12 bar blaue Sequenzen - poffle.com zeigt mindestens ein Dutzend. Die Blues-Sequenz muss nicht 12 Takte lang sein, es ist nur so, dass dies die häufigste ist. 8 und 16 sind andere gut verwendete. Grundsätzlich hilft das Setzen von 7ths auf jeden Akkord, eine Sequenz zu bluesifizieren. Oder Neuntel, die jazziger klingen. Viele Sorten verwenden "Passing" -Akkorde, wie z. B. "Reduziert", um von einem Hauptakkord zum anderen zu gelangen. Andere gehen auf eine, zum Beispiel in C, und finden dann den Weg nach E für eine Bar, bevor sie 'um die Häuser' gehen (bis in die 4.), um zur ursprünglichen C-Tonart und zum Akkord zurückzukehren. Die meisten verwenden ein G (V) als ultimativen Turnaround-Akkord, da dies für den nächsten Vers direkt zu I führt.

Ich würde sagen, dass die Grundidee des (12-Takt-) Blues folgende ist:

4 Takte mit dem Gefühl von I : Könnte so einfach sein wie Ich | Ich | Ich | I oder so komplex wie I | vii III7 | vi | II7 | v I7 (Beachten Sie, dass an den wichtigen Stellen die harmonischen Onbeats, die Akkorde I und vi (das relative Moll) sind, was das Gefühl von I vermittelt Auch wenn dieser Akkord nicht viel erscheint.

4 Takte, 2 mit dem Gefühl von IV und 2 mit dem Gefühl von I : Traditionell ist IV | IV | I | I , aber es könnte so etwas wie IV7 | iv bVII7 | iii VI7 | biii bVI7 sein (obwohl es nicht viel Sinn für I in den letzten 2 Takten klingt es aufgrund des Kontexts immer noch wie ein Blues.

4 Takte, 2 mit dem Gefühl, zu I "und 2 mit dem Gefühl von I : Dies kann V | IV | I | I oder in Anlehnung an | ii | V7 sein | I VI7 | ii V | (ein ii V , der zurück zu I führt, und dann eine Umkehrung in I .

Die Idee des Blues kann auch auf eine unterschiedliche Anzahl von Takten erweitert werden. Beispielsweise ist in Grease praktisch jeder Song ein Blues ( oder I IV vi V7 (Diese magischen Änderungen)), aber nur einer ist 12 Takte lang.

Wie ich mich erinnere, gibt es auch einen 14-Takt-Blues:

  I | Ich | Ich | IIV | IV | Ich | IV | IV | V | IVI | I  

ein 10-Takt-Blues:

  I | Ich | Ich | IIV | IV | Ich | IV IV | I  

und ein 8-Takt-Blues.

Der 16-Takt-Blues existiert auch:

  I | Ich | Ich | IIV | IV | Ich | IV | IV | V | IVV | IV | Ich | I  

Die Qualität der Akkorde im Blues kann sich ebenfalls ändern - ein traditioneller Blues hat wahrscheinlich alle dominanten 7. Akkorde, ein moderner Blues hat möglicherweise höhere Erweiterungen, und Sie können auch haben Blues in Moll-Tonarten.

Der Blues wird auch durch die Verwendung der Blues-Skala zum Improvisieren verknüpft ( 1 b3 4 b5 5 b7 ), obwohl diese Skala auch in anderen Situationen verwendet werden kann (und häufig zu sein scheint) überbeansprucht).

NB Der komplizierte Blues, den ich als Beispiel gegeben habe, sind die Vogeländerungen (auf dieser Seite sind auch einige andere Blues zum Vergleich aufgeführt).

Wir könnten den Weg von Charley Pattons "Hammer Blues" gehen ...

  | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / || 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / || 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / |  

Oder überspringen Sie James '"Cypress Grove Blues" ...

  | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / || 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / || 5m7 / / / | X / / / | 1 / / / | 1 / / / |  

Wobei X das fünfte als min7, C7, G oder was auch immer ist.

Die andere Alternative besteht darin, voll jazzig zu werden, dargestellt in G:

 | G7 / / / | C7 / / / | G7 / / / | G7 / / / || C7 / / / | C # dim / / / | G7 / / / | Em7 / / / || Am7 / / / | D7 / / / | G7 / Em7 / | Am7 / D7 / | 

Ich habe einige dieser Fortschritte von Bob Brozman gestohlen, und Sie können andere dort finden.

Die Sequenzen, die Sie aufgelistet haben, sind sehr häufig, aber es gibt Tausende von Variationen, die Sie immer noch als Blues bezeichnen können. So viele, dass es sinnlos wird, sie zu "sammeln". Hören Sie sich einfach viel Blues an, hören Sie sich die Akkorde an und lernen Sie, die verschiedenen Sequenzen zu erkennen.

Ein Beispiel für "Going Back Home" von Dr. Feelgood:

  | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | 1 / / / | | 4 / / / | 4 / / / | 1 / / / | 1 / / / | | 5 / / / | 4 / / / | 5 / / / | 3 2 1 / |  

Nach (vielen) verfügbaren Beweisen waren die häufigsten Blues-Progressionen ab den 1910er Jahren

IIII-IV-IV-IIVVII oder sehr ähnlich (mit z. B. AAB- oder AAA-Texten, wobei A nur bedeutet es ist wieder der gleiche Text und B bedeutet, dass er anders ist)

und

IIII-IV-IV-II-IV-IV-IIVVII oder sehr ähnlich (mit zB AAAB- oder ABBB-Texten) .

(IV-IV-II-IV-IV-IIVVII oder sehr ähnlich war früh weit weniger verbreitet, überlebte aber noch, bis zB Junior Parkers "Mystery Train".)

Toilette Handys Abneigung gegen sich sehr wiederholende Texte wie AAAB und sein enormer Einfluss auf andere Komponisten, als er ein bekannter Blues-Autor wurde, führten dazu, dass diese zweite 16-Takt-Blues-Progression in den späten 10er Jahren und Jahren weit an Popularität verlor 20er Jahre, aber es war noch ziemlich bekannt; B. Lightnin 'Hopkins hat es jemals benutzt.

Progressionen, die enden ... V-IV-I-I wurden vor 1930 tatsächlich selten benutzt, obwohl dies später als bekanntes Blues-Klischee so akzeptiert wurde. Acht-Takt-Volkslieder waren ab etwa 1900 bei Weißen und Schwarzen äußerst beliebt, und es scheint auch bis etwa 1930 kaum einen Zusammenhang zwischen dem 8-Takt-Lied und der Idee des Blues-Liedes zu geben.

Zwölf -bar Nicht-Blues-Volkslieder waren bei schwarzen Musikern um 1900-1905 sehr beliebt, und die oben erwähnte IV-IV-IV-IV-Mitte war in ihnen populärer als im Blues, wurde aber gelegentlich im Blues gefunden, wie " Rolling Blues "von Bo Carter und" Royal Garden Blues "von Williams und Williams.