Es ist eine Art Fehlbezeichnung. Die Dm-Triade ist DFA, aber wenn wir oben eine m6-Note (Bb) spielen, erhalten wir tatsächlich eine Umkehrung von Bbmaj7 und auch keine besonders gute.

Wenn Sie die sechste Dur-Note (B) verwenden, ist dies der Fall klingt besser und fester basierend auf Dm. Vielleicht hätte es Dm heißen sollen, maj6, aber es gibt keine wirkliche Notwendigkeit dafür, da wir meistens verstehen, was es bedeutet - eher wie D7 nicht wörtlich beschreibt, was den Akkord ausmacht, aber wir wissen es trotzdem.

Und trotzdem ist die B-Note Teil d-Moll. Es ist die sechste Note der melodischen Moll-Tonleiter, so dass es technisch gesehen "vom Moll" sein kann, obwohl nicht das m6, das wir aus dem Namen konstruieren können.

' Dm # 6 'ist kein gewöhnlicher Name für einen Akkord. Aber wenn man zwischen den Zeilen liest, könnte es durchaus als Dm7 herauskommen - der '# 6'-Teil wird zu einer C-Note (eine Art' B # '), was D F A C - Dm7 macht. Begründung, dass # 6 = b7 als Tonhöhenintervall in 12et.

Akkorde sind eine Wissenschaft, die sich von Skalen unterscheidet, da sie eher um die Obertonreihe als um eine bestimmte Tonleiter herum aufgebaut sind.

Aus diesem und anderen Gründen sind die Hauptbezeichnungen "Dur" und "Moll" für Ein Akkord nur betrifft den dritten (und ein Hauptdrittel, das die Standardeinstellung ist, wird normalerweise nicht speziell angegeben). Ein Siebtel ist standardmäßig ein Moll-Siebtel, ein Sechstel ist standardmäßig ein Dur-Sechstel, unabhängig davon, ob der Akkord als solcher als Dur oder Moll markiert ist.

Wenn Sie ein explizites Drei-Buchstaben-Maj lesen. In einer Akkordbezeichnung geht es normalerweise um die siebte, wie in Cmaj7, und nicht um die dritte.

Denken Sie also nicht an Skalen: Akkorde werden sozusagen immer in Bezug auf den Mixolydian angegeben Tonleiter (Dur bis auf eine Moll-Septime) beginnend am Akkordwurzel.

Ein Dm6-Akkord ist D-F-A-B. Wenn Sie eine Tonleiter verwenden möchten, um einen Akkord anhand von Notennamen zu benennen, würde ich die Verwendung der Dur-Tonleiter empfehlen (dazu später mehr). In diesem Fall lautet die D-Dur-Tonleiter:

DEF♯ GABC♯

Das F im Akkord ist eine abgesenkte Terz gegenüber der D-Dur-Tonleiter. und das A ist ein perfekter 5., also ist dies ein Dm. Das B ist das 6. von der D-Dur-Tonleiter, also ist dies ein Dm6-Akkord.

Der andere Akkord, DFAB ♭, würde ich als Dm-Add ♭ 13 bezeichnen, wenn ich dies als D betrachten würde Akkord. Hier ist das B ♭ ein abgesenktes Sechstel der D-Dur-Tonleiter. Aber die von Ihnen vorgeschlagene Stimme, DAB ♭ -F, würde ich eher als B ♭ Maj 7-Akkord in der ersten Inversion verwenden.

Und wenn man von Inversionen spricht, könnte der erste Akkord (DFAB) kann auch als Bm7 ♭ 5 (auch als B∅ oder B halbvermindert bekannt) in der ersten Inversion angesehen werden. Ich spiele diesen Akkord, der ziemlich oft als DABF in einer sogenannten "Drop 2-Stimme" geäußert wird.

Bei der Wahl der Dur-Tonleiter

Aus den Kommentaren geht hervor Es scheint, dass einige meiner Wahl der Hauptskala für die Benennung von Akkorden nicht zustimmen. Andere würden es vorziehen, Akkorde anhand der Mixolydian-Skala zu benennen. In der Praxis denke ich nicht sehr viel über Skalen nach, wenn ich einen Akkord benennen möchte. stattdessen denke ich an Intervalle. Ein DM7 (D-F♯-A-C♯) enthält Intervalle einer Dur-Terz, einer perfekten 5. und einer Dur-7 in Bezug auf den Grundton. Diese Intervalle sind unabhängig von einer Skala; Sie sind einfach Pitch-Beziehungen. Ein D7 (D-F♯-A-C) enthält Intervalle einer Dur-Terz, einer perfekten 5. und einer Moll-Terz in Bezug auf die Wurzel.

