Silberpolitur "maskiert" Anlauffarben nicht, sondern stellt das Silber wieder her, wenn es nicht gründlich korrodiert ist: Anlauffarben sind Silbersulfid, und eine geeignete Silberpolitur lässt das Sulfid wieder entweichen (was zu einem Geruch nach faulen Eiern führt).

Ich würde mich zwar nicht darum kümmern, dass die Flöte "nicht präsentabel" ist, aber es ist sinnvoll, den Anlauf nicht zu weit gehen zu lassen. Sie müssen jedoch Materialien verwenden, die explizit zum Polieren von Silber entwickelt wurden: Sie möchten den Anlauf nicht entfernen, sondern umwandeln, da Sie sonst nach und nach Material verlieren.

Die Spitze eines versilberten Instruments anstelle eines lackierten "Studentenmodells" dient nicht der visuellen Ästhetik, sondern weil die Vibrationen im Metall, die mit der Notenherstellung einhergehen, durch häufig verwendete Lackierungen, die mehr davon aufweisen, leicht gedämpft werden Dies ist eine unerwünschte Auswirkung auf die Klangfarbe des Instruments als die Versilberung.

Leider kann ich nicht auf eine Studie verweisen, die direkt auf diesen Fall anwendbar ist, aber im Allgemeinen ist dies der Grund, warum lackierte Oberflächen normalerweise nur bei billigeren Instrumenten zu finden sind

Bei vielen Blechbläsern (bei Flöten oder anderen Holzbläsern bin ich mir nicht sicher) ist es üblich, dass Spieler den Lack von höherwertigen lackierten Instrumenten abziehen und das Horn völlig unvollendet lassen. Renold Schilke, ein angesehener Hersteller von Blechbläsern, der mit vielen Materialien und Verfahren zum Bauen experimentierte, hatte Folgendes zu sagen (berichtet unter http://www.dallasmusic.org/schilke/Brass%20Clinic.html ):

Zuerst habe ich versucht, drei Instrumente zu finden, die absolut identisch spielten. Eines habe ich versilbert, eines hatte ich einen sehr guten Lackjob und ein drittes habe ich in Messing gelassen. Denken Sie jetzt daran, dass alle drei Instrumente in Blechbläsern identisch oder so nah wie möglich gespielt wurden. Ich hatte verschiedene Spieler der Symphonie, die mit mir zusammenarbeiteten, sowie andere professionelle Trompeter in Chicago, und sie einigten sich einstimmig auf die Ergebnisse. Die Ergebnisse waren, dass die Beschichtung die Spielqualität von Blechblasinstrumenten nicht beeinflusst. Das heißt, das plattierte Instrument und das einfache Messinginstrument spielten identisch. Das lackierte Instrument schien jedoch erheblich verändert zu sein. Dieses Instrument, das ursprünglich das gleiche wie die beiden anderen gespielt hatte, hatte jetzt eine stark beeinträchtigte Klangqualität und die Gesamttonhöhe wurde geändert.

Um diese Ergebnisse zu erklären, warum die Silber- und Blechblasinstrumente gleich gespielt haben und das lackierte Instrument nicht, möchte ich Ihnen einige Zahlen nennen. Die Versilberung eines Blechblasinstruments ist nur einen halben Tausendstel Zoll dick. Mit anderen Worten .0005 Zoll. Der Lack, der weitergeht, wenn es sich um einen guten Lack handelt, ist ungefähr siebentausendstel Zoll dick oder 0,007 Zoll. Um sich ein Bild davon zu machen, was diese Dickenzahlen darstellen, ist ein gewöhnliches Stück Schreibpapier ungefähr 4 Tausendstel Zoll dick, sodass das Silber, das auf einem Instrument angebracht ist, nur 1/8 so dick ist wie ein Stück Schrift Papier, während der Lack fast doppelt so dick ist wie ein Stück Schreibpapier. Das Silber an sich ist sehr gut mit dem Messing kompatibel. Der Lack ist, wenn er gut lackiert und eingebrannt ist, fast so hart wie Glas und überhaupt nicht mit Messing kompatibel. Der Lack auf der Glocke eines Instruments ist außen siebentausendstel Zoll dick und innen weitere siebentausendstel, was eine Gesamtdicke von vierzehntausendstel oder 0,014 Zoll ergibt. Dies ist bereits die Dicke des Metalls meiner Instrumente, so dass der Lackprozess die Glockendicke verdoppeln würde. Wie Sie sehen, wirkt sich dies zwangsläufig auf die Spielqualität des Instruments aus.

Sie könnten versuchen, mit verschiedenen Marken / Formulierungen von Silberpolitur zu experimentieren - meiner Erfahrung nach verlassen einige von ihnen das Silber widerstandsfähiger gegen weiteres Anlaufen als andere.

Anlaufen hat keinen Einfluss auf den Ton. Ihre Flöte sollte einmal im Jahr zu einem Techniker gehen, um sie zu stimmen. Sie zerlegen Ihre Flöte und legen sie in einen Tank mit Lösung, der Anlauffarben sicher entfernt. Ich benutze niemals irgendeine Art von Anlaufentferner oder Politur auf einer meiner Flöten. Ich halte es für destruktiv. Rampals Flöten waren fast schwarz von Anlauffarben. Es ist kosmetisch. Wenn Sie das Anlaufen verlangsamen möchten, wickeln Sie Ihre Flöte bei Nichtgebrauch in altmodisches Kohlepapier (erhältlich bei Amazon und bei Staples). Carbon hört auf zu trüben. Holen Sie sich für silberne Flöten ein blaues Poliertuch (mein Azumi wurde mit einem geliefert). Verwenden Sie keine Politur , sondern wischen Sie Ihre Flöte nach jedem Gebrauch vorsichtig mit dem blauen Tuch ab. Leg dich nicht mit den Mechanismen an.

Ich hatte dieses Problem mit der ersten Flöte, die meine Eltern mir auch gekauft haben, einem versilberten Armstrong-Modell. Der Schweiß einiger Leute korrodiert (oxidiert) Metall einfach mehr als andere. Das einzige, von dem ich weiß, dass Sie es tun können, ist, die Flöte jedes Mal nach dem Spielen vorsichtig abzuwischen.

Silber wird schließlich aufgrund der Atmosphäre anlaufen, und das kann nicht verhindert, sondern nur kontrolliert werden wie bereits vorgeschlagen, mit Silberpolitur, die das Metall reduziert (das Gegenteil von oxidiert).

Sie scheinen zu glauben, dass Ihre Flöte aufgrund der Versilberung teurer war. Angesichts der Tatsache, dass eine Unze reines Silber derzeit irgendwo im Bereich von 20 USD liegt, kann dies leicht in Frage gestellt werden.

Es gibt so viele weitere Kriterien, die Geld kosten, wie die Präzision der Tasten, das Material des Kopfes, den Aufwand für die Feinabstimmung, die Mechanik, den Versatz g, ...

Selbst wenn Sie mit der Außenfläche nicht zufrieden sind, können Sie sicher sein, dass Sie nicht nur ein wesentlich, sondern sogar ein wesentlich besseres Instrument haben.