Frage:
Was sind einige Akkordsubstitutionen für eine I-IV-V-Blues-Progression?
JustnBeaver
2011-01-22 23:35:09 UTC
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Ich habe mir ein Video von SRV angesehen und eines der Dinge, die wirklich auffielen, war die Tatsache, dass er eine andere Iteration des I-IV-V-Turnarounds zu haben schien - und es mühelos aussehen / klingen ließ. Gibt es Ausgangspunkte / Vorschläge für Substitutionen für einen I-IV-V-Turnaround?

Versuchen Sie, I-IV-V aus verschiedenen Modi zu erstellen. i-iv-V (melodisches Moll (benutze IV "auf dem Weg nach oben")); I-iv-V (Ich vergesse, Locrian? Was auch immer es ist, es ist gruselig); I-IV-v (Lydian) usw.
Vier antworten:
#1
+76
Alex Basson
2011-01-23 00:51:55 UTC
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Es gibt eine Menge einfacher und gut klingender Substitutionen, die Sie im Turnaround oder an einem anderen Ort verwenden können. Hier sind einige der häufigsten:

  • ii-V-Sub : Ersetzen Sie IV durch ii, sodass Sie einen ii-V-Turnaround haben. Wenn Sie beispielsweise in der Tonart C spielen, ist der V-Akkord G7 und der II-Akkord Dm7. Spielen Sie also anstelle von C-F-G7 C-Dm7-G7. Dies ist bei weitem die einfachste und häufigste Substitution, und tatsächlich ist es die Standardumkehr im Jazz.
  • Sekundäre Dominanten : Verwenden Sie sekundäre Dominanten, d. H. V-Akkorde von V-Akkorden. Wenn Sie in der Tonart C spielen, ist der V-Akkord G7 und das V von G D7. Spielen Sie also statt C-F-G7 C-D7-G7. Sie können dies beliebig erweitern, dh V-Akkorde von V-Akkorden von V-Akkorden usw. verwenden. Um diese Idee herum wurden ganze Songs geschrieben ( "Salty Dog" fällt Ihnen ein).
  • Tritone Subs : Im Allgemeinen können Sie für jeden dominanten Akkord (dh für jeden 7. Akkord) eine sogenannte "Tritone-Substitution" vornehmen. Das funktioniert so: Wenn der Grundton des V-Akkords X ist, ersetzen Sie den Akkord durch einen 7. Akkord, dessen Grundton einen Triton von X entfernt ist. In der Tonart C ist der V-Akkord also wieder ein G7. Die Note, die einen Tritonus von G entfernt ist, ist D ♭, also ersetzen Sie das G7 durch ein D ♭ 7. In Kombination mit der II-für-IV-Substitution geht der Turnaround von C-F-G zu C-Dm7-D ♭ 7, das einige wirklich schöne Stimmführung in den Bassnoten aufweist. Kombinieren Sie Tritone Subs mit sekundären Dominanten und Sie können einen Feldtag mit verschiedenen Mustern und Substitutionen haben.
  • Verminderte Subs : Jeder verminderte Akkord ist ein 7. Akkord mit einer abgeflachten 9 in vier verschiedenen Wege. Zum Beispiel ist der verminderte Akkord mit den Noten D E -E-G-B ♭ gleichzeitig ein C7-9, ein E ♭ 7-9, ein F♯7-9 und ein A7-9. Dies bietet eine schwindelerregende Reihe von Substitutionsmöglichkeiten und bedeutet auch, dass verminderte Skalen und Arpeggios über 7. Akkorde hinweg großartig klingen.
  • Median Subs : Eine andere allgemeine Substitution wird als "Median Substitution" bezeichnet. Dazu ersetzen Sie einen Akkord, dessen Grundton X ist, durch einen Akkord, dessen Grundton ein Drittel über oder ein Drittel unter X liegt. Sie möchten in der diatonischen Harmonie der Tonart bleiben, in der Sie spielen, damit der neue Akkord dies kann nicht die gleiche Art von Akkord wie das Original sein. Wenn Sie beispielsweise in der Tonart C spielen, können Sie den I-Akkord (C-Dur) durch einen III-Akkord (Em7) oder einen Vi-Akkord (Am7) ersetzen, da III ein Drittel über I und vi ein ist Tatsächlich ist die II-für-IV-Substitution, die ich zuerst erwähnte, nur ein Median-Sub (ii ist ein Drittel unter IV).

