Eb ist sicherlich ein Ausländer in G-Dur. Damit das Ohr nicht überrascht wird, können Sie D # einige Male als chromatische Übergabe-Note von D nach E (D> D #> E) in der vorhergehenden Melodie verwenden. Dies könnte Teil eines harmlosen harmonischen Fortschritts wie I-IV sein. Sie könnten dann ein melodisches Fragment D -> Eb -> G schreiben und c-Moll um G einführen. Sie könnten es dann und dort oder später tonisieren.

Mozart war ein Meister musikalischer Wortspiele wie dieses. Sehen Sie, wie schlau er im 24. Klavierkonzert war:

In einer minimalistischen Umgebung könnte ich unter anderem die Dinge auf die Wurzel oder die Wurzel und die fünfte reduzieren. Wenn Sie einen ausreichend langen Zeitraum haben, in dem Sie kein Drittel in der Mischung haben, wird Ihr Ohr nicht auf eine bestimmte Tonalität geklebt, und die Einführung des kleinen Geschmacks in die Mischung sollte nicht so abrupt klingen. Sie können auch das b7 des Originalschlüssels hinzufügen, bevor Sie das Eb drücken. Da es einen Hauptmodus mit einem b7 (Mixolydian) gibt, ist dies die einzige Note, die in den Nebenmodi vorhanden ist, die bei allen Hauptmodi üblich sind.

Ich bin mit Arvo-Pärtesque nicht vertraut in der Lage zu sein zu sagen, ob dieser Ansatz in diesem Zusammenhang großartig wäre oder nicht.

Ich würde allgemein empfehlen, die Modulation von Max Reger zu betrachten. C min ist relativ zu Eb Maj, eine Trittfrequenz von GMaj zu Eb Maj könnte geändert werden, um ziemlich einfach zu C min zu wechseln.

Eine Modulation von G-Dur nach C-Moll wäre eine Modulation der Subdominante.

Der einfachste Weg zur Subdominante ist, den Hauptton zu senken und anzuwenden es zum Tonika-Akkord. Ändern Sie in G-Dur das Fis in F natural und fügen Sie es dem tonischen G-Akkord hinzu. Der tonische I Akkord in G-Dur wird also zum dominanten V7 in C (Dur oder Moll).

Der interessante Teil ist Ihre Sorge um das Ton Es und die Möglichkeit, dass es stört.

Das vii ° 7 in G-Dur ist F #, A, C, Eb, sodass Sie es verwenden können, um in G zu wechseln und das Es einzuführen. So etwas wie G: vii ° 7 I Cm: V4 / 2 i6 / 3 .

Eine andere Möglichkeit besteht darin, zuerst zum Dur IV zu gehen und dann das dritte zu senken, um es zum Moll IV zu machen. Wenn dies mit dem G7 kombiniert wird, erhalten Sie einen schönen chromatischen Abstieg F, E, Eb und beide arbeiten mit dem Gedanken, Töne durch Verringern zu ändern.

BEARBEITEN

Ich habe gestern vergessen, ein Bild zu laden. Ich habe ein drittes Beispiel hinzugefügt, in dem zwei konvergierende chromatische Linien ausprobiert wurden.

Die Verwendung der Noten, aus denen Bo besteht, funktioniert gut. Verminderte Harmonien werden oft verwendet, um von einem diatonischen Ort zu einem anderen zu gelangen.

G-Dur ist der dominierende Akkord in c-Moll-Moll. Ich glaube also nicht, dass Sie etwas Besonderes tun müssen, um von einem zum anderen zu gelangen. G zieht schon leicht in Cm ein. Versuchen Sie beispielsweise eine Progression wie G, Am, D7, G, Cm, Fm, G, Cm . (Sie können natürlich das Moll der Harmonischen nach dem Wechsel löschen, sodass die zweite Hälfte dieses Beispiels auch z. B. Cm, Fm, Gm, Cm sein kann.)

