Sie können die Oktave aufteilen, wie Sie möchten, aber es stellt sich heraus, dass das, was Sie vorschlagen, zumindest für unsere westlichen Ohren keine wirklich gut klingende Musik macht.

Es muss alles funktionieren mit Obertönen und angenehmen Tonhöhenverhältnissen. Ein Intervall klingt für uns konsonant, wenn das Verhältnis der Frequenzen mathematisch einfach ist. Dadurch werden die Wellenformen ausgerichtet und erzeugen konstruktive Interferenzen.

Wenn ich C als Basis für die Konstruktion der Obertonreihe nehme, finde ich schnell, dass G und E einfache Verhältnisse haben (3: 1 und 5: 1 und durch Verschieben der Oktaven, um sie näher zusammenzubringen, 3: 2 und 5: 4). Stapeln Sie zwei Fünftel und lassen Sie die Oktave fallen, um D = 9: 8 zu erzeugen. Gehen Sie eine Fünftel nach unten und eine Oktave nach oben, um F = 4: 3 zu erzeugen. Jetzt haben wir den Anfang einer Skala: C D E F G, und die Noten sind nicht gleichmäßig verteilt (E-F ist ungefähr halb so weit wie die anderen). Dies ist der Beginn der pythagoreischen Stimmung, und verschiedene Möglichkeiten, die verbleibenden Noten der Dur-Tonleiter zu konstruieren und die Lücken zu füllen, führen zu einer großen Anzahl von verhältnisbasierten Stimmungen.

Kurz gesagt: So ist es ist, weil es gut klingt. Sicher, es ist in gewisser Hinsicht ein bisschen verrückt, aber wir wollen eine Kunstform nicht zwingen, sich einem Begriff der mathematischen Einfachheit anzupassen.

Der Grund ist, dass das Teilen einer Oktave in 12 Noten aus einem sehr mathematischen Grund am besten klingt! Die Frequenz jedes Halbtons ist 2 1/12 sup> von seinen Nachbarn entfernt.

  Hinweis C ×? Bruchnote C ×? Fraktion C 1 1/1 C 2 2 / 1C♯ / D ♭ 1,059 18/17 B 1,888 17 / 9D 1,122 9/8 A♯ / B ♭ 1,782 16 / 9D♯ / E ♭ 1,189 6/5 A 1,682 5 / 3E 1,260 5/4 G♯ / A ♭ 1,587 8 / 5F 1,335 4/3 G 1,498 3 / 2F♯ / G ♭ 1,414 7/5 F♯ / G ♭ 1,414 10 / 7G 1,498 3/2 F 1,335 4 / 3G♯ / A. 87 1,587 8/5 E 1,260 5 / 4A 1,682 5/3 D♯ / E ♭ 1,189 6 / 5A♯ / B ♭ 1,782 16/9 D 1,122 9 / 8B 1,888 17/9 C♯ / D ♭ 1,059 18 / 17C 2 2/1 C 1 1/1  

Beachten Sie, dass jeder Bruch auf der rechten Seite (absteigend) fast umgekehrt zur linken Seite (aufsteigend) ist? Der Unterschied besteht darin, dass eine der Zahlen jedes Mal verdoppelt oder halbiert wird. Je kleiner die beiden Zahlen sind und je kleiner der Unterschied zwischen ihnen ist, desto besser klingen sie für uns. Dies liegt daran, dass die Teile der Wellenformen, die sie erzeugen, sehr oft übereinstimmen.

Wenn die Spitzen häufig zusammenfallen, erzeugen sie einen Akkord oder eine Übereinstimmung. Wenn die Spitzen selten zusammenfallen, stimmen sie nicht überein und der Klang ist unangenehm! Aus der Tabelle können wir also ersehen, dass C und G zusammen am besten klingen, da C 2 Peaks für jeweils 3 Peaks hat, die G hat. Die nächstbeste Note für C ist F, was eigentlich das umgekehrte Verhältnis von C: G ist. Dann kommt E und gibt uns den C-E-G-Akkord, von dem wir bereits wissen, dass er sehr schön klingt! Die Verhältnisse für C-E-G betragen (4: 5: 6) / 4. In der Moll-Skala haben wir C-E ♭ -G, das 6 / (6: 5: 4) ist.

