Falsett und Bruststimme sind unterschiedliche Mechanismen. Grundsätzlich streckt das Falsett die Stimmlippen, indem es den Abstand zwischen ihren Vorrichtungen verlängert (der Kehlkopfmechanismus ist eine ziemlich komplexe Vorrichtung, bei der verschiedene Muskelgruppen die Gesamtgeometrie ändern). Bei der Bruststimme werden jedoch auch die Muskeln an der Basis der Stimmlippen selbst gestrafft, sodass sich die Konsistenz der Falten ändert, nicht "nur" ihre Länge. Das macht es vergleichsweise einfach, einen guten Verschluss zu erzielen, erzeugt aber eine Reihe von Harmonischen. Im Gegensatz dazu lässt die reine Falsett-Aktion die Muskeln in den Falten allein, was zu einem eher reinen Ton führt (eigentlich schlecht für die Unterscheidung von Vokalen). Mit etwas Übung kann man auch mit Falsett einen guten Verschluss und einen satten Ton erzielen. Da dies erfordert, dass die "Falsettkonfiguration" des Kehlkopfes nahezu vollständig ist, funktioniert ein guter Verschluss am besten im hohen Bereich. Dies bedeutet, dass die Verwendung des vollen Falsetts (anstelle einer gemischteren Kopfstimme) für natürliche Baritone oder Bässe besser funktioniert als für den seltenen wahren Tenor.

Der größere Kehlkopf und die größeren beteiligten Kräfte machen es nicht ratsam Um zu früh mit schwerem Training zu beginnen: Es dauert Jahrzehnte, bis der Knorpel, der den jeweiligen Mechanismus bildet, nach der Mutation vollständig ausgehärtet (verknöchert) ist.

Grundsätzlich hängt es davon ab, welche Definition Sie verwenden. Die meisten Leute sprechen heutzutage, wenn sie über Headvoice sprechen, wirklich nur über ein nicht atemloses Falsett.

Der alte Begriff Headvoice bedeutete jedoch, was die Leute jetzt gemischte Stimme nennen - in der Brust bleiben oder echte Stimme, aber die Resonanz verschiebt sich zum Kopf oder "mischt".

Ich habe ein detailliertes Video über die Unterschiede zwischen Falsett und Headvoice erstellt. Schauen Sie sich das hier an:

Es gibt viele Debatten rund um das Thema. Ich habe gehört, dass Männer Falsett und Kopfstimme haben, während Frauen nur Kopfstimme haben. und ich denke, in akademischer Hinsicht wird dies tatsächlich so bestimmt.

In der männlichen Situation haben Sie Recht, im Falsett sind die Stimmbänder offen und in der Kopfstimme sind sie geschlossen. Ich verstehe aus dem Umgang mit vielen Hardrock-Sängern, dass die Kopfstimme eine Erweiterung der Bruststimme ist. Ich meine, beide sind Ihre natürlich klingende Stimme. Der einzige Unterschied besteht darin, dass höhere Noten in höheren Körperteilen (dem Kopf) mitschwingen, während Falsett eine ganz andere Sache ist.

In der Praxis sollten Sie bleiben zu Ergebnissen im Ton. Die Kopfstimme klingt lauter und stärker und eignet sich für Musikgenres, bei denen die höheren Noten eine lautere Dynamik aufweisen müssen. Andererseits ist das Falsett angemessener, wenn hohe Noten in einer weicheren Dynamik ausgeführt werden müssen.

Es gibt signifikante Unterschiede zwischen Falsett und Voll, über die noch niemand gesprochen hat. 1 obere Bereichsgrenze - Die meisten Baritone stellen fest, dass die Falsettreichweite viel höher ist als ihre volle Stimme. Dies liegt an 2. Um die gleiche Tonhöhe zu erreichen, benötigt die volle Stimme im Larinx doppelt so viel Spannung wie im Falsett. Im unteren Teil des Falsettbereichs gibt es so wenig Spannung, dass es schwierig ist, sie zu kontrollieren. Das Überqueren dieser Pause zwischen Voll- und Falsett ohne Anpassung der Spannung (viel) ergibt die Jodeltechnik. In meinem Fall, und ich denke für einen guten Jodler, ist der Pitch-Flip fast eine exakte Oktave mit der gleichen Spannung. Für den Instrumenteningenieur in mir ist die Oktave von Bedeutung. Blas-, Blech- oder Streichinstrumente zeigen für eine bestimmte Geometrie einen ähnlichen Oktav-Flip. Wenn ich also als Bariton versuche, eine Tenorlinie zu singen, ist meine volle Stimme bei einem oberen F bis an ihre Grenzen gedehnt, aber ich kann dies im Falsett um fast eine weitere Oktave verlängern. Das Problem für mich ist, wenn die Melodie mich braucht, um (schön) durch diese Pause zu singen, in der die schrittweise Änderung der Spannung erforderlich ist. Einige Leute - Cliff Richard, Sam Smith - schaffen die Pause fast nahtlos. Sind sie so gut, weil sie so lange hart daran gearbeitet haben, oder haben sie einen subtil anderen Kehlkopf, der weniger Spannungssprung erfordert? Die weibliche Stimme hat auch diese Unterbrechung, aber der untere und obere Bereich werden normalerweise als Brust und Kopf bezeichnet. Falsetto wird nicht verwendet. Viele Frauen werden beide Bereiche die ganze Zeit sowohl singen als auch in normaler Sprache verwenden und sind sich kaum des kleinen (glaube ich) Spannungssprungs bewusst, einige jodeln unkontrolliert in normaler Sprache, aber um viel weniger als eine Oktave, und dann gibt es Künstler wie Adele oder Whitney Houston, die den Ton und den Charakter ihrer Stimme absichtlich und subtil ändern können, indem sie entweder die weichere Kopfstimme oder die härtere Bruststimme über einen großen Teil ihrer Reichweite verwenden. Faszinierend