Aus Sicht der Hauptskala enthält DM7 die Grade 1, 3, 5 und 7, während D7 die Grade 1, 3, 5 und 7 enthält. Unter dem Gesichtspunkt der Mixolydian-Skala enthält DM7 den 1., 3., 5. und erhöhten 7. Grad, während D7 den 1., 3., 5. und 7. Grad enthält.

An der Oberfläche kann es sinnvoll sein, vorzuschlagen, dass die 7 in D7 anzeigt, dass der 7. Skalengrad im Akkord verwendet wird, und dass die M7 in DM7 angibt, dass der 7. Skalengrad angehoben werden sollte. Aber ich stimme dieser Ansicht nicht zu. Es ist für mich sinnvoller, sich eine Moll-7 als abgesenkte Tonhöhe vorzustellen, als eine Dur-7 als erhöhte Tonhöhe. Schließlich stelle ich mir eine Dur-Terz nie als erhöhte Tonhöhe vor, obwohl ich mir eine Moll-Terz als abgesenkte Tonhöhe vorstellen kann.

Oder betrachten Sie diese beiden Akkorde:

D9 - DF♯-ACE
DM9 - DF♯-AC♯-E

Der D9 enthält eine Dur-Terz, eine perfekte Quinte, eine Moll-Terz und eine Dur-Terz 9 .. Aus der Sicht der Hauptskala sind diese Noten die 1., 3., 5., abgesenkte 7. und 9. Skala. Aus Sicht der Mixolydian-Skala sind diese Noten die Grade 1, 3, 5, 7 und 9. Hier entspricht ein Moll-7 einem unveränderten Skalengrad, während ein Dur-Neuntel ebenfalls einem unveränderten Skalengrad entspricht. Anders ausgedrückt, eine Dur-7 entspricht einem erhöhten Skalengrad, eine Major-9 nicht.

Der DM9 enthält eine Major-3, eine perfekte 5, eine Major-7 und eine Major-9. In Bezug auf die Hauptskala sind diese Noten die Grade 1, 3, 5, 7 und 9. In Bezug auf die Mixolydian-Skala sind diese Noten die Stufen 1, 3, 5, 7 und 9. Auch hier entspricht eine Dur-7 einem erhöhten Skalengrad, eine Major-9 nicht.

Das Argument konzentriert sich auf die Verwendung von 7 in der Nomenklatur. Wenn Sie Akkordnamen auf die Hauptskala beziehen möchten, müssen Sie bedenken, dass 7 einen abgesenkten Grad der 7. Tonleiter bedeutet, während M7 einfach den Grad der 7. Tonleiter bedeutet. Alle Hauptintervalle, einschließlich der Haupt-7-Intervalle, sind jedoch unveränderte Skalengrade in Bezug auf den Grundton. In ähnlicher Weise sind alle Nebenintervalle, einschließlich Neben-7-Intervalle, in Bezug auf die Wurzel um Skalierungsgrade verringert

Wenn Sie Akkordnamen auf die Mixolydian-Skala verweisen möchten, bedeutet 7 einfach den 7. Skalengrad und M7 bedeutet einen erhöhten 7. Skalengrad. Aber große Siebtel sind erhöhte Skalierungsgrade, während andere Hauptintervalle unveränderte Skalierungsgrade sind, und kleine Siebtel sind unveränderte Skalierungsgrade, während andere kleine Intervalle erniedrigten Skalierungsgraden entsprechen.

Wenn ich zwischen den Dur wählen muss Skala und die Mixolydian-Skala dafür wähle ich die Hauptskala. Aber wie gesagt, ich benutze sowieso keine Skalen, um Akkorde zu benennen, da es auf die Intervallbeziehungen ankommt. Letztendlich scheint dies kein besonders wichtiges Argument zu sein. Wählen Sie, was heute für Sie am besten funktioniert, und wissen Sie, dass sich dies in Zukunft ändern kann. Um Charlie Parker zu paraphrasieren, ich werde das alles vergessen! @ * ## und spielen!

Vorwort

Ich bin nicht sicher, ob die anderen Antworten tatsächlich die wahre Frage angesprochen haben. Andere Antworten haben verschiedene Möglichkeiten zur Interpretation eines nicht qualifizierten Intervalls gut erklärt. Zum Beispiel sind "Zahlen beziehen sich auf die Töne einer Mixolydian-Skala" oder "Zahlen beziehen sich auf die Töne einer Hauptskala" Regeln, um zu bestimmen, ob sich eine nicht qualifizierte "6" auf ein Haupt-6-Intervall oder ein Neben-6-Intervall bezieht. Diese Diskussionen befassen sich jedoch nicht mit Ihrer Frage, warum diese Konvention existiert.

Hier ist mein Versuch, die tatsächliche Motivation hinter den Regeln / Konventionen zu erklären. Es kommt auf die Konsistenz an.

