Ich denke, Ihre Intuition ist größtenteils richtig, wenn es um Modulation geht. Ich würde nur eine kleine Anpassung vornehmen: Die meisten Wissenschaftler neigen dazu, eine Änderung des Tonic als anders zu betrachten als eine Änderung des -Modus . Mit anderen Worten, der Wechsel von C nach G ist eine Modulation, da wir die Tonhöhe ändern, aber der Wechsel von C-Dur nach C-Moll ist "nur" eine Änderung des Modus. Wir sehen also, dass "neue Tonhöhen verwenden" nicht ausreicht, um eine Modulation zu bewirken, sondern tatsächlich das Tonikum ändert. (Nach dieser Logik könnte man sagen, dass der Wechsel von C-Ionisch zu E-Phrygisch eine Modulation ist, obwohl es keine neuen Tonhöhen gibt.) Wie Sie vorgeschlagen haben, kehren Modulationen - insbesondere in der Musik der üblichen Praxis - tendenziell zurück zu ihrem Home-Schlüssel.

Ein Schlüsselwechsel kann eines von zwei Dingen sein. Dies kann entweder ein physischer Punkt in der Partitur sein - die Tonart ändert sich hier von C-Dur nach e-Moll - oder ein Moment, in dem die Musik eine Tonart verlässt und zu einer anderen wechselt (entweder mit oder ohne explizite Änderung der Schlüsselsignatur). Ich denke, es ist oft ein bisschen wie das Problem Quadrat gegen Rechteck: Nicht alle expliziten Schlüsseländerungen in der Partitur sind Modulationen, aber ich würde sagen, dass alle Modulationen Schlüsseländerungen sind.

Sie werden feststellen, dass "Schlüsselwechsel" in diesem letzteren Sinne (Wechsel zu einem anderen Schlüssel) somit gleichbedeutend mit "Modulation" ist. Ich persönlich sehe keinen klaren Unterschied zwischen den beiden in Bezug auf die Beziehung zum vorherigen Schlüssel und ob dieser vorherige Schlüssel zurückkehren wird oder nicht.

Tonisierung wird oft als kurzer Streifzug in einen anderen Schlüssel gelehrt. Normalerweise gibt es hier eine Grauzone in Bezug darauf, wie lange eine Tonisierung dauern muss, bevor sie zu einer Modulation wird, und sie wird nur noch schlimmer, wenn wir über Begriffe wie "erweiterte Tonisierungen" sprechen. Aber ich denke, hier gibt es eine sehr gute Regel: Wenn der Nebenschlüssel keine Trittfrequenz enthält, handelt es sich nicht um eine Modulation, sondern um eine Tonisierung . Sobald wir diese Kadenzregel als Begrenzer verwenden, wird viel klarer, wenn etwas nur tonisiert und tatsächlich moduliert.

Schließlich sind alle diese Fragen weiter verwirrt, wenn Sie frühere theoretische Abhandlungen lesen. Viele Autoren von früher verwenden "Modulation" so, wie wir derzeit "Tonisierung" verwenden, was sicherlich überhaupt nicht hilft.

(Wie immer zum Nachdenken anregende Frage!)

Richards Antwort ist richtig. Gegenwärtig (2018) wird verwendet, dass "Modulation" und "Schlüsselwechsel" identisch sind. "Tonisierung" bedeutet im Allgemeinen eine wirklich kurze chromatische Sequenz, an der eine sekundäre Dominante beteiligt ist; Zum Beispiel kann man in C-Dur eine schnelle A7-d-Akkordfolge haben; Der d-Moll-Akkord wird für eine sehr kurze Zeit tonisiert.

Bei einigen früheren Harmonie-Texten (1800 bis Anfang 1900) wurde der Begriff Modulation auch für diese kurzen Sequenzen verwendet. Einige Texte scheinen eine kurze Melodie als Tonartenwechsel bei jedem Akkordwechsel anzuzeigen. Das E7-A7-D7-G7-C-Muster ist ziemlich häufig (unter anderem in Ragtime-Genres), scheint sich jedoch nicht von C-Dur zu ändern. Die frühere Verwendung hätte es als eine Folge von Tasten analysiert: A-D-G-C mit dem elidierten "Tonikum". Eine spätere Verwendung (Tonisierung) ist etwas besser, aber in diesem Fall würde ich den E7-A7-D7-G7-I als einzelnes Muster III7-VI7-II7-V7-I und nicht als (V7 / VI) - ( V7 / II) - (V7 / V) - (V7) -I. Eine "Modulation" oder "Schlüsseländerung" (meiner Meinung nach sollte eine Schlüsseländerung "länger" oder gewichtiger sein, vielleicht mit einem ii-VI oder ähnlichem im neuen Schlüssel.)

Ein bisschen Terminologie: "Modulation" im Radio (und in anderen Bereichen) bedeutet das Hinzufügen kleiner Änderungen zu einem Hauptsignal. Ich glaube, ich habe irgendwo gelesen, dass im fünfzehnten oder sechzehnten Jahrhundert die Modulation auf diese Weise angewendet wurde. Die Idee war, die Tonart (oder den Modus?) Einer Phrase oder Zeile zu verstärken, indem ein paar Abschweifungen vorgenommen wurden, aber zurückgekehrt wurde. Es ist ein bisschen wie die Funknutzung. Dies beschreibt auch "Tonisierung", aber die Modulation würde sich auf die Hauptlinie beziehen, während die Tonisierung den Akkord außerhalb der Tonart betont. Wir können wahrscheinlich nicht zur früheren Terminologie zurückkehren, da wir dann kein Wort für "Schlüsseländerung" hätten.

Eine weitere Sache, Schönberg (und andere, die eine andere Terminologie verwenden), schlägt vor, dass eine echte Schlüsseländerung vorliegt Neutralisation der charakteristischen Noten der ersten Tonart. Von C nach F zu wechseln würde bedeuten, das B hervorzuheben, da dies eine andere Note ist.