Ich glaube, dass ein Tenor - zum Beispiel mit gesungenen Stimmbändern in der Kopfstimme singt, aber dennoch den Tenorbereich beibehält. Die gleiche Stimme, die im Falsett singt, öffnet die Akkorde und singt in einem "künstlichen" Bereich. Ich nehme an, dass Roy Orbison ein hervorragendes Beispiel in der (alten) Popmusik ist, der nahtlos von der Brust zum Falsett überging. In der klassischen und Opernmusik haben James Bowman und William Towers gelernt, ihr "Falsett" in einem so bemerkenswerten Ausmaß zu kontrollieren, dass sie zu männlichen Altisten geworden sind. Natürlich gab es früher eine Operationstechnik, um das Gleiche (oder Ähnliches) zu erreichen. Ich kenne keinen Mann, der dem wissentlich zugestimmt hätte - ich werde meine miese Bariton- / Tenorstimme behalten, danke.

Bill

Ich habe noch nie in einem Chor gesungen, aber ich habe einen Freund im Chor, der mir sagte, dass "Falsett" das männliche Äquivalent der weiblichen "Kopfstimme" ist (und dass die männliche "volle Stimme" was "Brust" ist Stimme "ist für Frauen).

Ich bin Musiker und Sänger und hatte Gesangsunterricht bei einem guten Stimmtrainer. Ich kann Ihnen sagen, dass Falsett immer ein Flüstern sein wird, es gibt keine Möglichkeit, Strom in es zu stecken. Ein gutes Beispiel für Falsett findet sich auf der Brücke von "Ich kann ewig warten" von Air Supply. Der Sänger (nicht Russell Hitchcock) singt Falsett.

Ein gutes Beispiel für Headvoice ist "Sherry" von Frankie Vallie und den vier Jahreszeiten. Frankie Vallie ist während der Zeile "Sherryyyyy" in Kopfstimme, wechselt dann aber zur vollen Stimme zum nächsten Satz "Kannst du heute Nacht rauskommen". Seine Stimme ist alles andere als Flüstern und seine Stimme bekommt viel Kraft in diesem Register!

Ihre Akkorde schließen sich während der Produktion von Headvoice und wenn Sie es können, schließen sie sich wirklich während der Produktion von Whistle Register!

• Dave

Sie werden viele Leute hören, die behaupten, dass das Falsett einen schlechten Verschluss, eine geringe Lautstärke und einen atemlosen Klang hat. Ich würde empfehlen, Jochen Kowalski zu hören, einen Countertenor auf Falsettbasis. Hier ist ein Link zu einer Arie aus seiner Unterschrift "Graf Orlovsky" aus der Operette "Fledermaus". Es gibt einige vereinzelte Fälle von Kopfstimme (die ein bisschen wie eine männliche Stimme klingt), die in Phrasen mit niedrigerer Tonhöhe beginnt, aber der Großteil befindet sich im Falsett.

Es sind die Kopfstimmenpassagen, die hier beim Tragen am schwächsten sind Kraft und Verschluss, teilweise, weil sie zur Falsett-Seite hin stark gefärbt sein müssen, um nicht hervorzustechen, und er kehrt zur Kopfstimme zurück, genau weil das Falsett an seinem niedrigen Ende Substanz und Tragkraft verliert und schließlich Schließung. Aber das ist das untere Ende.

Seine Hauptbereiche in diesem Stück sind reines Falsett und tragen stark. Das Zeug, das Sie aus unterschiedlichen Quellen handgewellt haben, entspricht also nicht der Realität der Gesangsproduktion. Wenn Sie interessiert genug sind, empfehle ich Ihnen, anatomische Beschreibungen von Bruststimme und Falsett nachzuschlagen, zwei grundlegend unterschiedlichen Methoden der Stimmproduktion. Es gibt einige Mischungen und Färbungen zwischen den beiden, die unter verschiedenen Titeln laufen, wie Kopfstimme (die in der Terminologie, an die ich mich halte, Bruststimme mit Falsett ist, die so eingerichtet ist, dass es keinen harten Tonübergang gibt) und gemischte Stimme (die ich in der Terminologie verwende to ist ein eher ausweichender Zusammenfluss beider Mechanismen, der nicht für erweiterte Bereiche oder höhere Lautstärken funktioniert, sondern nahtlose Übergänge ermöglicht.

Bitte beachten Sie, dass eine Reihe von Quellen der Kopfstimme unterschiedliche Bedeutungen und Definitionen zuschreiben und gemischt Stimme und bis zu einem gewissen Grad sogar Falsett- und Bruststimme, und die Begriffe für vergleichbare Mechanismen in der Frauenstimme und der Kinderstimme sind immer noch unterschiedlich.

Es gibt also eine Menge teilweise widersprüchlicher Materialien, die sicherstellen, dass Menschen, die dieselben Wörter zur Beschreibung von Stimmphänomenen verwenden, diese mit ganz unterschiedlichen Bedeutungen verwenden. Eine weitere Definition auf der Grundlage imaginierter anatomischer Details zu erstellen, die definitiv nicht mit der tatsächlichen Physiologie und den Phänomenen übereinstimmt, wird niemandem helfen, auch Ihnen nicht. Daher empfehle ich Ihnen, eine Mainstream-Definition zu wählen, die vorzugsweise anatomisch basiert und mit den tatsächlich verfügbaren Sprachtypen und insbesondere den Countertenor-Typen übereinstimmt, und sich besser oder schlechter daran zu halten, anstatt Ihre eigenen zu erfinden.