Entweder der Zähler oder der Nenner müssen mit einem gemeinsamen, kleinen Wert multipliziert werden können, damit die beiden Noten zusammen gut klingen. Sie könnten denken, dass E ♭ -E gut klingen würde, weil beide eine 5 haben, aber es funktioniert nicht so. Sie würden entweder (24:25) / 20 oder 30 / (25:24) erhalten, was aufgrund der hohen Zahlen, die zum Finden einer gemeinsamen Frequenz erforderlich sind, nicht gut klingen würde.

Ich denke, Ihre Frage bezieht sich hauptsächlich auf die gewählte Notation für das westliche System, auf die die meisten Antworten nicht wirklich eingegangen sind.

Die Notation, die wir haben, ist aus einem einfachen Grund eigentlich ziemlich natürlich und logisch: Es gibt zwölf verschiedene Noten im westlichen System, aber nur eine Teilmenge davon - tatsächlich sieben - wird in einer bestimmten Skala wie der Hauptskala verwendet.

Verwenden wir einzelne Halbtöne als Basis für eine Notation, wie Sie vorschlagen; Nehmen wir also an, die Note A wird immer noch mit A bezeichnet, aber jetzt wird A # (oder Bb) mit B bezeichnet, und dann sind die verbleibenden Noten C, D, E, F, G, H, I, J, K und L (insgesamt zwölf).

Ich verstehe, warum Sie dies tun möchten. es entfernt Synonyme. Aber zu welchen Kosten? Wie sieht ein tatsächlicher Schlüssel jetzt aus? Nehmen Sie als Beispiel C-Dur. In der neuen Notation lauten die Noten D, F, H, I, K, A, C. Dies ist verwirrend und schwer zu merken. Vergleichen Sie mit C-Dur in normaler Notation: C, D, E, F, G, A, B. Es werden nur die sieben Buchstaben durchlaufen.

Was ist mit anderen Tasten? Nehmen wir als weiteres Beispiel F-Dur. Ich werde nicht alles noch einmal in der neuen Notation aufschreiben, weil Sie nur eine weitere verwirrende Liste von Buchstaben erhalten, aber in der normalen Notation ist es F, G, A, B, C, D, E.

Hoffentlich sehen Sie jetzt den Vorteil dieser Notation: Es ist einfach, über jede Taste nachzudenken, denn wenn Sie Vorzeichen (dh die Wohnung auf dem B) ignorieren, durchlaufen sie einfach unsere sieben Buchstaben.

Sie verlieren die Eindeutigkeit der Note Namen - obwohl in der Praxis nicht wirklich, zum Beispiel würden Sie Bb niemals "A #" nennen, wenn Sie über die F-Dur-Taste sprechen - und die Nützlichkeit dieser Funktion der Notation überwiegt dieses kleine Problem bei weitem.

Die meisten Antworten hier scheinen sich darauf zu konzentrieren, warum wir in der westlichen Musik eine Sieben-Noten-Skala erhalten haben.

Dies ist ein großartiges Untersuchungsgebiet. Es ist jedoch anzumerken, dass unabhängig von der Antwort auf diese Frage die Sieben-Noten-Skala ein grundsätzlich willkürliches Produkt der westlichen Kultur ist.

Dissonanz und Harmonie sind kulturell relativ. Die Idee der Oktave kommt in fast jeder Gesellschaft vor; Die Art und Weise, wie die Oktave aufgeteilt wird und welche Kombinationen von Frequenzen gefallen, hängt jedoch vollständig von der Kultur ab.

"Genau genommen gibt es keine strukturellen Merkmale, die in allen bekannten Musiksystemen identifiziert wurden." - http://www.academia.edu/10684651/Cross-Cultural_Perspectives_on_Music_and_Musicality

Ich würde also argumentieren, dass die anderen Antworten meistens richtig sind, um Gründe zu identifizieren, warum wir eine Sieben verwenden Beachten Sie die Skala, es sollte beachtet werden, dass dies grundsätzlich kulturelle und historische Gründe sind, keine biologischen oder mathematischen Gründe.

Bearbeiten: Ich wollte nur anhand der Kommentare disambiguieren. Ich beziehe mich auf die Wörterbuchdefinition von "Harmonie", die "die Kombination verschiedener Noten ist, die gleichzeitig gespielt oder gesungen werden, um einen angenehmen Klang zu erzeugen" - http://merriam-webster.com/dictionary/ Harmonie. Diese Definition bezieht sich nicht auf eine bestimmte mathematische Beziehung oder Konsonanz zwischen den Noten: "Harmonie" bedeutet einfach, dass der resultierende Klang dem Hörer gefällt.