Die alternative Regel schlägt fehl

Betrachten wir zunächst die alternative Regel, dass sich die Zahl immer auf das bestimmte Intervall bezieht, das für die zugrunde liegende Skala typisch ist. Bei diesem Ansatz gibt es ein großes Problem. Betrachten Sie beispielsweise den Akkord Dmin6 . Es gibt verschiedene Arten kleinerer Skalen. Einige haben eine natürliche 6. (wie melodisches Moll) und einige haben eine abgeflachte 6. (wie harmonisches Moll und natürliches Moll). Würde das Akkordsymbol voneinander unterscheiden? Um dies herauszufinden, schreiben wir das Akkordsymbol für jeden Moll-Akkord. Im Fall von natürlichem Moll würden wir einfach Dmin6 schreiben. Die 6 würde sich auf ein B ♭ beziehen, da dies das Intervall ist, das für natürliches Moll typisch ist - es ist nicht erforderlich, ♭ 6 zu schreiben. Wenn wir zu melodischem Moll übergehen, schreiben wir Dmin6 . Die 6 würde sich auf ein B ♮ beziehen, und wir müssen nicht angeben, dass es eine ♮ 6 ist, da die ♮ 6 für melodisches Moll typisch ist. Wir haben jetzt das gleiche Akkordsymbol für zwei verschiedene Akkorde. Vielleicht könnten wir die beiden unterscheiden, indem wir Dmin6 (natürlich) und Dmin6 (harmonisch) schreiben, aber das scheint unhandlich.

Hier ist also das Problem damit Alternative Regel: Wir müssen die zugrunde liegende Skala kennen, bevor wir das Akkordsymbol interpretieren und wissen können, worauf sich die Zahlen beziehen. Das ist eine große Belastung, die es zu überwinden gilt.

Konsistente Bedeutung ist erforderlich

Betrachten Sie diese drei Akkorde: Dmaj9 , Dmin9 , D9 . In allen drei Fällen bedeutet die 9 dasselbe: ein großes 9. Intervall über der Wurzel. Wenn wir dagegen vermitteln möchten, dass das 9. ein kleines 9. Intervall sein sollte (dh ein abgeflachtes 9.), würden wir schreiben: D7 (♭ 9) , Dmin ♭ 9 usw. Die Zahl bezieht sich immer auf genau das gleiche Intervall:

• in Dmin11 , Dmaj11 und D11 , die 11 bezieht sich immer auf einen G
• in Dmin9 , Dmaj9 und D9 bezieht sich die 9 immer auf einen E
• in Dmin6 , Dmaj6 und D6 Die 6 bezieht sich immer auf einen B
• in Dmin5 , Dmaj5 und D5 . Die 5 bezieht sich immer auf einen A ^{1 sup>}

Es ist sehr wichtig, Konsistenz herzustellen, so dass immer eine '9' ist bedeutet dasselbe, unabhängig davon, in welchem ​​Akkordsymbol es erscheint. Auf diese Weise vermeiden wir das Problem der Mehrfachinterpretation, das die alternative Regel plagt. In der Tat gibt es nur eine richtige Interpretation, wenn eine 9 immer unabhängig vom Akkordsymbol dasselbe bedeutet. Dies gilt für jede Zahl und jedes Symbol. Wenn wir Abweichungen von der Norm mitteilen möchten, verwenden wir die Symbole ♭ und ♯.

Speziell auf das 6.

Wenn also eine 6 in jedem Akkord , in dem sie erscheint, dasselbe bedeuten muss, sollten wir dann eine abgeflachte 6. oder eine natürliche 6. wählen? Die Antwort ist eine natürliche Sechste. Auf diese Weise können wir Dmaj6 und Dmin6 schreiben, und in beiden Fällen bedeutet die 6 B ♮ . Wenn wir dagegen wählen würden, dass die 6 ein Intervall von ♭ 6 bedeutet, müssten wir unsere Akkorde folgendermaßen schreiben: Dmaj♯6 (für einen Dur-Akkord), Dmin♯6 (für einen melodischen Moll-Akkord) und Dmin6 (für einen natürlichen Moll-Akkord). Das Schreiben von Dmaj♯6 ist besonders umständlich, daher vermeiden wir diese Konvention.

^{1: Diese Akkordsymbole werden möglicherweise nicht häufig verwendet. Aber wenn Sie sie schreiben würden, würde jeder wissen, was die 5 bedeutet. sup>}

Ein Moll-Sechstelakkord (m6) hat ein Dur Sechstel, kein Moll-Sechstel. Das mag seltsam klingen, aber der Grund ist, dass es nicht nur eine Moll-Tonleiter gibt, sondern drei Moll-Tonleitern (und einige Leute sagen, dass es sogar vier gibt, weil sie Dorian enthalten). Der m6-Akkord stammt von der melodischen Moll-Tonleiter, die im Gegensatz zu den natürlichen und harmonischen Moll-Tonleitern eine Dur-Sechstel enthält.

