanz". Bevor ich jedoch dazu komme, möchte ich kurz darauf eingehen, warum genau diese Definition verwendet wird.
Lassen Sie uns zunächst die von Ihnen angegebene Akkordfolge verwerfen: Es ist ein Doo-Wop aus den 60er Jahren und kein gutes Beispiel für die Harmonie der allgemeinen Praxis. Ersetzen wir es durch |: C F C G: | C (Ich verwende |: -: | , um Wiederholungen anzuzeigen.)
Wir spielen in der Tonart C-Dur. Dies ergibt sich aus der Tatsache, dass wir mit diesem Akkord beginnen und enden und alle anderen Akkorde Noten in der Tonart C-Dur enthalten. Dies bedeutet, dass unser C-Akkord als Tonic bezeichnet wird. Es fungiert als "Heimatbasis", wenn Sie so wollen. In der gängigen Harmonie ist ein dominanter Akkord einer, der eine folgende Auflösung für einen tonischen Akkord impliziert. Es gibt viele andere Namen für verschiedene Akkordfunktionen in einer Tonart, einschließlich mediant , submediant , subdominant . Ich werde mich hier nur auf dominant und tonisch konzentrieren, daher sollten Sie wissen, dass wir I (römische Ziffer eins) verwenden, um auf den tonischen Akkord zu verweisen, der auf dem Grundton basiert der Tonart (C) und V (römische Ziffer fünf) beziehen sich auf den dominanten Akkord, der auf der 5. Note der Taste (G) aufgebaut ist.
Zurück zu unserem Fortschritt. Ändern wir es noch einmal in |: C F C G7: | C . Bei römischen Ziffern würden wir |: I IV I V7: | verwenden Ich . Hier bekommen wir die Dissonanz, von der Ihre ursprüngliche Definition gesprochen hat. Der V7 Akkord wird als dominantes 7. bezeichnet, da er einen Tritonus enthält, der stark eine Auflösung impliziert zum Tonika-Akkord. (Der dissonante Tritonus wird durch das 7. Akkordelement verursacht, in diesem Fall F.)
Um dies zu veranschaulichen, spielen Sie G7 wie folgt: G - F - B (von der Unterseite des Akkords bis zur Oberseite). Das F mit dem obigen B bildet ein dissonantes Intervall eines Tritons . Es sollte seltsam und instabil klingen. Um diesen Akkord in unseren konsonanten Tonic Akkord von C aufzulösen, bewegen Sie das B einen halben Schritt nach oben, das F einen halben Schritt nach unten und das G einen fünften nach unten nach C. Wir sind Auflösen des dissonanten Tritons nach außen in einem halben Schritt zu unserem konsonanten Tonikum Akkord.
Hier kommt also im Wesentlichen Ihre Auflösungsdefinition von. Lassen Sie uns nun Schritt für Schritt zu Ihrem ursprünglichen Beispiel zurückkehren.
Wenn wir G - C in C-Dur ( V - I ) betrachten ), wir haben keinen dominanten 7. Akkord, um unsere Auflösung zu befeuern, aber es ist wirklich nicht notwendig. Wenn das gesamte Stück die ganze Zeit in C-Dur war, erwartet der Hörer, dass das Stück mit dem Tonic I-Akkord endet. Wir nennen dieses Ende eine Trittfrequenz , was im Wesentlichen eine Art Akkord-zu-Akkord-Auflösung bedeutet. Der V Akkord (G) hat immer noch eine dominante Funktion in der Tonart C-Dur. Wir können also sagen, dass wir in C auflösen, AUCH WENN der G-Akkord IN ISOLATION so klingt, als müsste er nicht gehen irgendwo. Der Kontext ist in der Musiktheorie und -analyse unglaublich wichtig.
Nun zurück zu unserem ursprünglichen Beispiel für |: C F G F: | C oder |: I IV V IV: | Ich . Die Trittfrequenz , die wir analysieren, ist IV - I oder F - C. Wir sind immer noch in der Tonart C-Dur, also ist das Ohr Ich erwarte, dass das Stück auf dem Akkord I C endet. Wir können es eine Auflösung von F bis C nennen, weil das Ohr dies im Kontext erwartet. Die Akkordfolge IV - I hat tatsächlich einen speziellen Namen: " Plagale Trittfrequenz". Es ist leicht zu merken, da es häufig verwendet wird, um den Text "A-men" am Ende von Hymnen zu setzen.
Wie schlank angedeutet, könnte eine bessere Definition für "Auflösung" eine "Freisetzung musikalischer Spannung" sein. Dissonanz verursacht musikalische Spannung, ebenso wie die Abkehr von den Tonic "Home" -Akkorden. Die Spannung wird dann durch Auflösen zurück zum Tonikum gelöst.