Andere, kürzere Beispiele mit 3-Noten-Stimmen:

• D7, G, Cm

  

• Am7, G, Cm

  

• G, G7 , Cm (auch G, Bdim, Cm )

  

• G, C, Cm (etwas anders)

  

Einige davon funktionieren auch mit nur 2-Noten-Stimmen .

Das Hervorheben der führenden Tonauflösung (B in C) kann auch dazu beitragen, dass der G, Cm -Änderungsklang absichtlicher wird.

Modulationen sollten Pivot-Akkorde verwenden, um die Modulation reibungslos zu gestalten.

Bei Pivot-Akkorden handelt es sich einfach um Akkorde, die sowohl in die Tonart passen, auf die Sie modulieren, als auch in die Tonart, von der Sie kommen

zum Beispiel, wenn Sie eine 4-Takt-Phrase in C-Dur haben. Angenommen, Ihre Phrase endet mit einer unterbrochenen Trittfrequenz. Nun, da der Sechs-Akkord von C-Dur ein Moll-Akkord ist, ist dies bequemerweise auch der Tonika-Akkord eines Moll. Diese beiden Akkorde sind eine geeignete Auflösung für Ihre Trittfrequenz.

Jetzt befinden wir uns im zweiten Akkord Ihrer zweiten viertaktigen Phrase. Jetzt können Sie zum d-Moll-Akkord wechseln, der wieder sowohl C: ii als auch a: ist. iv Dies ist der zweite Pivot-Akkord, den Sie verwenden können.

Dann hätten wir schließlich nur einen E-Dur-Akkord mit einem erhöhten G #, der korrekt aufgelöst wird, um jetzt klar zu machen, dass wir in Moll sind. Es gibt nichts, was Modulationen so deutlich macht wie Leading Tones, die sich in Richtung eines Tonics auflösen.

Einige Modulationen eignen sich eher für die Verwendung von Pivot-Akkorden als andere, aber die Modulation für das relative Moll ist besonders einfach zu verwenden sie mit.

Das Fortschreiten I I7 IV iv ist ziemlich häufig. Wenn Sie dies als Muster in G-Dur festlegen, aber die rhythmische Betonung allmählich von I und IV weg in Richtung I7 und IV verlagern, könnten diese beiden Akkorde als V7 und I von c-Moll wahrgenommen werden. ohne dass es notwendigerweise einen klaren Punkt gegeben hat, an dem das Stück den Schlüssel gewechselt hat.

Falls jemand interessiert ist: Ich habe zu meiner eigenen Zufriedenheit den Moduswechsel-Teil meiner Frage auf ziemlich unerwartete Weise gelöst, indem ich zuerst zu Fis-Äolisch übergegangen bin. Natürlich bin ich immer noch weit von c-Moll entfernt, aber das Modulieren durch mollähnliche Modi und Tasten macht es einfacher (ich hoffe). Ich denke, die wichtigste Lehre hier ist, dass der Tastenübergang nicht unbedingt fortgeschrittene "Akkordmagie" beinhaltet (obwohl dies möglich ist). Stilistisch gesehen geht es mehr darum, die richtigen Erwartungen aufzustellen und diese dann auf überzeugende Weise zu widerlegen als alles andere.

Die Wiederholungsbalken beinhalten übrigens alle zwei Wiederholungen anstelle der üblichen. Die Tonart G-Dur war zuvor sehr fest etabliert. Ich möchte mit einer Modulation von c-Moll zurück nach d-Moll (daher die Schlüsselsignatur) enden, gefolgt von einer langwierigen Trittfrequenz in dieser Tonart.

Folgefrage (an alle Harfenisten da draußen): Ist das, was ich für die Harfe geschrieben habe, überhaupt spielbar, vorausgesetzt, es handelt sich um einen einigermaßen kompetenten Harfenisten? (Das Tempo ist sehr langsam, wie 45 BPM.)