Beachten Sie, dass eine Moll-Triade mit einer Moll-Sechstel (z. B. DFA Bb ) ist nur eine Umkehrung eines Dur-Septakkords ( Bb maj7: Bb-DFA ).

Weil 'Dm6' eine Dm-Triade plus eine zusätzliche Sechstel bedeutet, nicht einen D-Akkord mit einer zusätzlichen Moll-Sechstel. Denn das ist das System, das wir für die Benennung von Akkorden verwenden. Ich könnte einen Grund erfinden, aber ich könnte auch einen anderen erfinden! Akzeptieren Sie einfach, dass "so machen wir das".

Jeder Akkord enthält einen Grundton und mögliche Oktaven davon, die kein Konzept für Dur und Moll haben. Die meisten Akkorde enthalten ein Fünftel, das normalerweise perfekt ist, aber möglicherweise vergrößert oder verkleinert wird. Alle anderen Intervalle, gemessen vom Grundton, sind im Allgemeinen einzeln entweder Dur oder Moll (in einem "voll verminderten siebten" Akkord sind sowohl der fünfte als auch der siebte Akkord vermindert, und in einem suspendierten Akkord kann beschrieben werden, dass er entweder einen perfekten vierten hat oder ein erweitertes Drittel).

Bestimmte Kombinationen von Haupt- und Nebenintervallen sind so viel häufiger als andere, dass bestimmte Kombinationen, anstatt jedes Intervall als Haupt- und Nebenintervall zu beschreiben, Kurznamen erhalten. Akkordsymbole mit benannten Grundtonhöhen (wie Dm7) im Gegensatz zu skalierungsrelevanten Akkordsymbolen (wie ii7) werden häufig eher von Interpreten als von Theoretikern verwendet und müssen daher schnell lesbar sein. Das individuelle Markieren jedes Intervalls eines Akkords als Dur oder Moll würde das schnelle Lesen erheblich erschweren. Stattdessen erhalten die gebräuchlicheren Kombinationen Kurznamen. Betrachten Sie zum Beispiel die folgenden 7. Akkorde:

  DF # AC - D7 - Extrem häufiger DFAC - Dm7 oder D-7 - Allgemeiner DF # AC # - DM7 oder Dmaj7 - Allgemeiner DFAC # - DmM7 oder Dm addieren C # - Gelegentlich  

In Bezug auf 6. Akkorde wären die häufigsten Formen (mit D als Grundton):

DF # AB - D6D FAB - Dm6 oder D-6

Der erstere Akkord könnte als h-Moll-Akkord der ersten Inversion und der zweite als halbverminderter 7. Akkord der ersten Inversion B angesehen werden [ Moll-Drittel, verminderter Fünfter und Moll-Siebter]. Während es möglich wäre, ein Moll-Sechstel auf einen d-Moll-Akkord zu stapeln, würden die meisten Arten, einen solchen Akkord auszusprechen, nicht gut klingen. Wenn so etwas erforderlich wäre, würde es eher von einem expliziteren Hinweis darauf begleitet werden, wie es geäußert werden sollte.

Einfacher Weg:

Per Definition beziehen sich die 2,6,9,13 in Akkordsymbolen auf Hauptintervalle. 7 bezieht sich ausnahmsweise auf eine Moll 7.

Dies erwies sich als praktisch für die Musiker, die es verwendeten, und es ist die am häufigsten verwendete Konvention zum Schreiben von Akkordsymbolen. Es gibt theoretische Gründe, warum dies sinnvoll ist, aber Sie müssen sich nicht darum kümmern, wenn Sie nur wissen möchten, wie Sie Akkorde ohne all das "theoretische Zeug" spielen können.

Merken Sie sich einfach, welche Intervalle pro sind Standard Dur und Moll (das 7.) und du bist gut.

Wenn also in einem D-Akkord eine 6 erscheint, bedeutet dies per Definition, dass die Note ein Intervall von MAJOR 6 voneinander entfernt ist von D wird verwendet - das ist die Note B. Unabhängig davon, ob es sich um einen Dm6 oder D6 oder einen beliebigen Akkord handelt, ist die 6 immer ein Hauptintervall von 6 (wenn Sie die Note Bb zu einem Dm-Akkord hinzufügen möchten, Sie müssten dies als Dm b6-Akkord bezeichnen.

Mit Dm6 beabsichtigen Sie die Moll-Triade mit dem Dur-Sechstel in Bezug auf das Tonikum des Akkords. In der Tat implizieren Sie mit Dm6 tatsächlich die d-Moll-Harmonische oder Melodie (weil beide die natürliche Mischung enthalten, in diesem Fall B natürlich).