Einige dieser Substitutionen klingen in a besser Jazz-Kontext als ein reiner Blues-Kontext, aber so oder so werden sie Ihr Spiel aufpeppen. Die gleichen Prinzipien gelten auch für Ihr Solo: Wenn Sie beispielsweise über ein G7 solo spielen, können Sie eine D ♭ -Pentatonik- oder Mixolydian-Tonleiter spielen, die immer noch gut klingt, aber ein wenig unerwartete Farbe hinzufügt. P. >

Beeindruckend! Solide und gründliche Antwort!
Sollte diese Frage das Akkord-Tag haben?
Ich hörte das ** Tritone Sub ** anders beschrieben, unter dem Namen "Flat-5" Sub. In einem dominanten 7. Akkord (C-E-G-Bb) umfassen der 3. und der 7. einen verminderten fünften (E-Bb). Ein abgeflachtes Fünftel teilt die Oktave gleichmäßig. Sie können also diese beiden Noten behalten, aber ihre "Jobs" umkehren (Bb ist jetzt das "dritte" - E (oder eine verbesserte Schreibweise) ist jetzt das "siebte") und eine neue Wurzel (Gb) und eine fünfte (Db) hinzufügen. . Benennen Sie E in Fb um und Sie erhalten Gb-Bb-Db-Fb. Zum Spielen ist es oft einfacher, sich vorzustellen, dass die Wurzel um einen Halbton nach oben und die fünfte um einen Halbton nach unten verschoben wird. Aus C-E-G-Bb ergibt sich Db-Fb-Gb-Bb; die zweite Umkehrung.
Ich bin bei @luserdroog. Die Beschreibung, die ich von Tritone-Subs erhalten habe, besteht darin, nur den Bass-Ton durch einen Tritone-Abstand zu ersetzen. Anstatt beispielsweise G13 (G-F-A-B-E) zu spielen, spielen Sie Dbalt, indem Sie einfach den Bass ändern (Db-F-A-B-E). Das Gute daran ist, dass der Bassist das kann und der Akkordspieler sich dessen nicht einmal bewusst sein muss.
Da ich Alex 'feine Antwort noch nicht kommentieren kann, werde ich einfach feststellen, dass Norman McAndrew auf Seite vier seines [Leitfadens zum Ersetzen von Akkorden] (http: //) genau das Gleiche sagt - *** wörtlich ***. normanmcandrew.com/music_tabs/Chord%20substitution.pdf) (das ich entdeckt habe, als ich versucht habe, "Median Subs" weiter zu erforschen).
Heilige Moley! Er hat meine Antwort total plagiiert! Ich bin mir ehrlich gesagt nicht sicher, wie ich mich dabei fühle. Ich meine, es ist nicht so, dass ich für meine Beiträge hier oder so bezahlt werde, aber eine kleine Zuschreibung wäre schön. Na ja - ich hoffe, Sie fanden es trotzdem hilfreich.
@AlexBasson Es gibt eine SE-Richtlinie zur Wiederverwendung der hier veröffentlichten Inhalte - und sie besagt, dass eine Zuordnung erfolgen muss. Sie können sich also an den Plagiator wenden und ihn bitten, die SE-Lizenz einzuhalten, oder SE-Moderatoren darüber informieren.
#2
+21
Basso Ridiculoso
2011-08-08 07:06:26 UTC
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Hier finden Sie einige Standardersetzungen aus Seite 36 des kostenlosen PDFs, das Sie hier herunterladen können:

http://www.jazzbooks.com/mm5/download/FQBK-handbook .pdf

http://img51.imageshack.us/img51/9408/blueschanges.jpg

#3
+5
Hubert Czerski
2011-07-15 01:01:47 UTC
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Im Jazz-Blues spiele ich oft:

  • | I7 VI7 | ii V7 | (und Erweiterungen) - in Schlüssel von F wäre es: | F7 D7 | Gm C7 |
  • | I7 I # dim | ii Vaug | in Schlüssel von F wäre es: | F7 F # ​​dim | Gm Caug |

Es gibt auch Klischees lecken mit chromatisch absteigenden Sechsteln.

Ich habe in meinem Blog einen Artikel über Blues-Turnarounds. Sie können es dort überprüfen ( Blues Turnarounds)

#4
+3
overslacked
2011-10-15 09:15:35 UTC
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Wenn Sie nach etwas suchen, das vielleicht etwas anders ist, hat Gillian Welchs Version von Make Me A Pallet On Your Floor ein Muster, das ich wirklich mag:

Der I / First-Balken wird wie ein Pick behandelt -up messen, und die Melodie beginnt auf der IV und geht 11 Takte. Der Fortschritt ist:

I
IV I IV V
I III IV
IVIV

Obwohl der Turnaround ist Sehr einfach, das I III IV davor verleiht ein verbessertes Gefühl der Auflösung.

Ich kenne nicht viel Theorie, daher kann ich völlig falsch sein, wie dieses Lied richtig markiert werden kann (I ' Ich frage mich besonders, ob das, was ich als III bezeichne, etwas anderes ist. Aber ich hoffe, wenn nichts anderes, ist es ein Denkanstoß.

Ich habe das Lied noch nicht gehört, aber es kann "V - I" anstelle von "I - IV" starten. Wenn der zweite Akkord primärer klingt, ist er es wahrscheinlich.


Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 2.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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