Die Antwort auf die Frage "war die diatonische Tonleiter, die das Spielen von Klavieren erleichtern soll" lautet eindeutig "nein", da die diatonische Tonleiter der Erfindung des Klaviers einige tausend Jahre vorausgeht.

Denken Sie daran, dass die Musik in der überwiegenden Mehrheit der Musikgeschichte nicht auf Tasteninstrumenten gespielt wurde. Es wurde auf Blas- oder Streichinstrumenten gespielt. Wenn Sie Instrumente sehen möchten, auf denen die chromatische Skala klar angeordnet ist, sehen Sie sich den Hals einer Gitarre, Ukulele oder eines anderen Saiteninstruments mit Bund an.

Die Antwort auf die Frage "Warum ist Cis Enharmonic mit?" D flat "ist, weil es sehr bequem ist, dies zu tun. Wie andere Antworten festgestellt haben, sind die grundlegenden Beziehungen in der Musik Schwingungsverhältnisse von 2: 1 oder 3: 2. Es ist jedoch unmöglich, eine Kombination von 3: 2-Verhältnissen zu erstellen, die zu einem 2: 1-Verhältnis führt! Was wir dann tun, ist, dass wir zwölf Noten auswählen, die jeweils in einem Verhältnis zu der zwölften Wurzel von zwei zueinander stehen; Diese Zahl kann auf eine ganzzahlige Potenz angehoben werden, die ein Ergebnis nahe 3: 2 ergibt. Ich habe vor zehn Jahren eine Reihe von Artikeln darüber geschrieben (von unten beginnend).

Die Antwort auf Ihre Frage "Könnten wir zwischen jedem weißen Schlüssel auf dem einen schwarzen Schlüssel haben?" Klavier?" ist ja, und dieses Arrangement hätte einige nette Eigenschaften, einschließlich der Tatsache, dass es trivial ist, auf einem Klavier zu transponieren (durch eine beliebige Anzahl von vollen Tönen; das Transponieren von halben Tönen ist in diesem Layout schwierig). Die traditionelle Klaviertastaturanordnung macht es selbst erfahrenen Pianisten schwer, ein Stück, das in einer Tonart bekannt ist, in einer anderen Tonart zu spielen, um beispielsweise die Reichweite eines bestimmten Sängers zu berücksichtigen. Der Wikipedia-Artikel über isomorphe Tastaturen könnte für Sie von Interesse sein.

Möglicherweise möchten Sie auch das Tastenlayout des Tastenakkordeons untersuchen.

Es Es wäre unterhaltsam, ein kleines Klavier oder eine Orgel mit dem von Ihnen vorgeschlagenen Tastaturlayout zu bauen und zu lernen, wie man Skalen und Akkorde darauf spielt. Wenn ich jemals eine Tastatur baue, werde ich es versuchen und zurückmelden.

Die Antwort auf Ihre Frage "Warum nicht jedes Mal ganze Töne erhöhen und eine Sechs-Noten-Skala haben?" ist: Du machst weiter und spielst solche Musik, wenn du willst. Wenn Sie sich einen Film ansehen, der in der Mitte des 20. Jahrhunderts gedreht wurde, und eine Figur plötzlich in eine Traumsequenz gerät, stehen die Chancen gut, dass die beiläufige Musik die von Ihnen beschriebene Skala verwendet. Musik, die in dieser Größenordnung geschrieben wurde, kann eine beunruhigende und traumhafte Qualität haben, zumindest für Menschen, die daran gewöhnt sind, westliche Musik zu hören.

Es gibt keinen tiefen Grund. Westliche "Volksmusik" verwendete oft nur 5-Noten-Skalen (ungefähr C D E G A in moderner Notation). Das Lied "Amazing Grace" ist ein bekanntes Beispiel.

Es wurden Experimente mit mehr Noten pro Oktave durchgeführt - 19, 31 und 43 funktionieren alle recht gut. Die Leute haben spielbare Tastaturen für diese und andere Systeme gebaut. Es gibt einige Bilder unter http://en.wikipedia.org/wiki/Enharmonic_keyboard.

