Frage:
Roman Analysis of "Ab B G" chord
Jace Man
2012-11-01 20:38:24 UTC
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Ich analysiere gerade ein Stück Musik für Hausaufgaben, das aus vier Stimmen besteht (Streichquartett).

Es ist in der Tonart G-Dur, aber der Akkord, auf dem es endet, ist ein Ab auf dem Cello, B auf der Bratsche und G auf beiden Violinen.

Also, dieser Akkord ist Ab BG, weiß jemand, wie ich das in einer Analyse der römischen Zahlen herausfinden würde?

Hier ist die Punktzahl

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Zwei antworten:
NReilingh
2012-11-02 16:48:47 UTC
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Der Ab im Cellostimme im letzten Akkord der Musik, die Sie gepostet haben, ist mit ziemlicher Sicherheit ein Tippfehler. Abgesehen davon ist das gesamte Stück mit typischen Harmonien der gängigen Praxis geschrieben, die Sie in einem Theorieunterricht erwarten würden.

Der einzige Kontext, in dem ich erwarten würde, dass die Musik so gespielt wird, wie sie geschrieben wurde, wäre ein Fehler seitens des Cellisten oder Schriftsetzers oder eines bizarren Stücks Performance-Kunst, das das Publikum erschrecken lässt, wenn das Cello die letzte Note spielt. IIbmMaj7 Akkorde existieren in Theorie 101 nicht, und wenn Sie diese Kombination von Noten in einer Theorieklasse sehen, werden Sie sie sowieso nicht als IIbmMaj7 Akkord bezeichnen ( Sie werden es als 0-1-4 Tonhöhenklassensatz bezeichnen.

Es soll ein G-Natural im Cellostimme sein, wodurch der letzte Akkord perfekt authentisch wird Trittfrequenz auf dem Akkord I .

American Luke
2012-11-01 23:35:19 UTC
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Wenn ich einen Akkord identifiziere, folge ich normalerweise diesen vier Schritten. Hier habe ich sie mit den spezifischen Schritten für den in der Frage aufgeführten Akkord ausgeschrieben.

  1. Wenn wir zuerst die römischen Ziffern identifizieren, müssen wir die Noten identifizieren, die natürlich in der erscheinen Schlüssel. Hier enthält die Tonart G-Dur natürlich die Noten G A B C D E F # .

  2. Identifizieren Sie die Noten im Akkord. Hier haben wir Ab B G .

  3. Identifizieren Sie, wo diese Noten in die natürliche aufsteigende Skala des Schlüssels fallen. A ist II . Ab wäre also IIb . B ist III und G ist I .

  4. Schließlich finden wir den Namen des Akkords. Bisher ist unser Akkord IIb III I . Wenn wir ein IIb mit einem I im selben Akkord sehen, bedeutet dies normalerweise, dass es sich um eine Art siebten Akkord handelt. Hier wäre der III das (Moll-) Drittel, was ihn zu einem Moll-Akkord mit einem Dur-Septime macht. Dies bildet einen IIbm (maj7) (ab-Moll mit einem Dur-Septime) Akkord in Grundtonposition. Das fünfte ( VIb / Eb ) wurde vom Komponisten fallen gelassen, da das Ohr es natürlich "hört", ob es gespielt wird oder nicht.

  5. ol>

    Unser Endergebnis ist also IIbm(maj7)



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