• Jeder Akkord, der aus einer dominanten Triade aufgebaut ist, kann wie eine V7 funktionieren. (Bsp. 1 für eine unvollständige Liste)

• Verminderte Akkorde, sowohl verminderte Triaden als auch Septime, können als Dominanten mit abgeschnittenem Grundton fungieren. (Bsp. 2) Halbverminderte Septime (Tristan-Akkorde) werden im Allgemeinen als Vorherrscher verwendet, können jedoch für V M9 stehen, wobei die Wurzel abgeschnitten ist. (Bsp. 2c)

• Erweiterte Sechstelakkorde - Italienisch (Bsp. 3a), Französisch (Bsp. 3b) und Deutsch (Bsp. 3c) - fungieren normalerweise als Vorherrscher , aber kann als Dominanten fungieren: Sie neigen dazu, eine phrygische Trittfrequenz mit einer dominanten ordominantenartigen Progression in einer oder mehreren der oberen Stimmen zu kombinieren. (TheGerman Sixth tritt jedoch lieber als Vorherrscher auf - in der klassischen Musik wird sie im Allgemeinen durch einen ^{6 sup> _{4 sub> -Akkord aufgelöst, wie hier, um eher kahle parallele Quinten zu vermeiden. )}}

Ihre "Tritonussubstitution" ist übrigens eine erweiterte Sechste: Schauen Sie sich die Zusammensetzung der deutschen Sechsten an. Dies ist nicht so sehr eine Tritonsubstitution: Es handelt sich um eine modale Substitution, die eine gemischte Funktion erhalten hat, indem eine der Noten in einen führenden Ton (den italienischen sechsten) geschärft und in diesem Fall ein weiterer Tendenzton hinzugefügt wurde. Es ist ein Artefakt der Stimmführung, das aus der alten phrygischen Endkadenz (♭ vii ^{6 sup> -I) hervorgegangen ist.}

Wenn jetzt hauptsächlich erweiterte Sechstelakkorde als Vorherrscher verwendet werden, liegt dies daran, dass die phrygische Trittfrequenz sehr gut in den Moll-Modus als iv ^{6 sup> -V passt. Sie können jedoch weiterhin für Kadenzen zum Tonikum verwendet werden, und sie können sogar in einen Hauptmoduskontext verschoben werden. Ich habe dies hier in m.32 getan.}

• Schließlich gibt es V7 ^{♭ 5 sup> (Bsp. 4) und seine Ableitungen. Ich habe den Grundakkord gezeigt und ihm die erste und zweite Inversion gefolgt. Beachten Sie letzteres (Bsp. 3b)!}

Es gibt zweifellos Varianten, die ich verpasst habe. Im Allgemeinen kann ein Akkord als dominante Harmonie fungieren, wenn er den aufsteigenden Hauptton und (normalerweise) den absteigenden Hauptton und / oder das Fünftel des Tonikums besitzt. Nicht selten haben Sie in Hauptmodi, Dur-ähnlichen Modi und Picardie-Dritteln auch 4-3 (fa-mi) in einer der Stimmen.

Es gibt nur wenige Akkorde, die wirklich als V fungieren, d. h. die eine dominante Funktion haben. Andere Antworten interpretierten Ihre Frage eher wie "Welche Akkorde können zum I-Akkord führen", was eigentlich eine andere Frage ist, da Sie keinen Akkord benötigen, der als Dominante fungiert, um zum I-Akkord zurückzukehren (z. B. ) plagale Trittfrequenz).

Dies sind die Akkorde, die eine dominante Funktion haben können, die zum I (in der Tonart C-Dur) führt:

• G7 ( und seine Variationen wie G7sus4, G9 usw.)
• Db7 (Tritone sub)
• Bo (verminderte Triade, vii dim)
• Bo7 (verminderter siebter Akkord und all seine Inversionen: Do7, Fo7, Abo7)

Es gibt eine große Anzahl anderer Akkorde, die ohne dominante Funktion in den I-Akkord aufgelöst werden. Einige gängige Beispiele sind (wieder in der Tonart C-Dur):

 F -> CFm -> CDb (maj7) -> CBb7 -> CD # 07 -> C / EF # o7 -> C. / G 

Es gibt noch viel mehr, aber diese sind die, denen ich am häufigsten begegne (im Jazz / in der Popmusik). Natürlich sind viele dieser Akkorde keine rein diatonischen Akkorde, aber sie werden in der Tonart C-Dur verwendet und lösen sich auch in den I-Akkord auf (dasselbe gilt für einige Akkorde mit einer dominanten Funktion ).

Ein Akkord, der leicht ersetzt werden kann, ist vii; für die Tonart C-Dur ist dies die verminderte Triade B-D-F. V7 wäre G7, dh GBDF. Der einzige Unterschied besteht darin, dass V7 die Dominante im Bass hat, während vii diese Note fehlt.

Es gibt auch die 'trügerische Trittfrequenz', die in C C wäre #major (oder C # 7). Dies funktioniert besser in Moll-Tasten.

Ein Paar, das ich anstelle von V (oder V7) verwende - in C - B D F Ab und C D F Ab. Der erste ist Bo, der zweite Fm6. Bo löst das B in C und das Ab in G auf, während das Fm6 die Dinge auszusetzen scheint, bevor es in Cmaj aufgelöst wird. Es gibt auch G +, das sich von G7 unterscheidet, mit seiner erweiterten 5., die zu den Dur 3 des Tonic führt. Eine andere, die an bestimmten Orten funktioniert, ist B D # F # - Bmaj. Ich kenne den Namen dieser Trittfrequenz nicht, aber sie erregt mit Sicherheit die Aufmerksamkeit des Hörers! Und ähnlich wie bei einem Tritone-Sub. Ist die Auflösung nur einen Halbton entfernt. G # 7 funktioniert ähnlich, wobei 3 seiner Noten diesen einen Halbton verschieben müssen - obwohl dies eine wichtige Änderung ankündigen kann. Ich denke, Mahler hat es gelegentlich benutzt.

Alle Akkorde, deren Grundton V oder VII ist, werden als dominante Akkorde betrachtet und sind austauschbar: V-Dur-Triade, dominante 7, Moll und Dur dominante 9. (Moll 9. in einer Dur-Tonleiter ist üblich. Dur 9. in einer Moll-Tonleiter ist selten ), +11 und 13. Für die VII: verminderte Triade, verminderte 7., halb verminderte 7. (selten in Moll). Einige davon funktionieren ebenfalls geändert: G7 kann d #, db oder beides haben. Pop verwendet viele Triaden. Blues dominant 7 überall. Jazz alle Arten von Erweiterungen und verändert. Auch klassisch, je nach Epoche und Komponist: Mozart, meist dominant 7, während verändert und Substitution bei Mahler und Wagner üblich ist.