Hmmm, das ist ein bisschen abseits der Manschette, aber ich denke, es ist wahrscheinlich am einfachsten, mm zu betrachten. 12-13 (hauptsächlich 13) als viio / ii oder V7 / ii in der neuen B-Taste. Das heißt, das B-Nat ist Teil eines sekundären Leittons oder eines sekundären dominanten Akkords. Ich nehme an, es könnte genauso gut ein viio / iv oder V7 / iv in der alten Tonart sein, und dann könnten Sie das iv einen Pivot-Akkord nennen, wie Sie es bereits haben. Wahrscheinlich sind es sechs von einem, ein halbes Dutzend von dem anderen.

Tatsächlich ist es eine G-dominante 7., die zu einer C min führt. in der nächsten Bar. Die Eb-Note funktioniert wie eine erweiterte 5. (wie in D #) und drückt noch mehr auf das iim als in Cm. Also würde ich es eine Dominante für das iim in Takt 14 nennen.

Takt 13, jetzt habe ich es gespielt, könnte sogar als Fo ausgelegt werden, in diesem Teil Vo genannt, der zu B geht, oder VIIo wenn du denkst, dass es zu diesem Zeitpunkt noch in Gm ist. Das Einfügen des 'fehlenden' Ab klingt o.k. für mich, und ich denke, Bach hat diese Art von Akkord verwendet, um gelegentlich zu modulieren.

Das B-Natural in m. 12 ist eine Vorwegnahme des B-Natural im nächsten Takt. Der Akkord in m. 13 ist die dominante 7. des Pivot-Akkords, die Sie in der Partitur korrekt angegeben haben. V7 / iv für die m. 13 Akkord.

Eine Diskussion darüber, was der Komponist dachte, ist unmöglich. Ob es zu dieser Zeit römische Ziffern oder ähnliches gab oder nicht, ist ebenfalls eine Vermutung. Der Punkt ist, dass der Komponist das Gleiche wusste wie wir, nur auf eine andere Art und Weise.

Sie haben Recht, Takt 14 in B-Dur als ii VI zu bezeichnen.

Takt 13 ist eine sekundäre Dominante von ii, dh ein G-dominanter 7. Akkord, oder B verringert, wenn Sie es lieber nennen das, weil das einzige G die Passing-Note in den Höhen ist.

Die bloße Oktave D am Anfang von Takt 12 fungiert als Dominante von g-Moll. Aber dieses Stück ist keine vierteilige Harmonie aus dem 18. Jahrhundert, sondern ein zweiteiliger Kontrapunkt. Die DCBA im Bass von Takt 12 sind ein natürlicher Weg, um von einem (angewendeten) D-Akkord zum G7 in Takt 13 zu gelangen.

Der Versuch, "genau" zu entscheiden, wo der Übergang zwischen dem auf T reduzierten D-Akkord stattfindet Nur eine Note (D) und die G7 sind ein bisschen wie der Versuch, "genau" zu entscheiden, wo Rot beim Betrachten eines Regenbogens zu Orange wechselt - dh es ist keine sehr profitable Frage.

Eine 18. oder Die Analyse des 19. Jahrhunderts hätte wahrscheinlich die Takte 12-13 als Modulation in c-Moll auf dem Weg nach B-Dur in Takt 14 bezeichnet, aber das wäre nicht die Interpretation des 20. oder 21. Jahrhunderts.

Auf der Grundlage von CPE Bachs Lehrbuch "Die wahre Kunst des Spielens von Tasteninstrumenten", das einen langen Abschnitt über das Improvisieren einer Tastenbegleitung aus einem figurierten Basspart enthält, ist klar, dass Bach nicht in "Akkorden", sondern in Intervallen gedacht hat über dem Basspart. Harmonische Progressionen im modernen Sinne waren eine "emergente Eigenschaft" des Kontrapunkts, nicht umgekehrt. 1722 schrieb Rameau sein eigenes Lehrbuch mit der revolutionären Idee, dass die Noten CEG und EGC tatsächlich zwei Versionen desselben Akkords waren und nicht zwei verschiedene Intervallsätze (5-3 und 6-3) über zwei verschiedenen Bassnoten (welche) entspricht natürlich dem aktuellen Denken über Harmonie). Aber selbst wenn der 40-jährige JS Bach Rameaus Buch kannte, hatte er wahrscheinlich wenig Einfluss auf seine Denkprozesse.

Der B-natürliche Leitton tonisiert C vorübergehend, indem er ein G7 (G-B-D-F) impliziert. G ist NICHT nur ein vorübergehender Ton in der rechten Hand, sondern die Bassnote im 3. Schlag! Das ist ein G7 in der 1. Inversion, der sich beim nächsten Down Beat zu einem unvollständigen Cmin (C-Eb) Akkord der 1. Inversion auflöst: Es schreit nach G7-Cmin. Sogar das F (schlagen Sie einen Takt 13) löst sich richtig zum Eb auf. Ich habe das nicht gespielt / gehört, aber es sieht so aus, als würde es C. wirklich stark tonisieren.