Nicht-westliche Musik folgt anderen Regeln. Arabische Skalen verwenden 24 gleiche Teilungen pro Oktave. Türkische Skalen teilen jeden ganzen Ton in 9 gleiche Teile, verwenden jedoch nicht alle 54 Noten in einer Skala. Das javanische Gamelan verwendet zwei Gruppen von Instrumenten, die auf unterschiedliche Skalen mit 5 und 7 Noten abgestimmt sind. Beide unterscheiden sich von allen Noten auf der westlichen Skala.

Rationalisierung westlicher Skalen im Nachhinein mithilfe von "Just Intonation" -Intervallen wie 3: 2 und 4: 3 ist interessant (und wurde vor mindestens 2.500 Jahren zum ersten Mal gemacht), aber angesichts dessen, was der Rest der Welt tut, musste es akzeptieren, dass etwas "Grundlegendes" daran ist. Einige sehr alte europäische monophone Instrumente spielen nicht einmal "Oktaven" im Verhältnis 2: 1 - zum Beispiel schottische Dudelsäcke, obwohl einige moderne Instrumente in gleichem Temperament gestimmt sind.

Tatsächlich sind selbst Klaviere nicht in mathematisch gleichem Temperament gestimmt - Google für "Stretched Tuning".

Es gibt eine Skala, die Töne vollständig verwendet - sie wird als Ganztonskala bezeichnet. So wie es eine Skala mit Halbtönen gibt - eine chromatische Skala.

Entsprechend Ihrer Vorstellung von zusätzlichen schwarzen Tasten müssen Sie die Breite der weißen Tasten nicht ändern, ein paar zusätzliche Schwarztöne würden in dieselbe passen so wie sie es zwischen den existierenden Weißen tun. Das Problem ist, dass das Muster dann verloren geht und es andere Orientierungspunkte geben müsste, wie bei einer Harfe.

Drei musikalische Intervalle sind etwas Besonderes: die Oktave, die perfekte fünfte und die perfekte vierte. Wenn man eine Note und ihre ersten drei Harmonischen spielt, sind die Intervalle zwischen diesen Tonhöhen eine Oktave, eine fünfte und eine vierte. Skalen klingen in der Regel gut, wenn einige ihrer Noten Intervalle von perfekten oder nahezu perfekten Quinten oder Vierteln zwischen sich haben. Ein perfektes Fünftel ist sehr nahe daran, 7/12 einer Oktave zu sein, und ein perfektes Viertel ist sehr nahe daran, 5/12 einer Oktave zu sein. Da es sich um ungerade Unterteilungen handelt, gibt es keine Möglichkeit, eine Oktave in weniger als zwölf ungefähr gleiche Stücke zu unterteilen und ein Stückpaar zu enthalten, das durch ein perfektes viertes oder fünftes getrennt ist.

Weil eine Oktave a ist Perfektes Fünftel plus ein perfektes Viertel, und ein perfektes Fünftel ist größer als ein perfektes Viertel. Es ist sinnvoll, dass zwischen zwei Tonhöhen, die durch ein perfektes Fünftel getrennt sind, mehr Noten vorhanden sein sollten als die verbleibenden Noten in der Oktave, die durch ein Perfekt getrennt sind vierte. Sofern die Unterteilungen nicht etwa halb so groß sind wie der Unterschied zwischen einem perfekten vierten und einem fünften, ist es jedoch nicht sinnvoll, im fünften zwei Noten mehr zu haben als im vierten. Wenn die Anzahl der Noten innerhalb der fünften um eins größer ist als die Anzahl innerhalb der vierten, bedeutet dies, dass die Gesamtzahl der Noten ungerade ist.

Die stärkste Motivation für die ABCDEFGA-Skala ist das SYSTEM der CHORDS, die einen wichtigen Schlüssel darstellen. Für die Tonart C-Dur gibt uns der Grundakkord von C die Noten C-E-G-C. Die zugehörigen Akkorde sind F-Dur, bestehend aus F-A-C, und G-Dur, bestehend aus G-B-D. Wenn Sie alles zusammenfügen, erhalten Sie die Noten C-D-E-F-G-A-B-C, die alle weißen Noten auf dem Klavier sind. Dasselbe kann für jede andere Tonart getan werden, und die schrittweise Verwendung jeder der weißen Noten, um ein System von Dur-Akkorden für diese Tonart zu bilden, motiviert alle SCHWARZEN Noten auf dem Klavier. Wie bereits gesagt, geht es im Wesentlichen darum, ein sehr spezifisches Frequenzverhältnis (4-5-6-8) zu identifizieren, das für unsere Ohren in West- und Europa maximal angenehm ist. Angesichts dessen ist alles in den Akkordsystemen für eine Tonart.

