Dies ist teilweise ein Mythos und teilweise auf die physische Größe des Basses zurückzuführen.

Einige Leute (sogar professionelle Musiker) glauben, dass niederfrequente Schallwellen "Raum brauchen, um sich zu entwickeln". Das ist völlig falsch. Eine Sache, die bei niederfrequenten Wellen passieren kann, ist, dass sie in kleineren Räumen eher stehende Wellen Muster bilden. Diese Muster erzeugen Punkte, an denen sich die überlappenden Wellen gegenseitig verstärken oder aufheben (Anti-Knoten bzw. Knoten). Manchmal befindet sich ein Knoten sehr nahe am Instrument, und wenn Sie sich vom Instrument weg in Richtung eines Anti-Knotens bewegen, klingt das Instrument lauter. Aber auf einem offenen Feld oder in einer ausreichend großen Halle klingt der Bass am lautesten, wenn Sie sich direkt daneben befinden.

Dies ist kein Mythos, dass der Resonanzkörper des Basses ist Sehr groß und verschiedene Aspekte des Bassklangs können von verschiedenen Körperteilen mitschwingen. Das heißt, wenn Sie einem Bass sehr nahe sind, sind bestimmte Klangkomponenten möglicherweise viel lauter als andere, und Sie können die leiseren Komponenten (die leiser sind, weil sie von der anderen Seite des Basses kommen) möglicherweise nicht erkennen.

Wenn Sie sich vom Bass entfernen, mischen sich alle Klangkomponenten entsprechend und Sie können jeden Aspekt des Klangs mit der entsprechenden relativen Lautstärke hören.

Beachten Sie auch diesen Bass Spieler haben ihre Ohren an einem der schlechtesten Orte, um ihr eigenes Instrument zu hören! Der Bass strahlt viel mehr vom Gesicht als vom Griffbrett. Bassisten hören viel mehr Griffbrettgeräusche und die Vibrationen des Halses direkter. Sie können auch eine gewisse Knochenleitung der Vibration vom Hals des Basses haben, und die Knochenleitung verzerrt den Klang stark.

Ohne einen Raum, der den Klang effektiv in die Ohren des Spielers reflektiert, ist das Bassspielen ein Akt des Glaubens. Der betreffende Bassist ist also völlig zu Recht der Ansicht, dass er es am meisten hören würde, wenn er nur etwa 5 bis 10 Fuß vor seinem Bass stehen könnte (da der Winkel des Gesichtes des Basses leicht nach oben zeigt) deutlich. Das ist eher eine Positionssache als eine Distanzsache. Wenn ein Bassist seine Ohren aus der Ferne genau so weit wie üblich von den F-Löchern entfernt lokalisieren könnte, jedoch direkt vor dem Bass anstatt in der Nähe der Schriftrolle, würde er dies als ziemlich laut und voll klingend empfinden.

Wenn der Sound, der sich entwickelt, das Hinzufügen von Hall beinhaltet, kann ich sehen, wovon sie sprechen. Dies gilt jedoch nicht nur für Bassinstrumente.

Bei der „klassischen“ Aufnahme gilt die Faustregel, dass Sie ein Instrument nicht näher als seine Länge mikrofonieren sollten. 4½ Fuß für eine Trompete, 9 Fuß für eine Posaune, 6 Fuß für einen Kontrabass. Teilweise, um mechanisches Rauschen nicht zu betonen, teils, weil ein bisschen "Raumklang" den meisten Instrumenten hilft. Nicht immer möglich, da auch die Trennung ein Problem sein kann. Aber genau das hat der BBC-Ingenieur von Madia Vale vor einigen Jahren bei der Aufnahme meiner Blaskapelle getan und den Grund gerne erklärt. Diese Jungs machen keine Dinge, die nicht funktionieren!

Der Schauspieler kann natürlich Humor beabsichtigt haben. Zum Beispiel ist es eine bekannte Tatsache, dass die beste Entfernung, um Dudelsack zu hören, mehrere Meilen beträgt. Aus der nächsten Grafschaft ist es noch besser.

Stehende Wellen sind etwas anderes. Wir versuchen, Konzertsäle (und Aufnahmestudios) so zu gestalten, dass sie NICHT gefördert werden. In der Audiowelt gibt es manchmal ein Missverständnis, dass große Lautsprecher mit niedriger Basswiedergabe in einem kleinen Raum sinnlos sind, weil sie „keine Welle dieser Frequenz enthalten können“. Leicht widerlegt durch die beobachtbare Tatsache, dass wir bei Verwendung von Kopfhörern tiefe Töne hören können.

Da die Dämpfungsrate einer Schallwelle proportional zur Frequenz der Welle ist (siehe verwandte Diskussion Wie hängt die Frequenz mit der Dämpfung zusammen und warum?), sind in einer Orchestermusik die Instrumente höher Frequenzkomponenten sterben mit der Entfernung schneller ab, aber die niederfrequenten Kontrabas werden weniger gedämpft. Somit können wir den Kontrabass besser unterscheiden.

Die niedrigeren Frequenzen werden über die Distanz besser übertragen, sodass Sie sie in Beziehung zu anderen Klängen besser hören.

Wenn sich ein Musikereignis in einiger Entfernung in einer ansonsten ruhigen Umgebung befindet Im Grunde hören Sie die Hauptstimme (ohne die meisten Konsonanten und Vokale zu hören, die größtenteils nicht zu unterscheiden sind, da hauptsächlich das Grundton eintrifft) und den Bass und die Bassdrum.

Ein Kanal in einiger Entfernung macht sich selbst hörbar das Rumpeln der Schiffsmotoren, die fast mehr als zu hören sind. Ein Auto, das nachts an einem einsamen Ort ankommt, ist zuerst über seine geringen Vibrationen zu hören, bevor das Bild des Tons differenzierter wird.

Andere wiesen auf die Physik dieses Phänomens hin, aber dies sind reale Erfahrungen.

In Bezug auf den Kontrabass sind die Konzertsäle so gebaut, dass Sie ein angemessenes Gleichgewicht zwischen verschiedenen Klängen im gesamten Veranstaltungsort erwarten können.

In Süßkinds Spiel spricht der Spieler jedoch über die Eigenschaften seines Instruments in Bezug auf seine Nachbarn , nämlich nicht so sehr seine Eigenschaften in einem musikalischen Umfeld, sondern für die Lärmbelastung. Und dort sind seine Effekte unter den letzten, die nachlassen (ich bezweifle, dass es große Kesseltrommeln schlagen kann, aber diese liefern keine kontinuierlichen Noten).