Frage:
Was lösen / führen 7. Akkorde im Allgemeinen?
Devster44
2015-10-05 04:14:13 UTC
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Besonders Dur 7. Akkorde. Ich habe in der Tonart E-Dur herumgespielt und mich entschlossen, die Basslinie dieses Experimentierens mit dem Emaj7-Akkord zu beginnen, und ich versuche es Entschlossenheit zu einem anderen (weicheren) Akkord. Nachdem ich ein bisschen herumgespielt habe, habe ich ein paar nette Möglichkeiten gefunden, es zu lösen ( Em allein scheint in Ordnung zu funktionieren), aber ich bin mir nicht sicher, ob ich nach den Akkorden suchen werde Auflösung richtig. Gibt es überhaupt einen geeigneten Weg, um 7. Akkorde aufzulösen?

Ich finde, dass 2 7. Akkorde beide in die Subdominante ihres Grundtones aufgelöst werden. Dies wären die dominante 7. und die kleinere 7. Klasse. Die Moll- / Dur-7. hat so viel Spannung, dass ich nicht glaube, dass sie zu einer Triade aufgelöst werden kann, ohne sich in einen anderen 7. Akkord aufzulösen. Dur-7-Akkorde Ich fühle mich am meisten zu der Triade entschlossen, auf der der 7. basiert, also würde CM7 zu C-Dur auflösen usw. Minor-7-Akkorde finde ich so konsonant (als einziger 7. ohne Tritone oder Sechstel oder beides außerhalb von Inversionen), dass ich im 7. bleiben kann, als ob ich in einem anderen Schlüssel bin.
Vier antworten:
richhallstoke
2016-01-15 19:13:24 UTC
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Einige Akkordsequenzen, die Sie ab Emaj7 untersuchen sollten, können Ihnen dabei helfen, ein Vokabular von Sequenzen zu entwickeln, die funktionieren: 

  Emaj7 - E6 - F # m7 - F # m + 6Emaj7 - F # m7 - G # m7 - F # m7Emaj7 - Fdim - F # m7 - Gdim - E / G # - G # / F # - C # m / EEmaj7 - C # m7 - Amaj7 - E / G # - A / C # - B. / D # - C # / F - Fdim - F # m7Emaj7 - Amaj7 - B - C # m - A - B / F # - E

Offensichtlich ist dies keine vollständige Liste, und es gibt sie viele weitere kreative Sequenzen verfügbar. Verschiedene Musikperioden hatten unterschiedliche Regeln (formell oder informell), die in den Akkordfolgen befolgt wurden. Wenn Sie jedoch nicht versuchen, in einem bestimmten Stil zu komponieren, gibt es keine bewährte Methode als solche, obwohl einige Folgen einfach unnatürlich, ungewöhnlich und umständlich klingen usw. und eignet sich daher eher für Stile wie Eary / Suspense-Musik als für Fanfaren oder Popmusik.

Dom
2015-10-05 04:44:02 UTC
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Chordal 7ths lösen sich entweder nach unten zum nächsten Ton in der Tonart auf, chromatisch nach unten oder als gemeinsamer Ton. Wenn Sie möchten, dass der Ton der nächsten Tonleiter, in diesem Fall C #, nach unten aufgelöst wird, können Sie die Akkorde C # m (7), B9, A (M7) oder F # m (7) erzeugen. Wenn Sie den siebten Ton als gemeinsamen Ton beibehalten möchten, in diesem Fall D #, können Sie B (7), D # dim oder G # m (7) verwenden.

Es gibt besonders mehr Wenn Sie sich Änderungen, geliehene Akkorde und Erweiterungen ansehen, sollten Sie sich jedoch überlegen, wo Sie anfangen sollen und wonach Sie suchen müssen.

Eine andere übliche Lösung ist, wenn die Maj 7 zu einer Min 7 wird, insbesondere wenn die Dauer der Maj 7 kurz ist. Dies könnte ungefähr so ​​aussehen: EMaj, EMaj7, E7, AMaj.
Vielen Dank ^ - ^! Das war genau die Art von Antwort, die ich suchte. Dies ist das zweite Mal, dass du mir geholfen hast. Vielen Dank: D!
@Alex - Sie scheinen den min7-Teil in Ihrem Beispiel verpasst zu haben.
@Tim, Ich meinte, dass das Intervall einer Dur-7 bis zum Intervall einer Min-7 gehen kann, was passiert, wenn Sie von einem E Maj 7-Akkord zu einem E7-Akkord wechseln. Aber E7 ist ein dominanter Septakkord, kein Min-7-Akkord.
Neil Meyer
2015-10-05 11:27:21 UTC
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Um Doms Antwort im Fall von dominanten Septimen zu ergänzen, müssen Sie auch den Leitton auflösen. So sind beispielsweise in E-Dur die Noten des dominanten Septums B, D #, F # und A. Das Siebte muss bis zum G # und das D # (Leitton) bis zum E aufgelöst werden.

Es gibt nur zwei Akkorde in E-Dur mit diesen Noten. Der Tonic-Akkord und der Sub Mediant-Akkord.

Es muss nicht. Das tut es nur oft. Im Blues ist es oft nicht ...
Ich beantworte theoretische Fragen eindeutig aus einer klassischen Perspektive.
Laurence Payne
2016-01-18 01:00:48 UTC
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Akkorde, die den Tritonus enthalten - in G7 sind das F und B - ziehen das F in E und das B in C auf. Daher ist G7 das "dominante 7." von C-Dur.

Wo es keinen Tritonus gibt, obwohl es immer eine allgemeine Anziehungskraft auf "Zuhause" gibt, die Tonika / den Tonika-Akkord, ist es weniger hartnäckig. Sie müssen nicht an einen Maj7-Akkord denken, der sich "auflöst", sondern eher an einen anderen Ort.

Wenn Sie in E-Dur sind, ist jeder E-Akkord harmonisch "zu Hause". Wenn Sie Emaj7 zu adstringierend finden, können Sie zu E6 wechseln. Oder nur zu E, obwohl sich die Änderung der Dichte eher leer anfühlt. "Planen" kann auch effektiv sein, entweder diatonisch - Emaj7, F # m7, G # m7 ... oder chromatisch - Emaj7, Dmaj7, Fmaj 7, Emaj7.



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