Das Klavier müsste zwischen jeder weißen Taste schwarze Tasten haben.

Das nennt man eine Jankó-Tastatur. Sie haben nicht gewonnen Die Traktion musste in großer Zahl populär werden. Eine Variante für Akkordeon ist das "Beyreuther-System". Wiederum haben sie im Vergleich zu dem jetzt üblichen "chromatischen Knopfakkordeon", bei dem 3 statt 2 nicht redundante Reihen zum einheitlichen Anordnen von Halbtönen verwendet werden, keine signifikante Traktion erzielt (zur Erleichterung des Fingers und der Transposition gibt es zusätzliche 0-3 redundante Zeilen, wobei 2 redundante Zeilen für insgesamt 5 heutzutage die häufigste Variante sind.

Unter der Sonne gibt es nichts Neues ...

Um den mathematischen Grund anders zu formulieren: Zwei Klänge klingen harmonisch, wenn sie viele Obertöne haben. Bei eindimensionalen Oszillatoren (wie z. B. Saiten oder Flöten, aber nicht Trommeln) treten Obertöne bei ganzzahligen Vielfachen einer Grundfrequenz auf, daher tritt Harmonie auf, wenn der Quotient der Grundfrequenzen ein Bruchteil mit sehr geringem Zähler und Nenner ist. Zu den "besten" solchen Fraktionen gehören 1/2 und 1/3 (oder 2/3). Daher sollte es einfach sein, Noten mit dieser Beziehung zu spielen, d. H. Wenn wir eine bestimmte Anzahl von Tasten nach rechts gehen, sollten wir eine Oktave (oder eine Quinte) nach oben bringen. Man kann nicht beide Anforderungen gleichzeitig erfüllen (zumindest nicht mit endlich nur vielen Schlüsseln), daher muss man sich auf Annäherungen verlassen.

Mathematisch benötigen wir rationale Näherungen, um 3 / log 2 zu logisieren, und die besten derartigen Näherungen werden gefunden, indem der fortgesetzte Bruch für diese Zahl untersucht wird, der

log 3 ist / log 2 = 1 + 1 / (1 + 1 / (1 + 1 / (2 + 1 / (2 + 1 / (3 + 1 / (1 + 1 / (5 + ...))))) )

Die besten Näherungen werden gefunden, indem dieser unendlich lange fortgesetzte Bruch geschnitten wird, und das gibt uns die Näherungen

1, 2/1, 8/5 , 19/12, 65/41, 84/53, 485/306, ...

Der interessanteste Näherungswert ist 19/12, da er zu unseren 12 Halbtönen führt. Probieren wir es aus: Wir beginnen mit einer zufälligen Frequenz, beispielsweise 200 Hz, und multiplizieren diese wiederholt mit 3, wobei wir immer durch 2 teilen, wenn wir 400 Hz überschreiten. Wenn wir dies zwölfmal tun, erhalten wir (ungefähr)

200, 300, 225, 337,5, 253,1, 379,7, 284,8, 213,6, 320,4, 240,3, 360,4, 270,3, (202,7)

und wenn wir der Einfachheit halber zustimmen, dass 202.7 nahe genug an den 200 liegt, mit denen wir begonnen haben, ist dies unsere Skala (unsortiert).

Der vorherige Näherungswert 8/5 würde dazu führen eine kleinere Skala, aber wir müssten uns einig sein, dass 379.7 ungefähr 400 ist. Die nächsten ungefähren 65/41 erfordern einfach zu viele Tasten auf unserem Klavier.

Ich versuche es in meinem schlechten Englisch zu erklären.

Sie müssen zwei Bedingungen erfüllen, um eine sogenannte "Hauptskala" zu erhalten.

1) ERSTER ZUSTAND: HARMONISCHE VERBINDUNG

Die stärkste Konsonanz zweier verschiedener Noten wird durch ein "Fünftel" hergestellt, z. B. den Abstand zwischen C und G (CDEFG sind fünf Noten voneinander entfernt).

Sie können eine " Fünftel ", eine Kette von Noten, bei der jede Note ein Fünftel entfernt ist. Aber lassen Sie mich mit Gb beginnen, nur für dieses Beispiel:

Gb Db Ab Eb Bb FCGDAEB

Wie Sie sehen können, sind die Noten der C-Dur-Tonleiter alle zusammen auf der richtig. Sie sind also stark miteinander verbunden.

2) ZWEITER ZUSTAND: ENTFERNUNG

Wir können die Oktave als Dodecaghon darstellen, wobei jede Seite ein Halbton ist, eine andere Note.

Versuchen Sie nun, sieben Punkte auf den Scheitelpunkt eines Dodecaghons in der maximal möglichen Entfernung zu setzen. Sie erhalten die gleiche Konfiguration einer großen Skala: W W H W W W H (wie Ihre Frau Ihnen sagte).

Der Grund, warum die Hauptskala (und alle ihre Derivate) sieben Noten hat, liegt darin, dass es sich um Folgendes handelt:

"DIE SKALA AUS EINER BESTIMMTEN ANZAHL VON ANMERKUNGEN, DIE SIND ALLE MIT FÜNFZIGEN INTERVALLEN VERBUNDEN UND WERDEN GLEICH ÜBER EIN OCTAVE VERTEILT "

Auf die gleiche Weise erhalten Sie auch die pentatonische Skala, die diffuser ist als die Hauptskala

Ich denke, "willkürlich" ist die richtige Antwort. Ich vermute, dass angenehme Töne und Intervalle existierten, lange bevor Skalen, Tonarten und andere Theorien existierten. Und es gibt etwas Grundlegendes im menschlichen Organismus, das es uns ermöglicht, Musik zu genießen. Schau dir an, wie viele großartige (nicht nur gute) Musiker keine Musik lesen. Dann wurde eine lächerlich komplexe Theorie geschaffen, die der Realität entspricht. Hier ist etwas zu beachten: Nehmen wir an, dass der Violinschlüsselstab und der Basisschlüsselstab in der Klaviermusik durch zwei Noten verbunden sind - mittleres C und 'mittleres A ". Dann hätten die Noten in beiden Stäben den gleichen Namen - der Bassschlüsselstab wäre Lesen Sie als e, f, g, a, b, c, d, f, genau wie der Violinschlüssel. Dies würde die Komplexität halbieren. Viel Glück, dass sich dies ändert.

Klaviertasten müssen gleich breit sein, sonst kann das Klavier nicht gespielt werden. Es hängt damit zusammen, wie unsere Muskeln lernen, über die Tasten zu gehen. Wenn einige Tasten breiter als andere wären, um überall schwarze Tasten aufzunehmen, wäre es unmöglich, Klavier zu spielen. Wir drücken zu unterschiedlichen Zeiten Klaviertasten mit unterschiedlichen Fingern. Es ist nichts anderes als das Tippen auf einer Computertastatur. Das Muskelgedächtnis würde vorschreiben, Tasten auf eine bestimmte Weise zu drücken, aber wenn eine Taste breiter ist, würde all das nicht mehr funktionieren, da man sich zu unterschiedlichen Zeiten auf unterschiedliche Breite einstellen müsste ... so ähnlich wie mit einem Lenkrad Je nachdem, auf welcher Fahrspur von welcher Autobahn Sie sich befinden, lenken Sie Ihr Auto zufällig mit unterschiedlicher Geschwindigkeit.

Das derzeitige System mit 2 und 3 schwarzen Schlüsseln funktioniert wunderbar - es hilft uns, alles auf einmal zu sehen.

Und das derzeitige System ist eigentlich sehr einfach - wenn Sie darüber nachdenken, müssen Sie nur 12 Noten lernen: 5 schwarze und 7 weiße Tasten. Dann wird alles noch einmal wiederholt. Was die Art und Weise betrifft, wie dies im Stab geschrieben ist, ist das etwas komplexer, aber das ist eine ganz andere Diskussion, und um ehrlich zu sein, ich habe auch einige Probleme damit ... (Lassen Sie meine Frau, die Klavier spielt, nicht siehe das :))