Eine triviale Antwort: Ja. Als ich noch recht jung war, schrieb ich ein Computerprogramm, um eine Reihe von Signaltönen mit zufälligen Frequenzen auszuspucken, die sich nicht auf eine musikalische Skala beziehen. Ich vermute, dass viele Leute, die einen Computer haben und sich ein bisschen für Musik interessieren, dasselbe getan haben. In der Praxis wird die Nähe zur Unendlichkeit (!) Durch die Auflösung begrenzt, mit der der Computer die Tonhöhe darstellen kann. Konzeptionell ist dies jedoch ein Fall von sich ständig ändernden Frequenzen.

Die Sache ist, sobald Sie haben entschieden, dass Ihnen alle Frequenzen zur Verfügung stehen, was machen Sie damit? Wenn Sie sich Zusammenstellungen wie die Sound-Anthologie Computer Music Journal , Computer Music Currents oder Cultures Electroniques angehört haben, haben Sie wahrscheinlich schon davon gehört Stücke, die aus nicht skalaren Tonhöhenkörnern oder Farbverläufen bestehen (Entschuldigung, ich kann mich nicht an die Titel von Beispielen erinnern!). Einige davon machen Spaß, aber für jemanden mit ziemlich konventionellem Musikgeschmack können sie wie Variationen des Klangs von kaputten Wasserleitungen klingen. Viele Hörer neigen dazu, sich nach Harmonie zu sehnen, was bedeutet, Beziehungen zwischen Tonhöhen zu bilden, was uns wieder zu Skalen zurückbringt.

In einem anderen Sinne ist „∞-TET“ vielleicht näher an der allgemein gehörten Musik als wir könnte denken, dass viele Stile Glides / Bends / Portamento auf eine Weise verwenden, die für den Klang der Musik von wesentlicher Bedeutung ist, aber nicht unbedingt dazu neigt, präzise notiert zu werden. Blues ist das offensichtlichste Beispiel, obwohl es in einigen Bereichen der Oktave tendenziell freier ist als in anderen. Ich denke auch an einige östliche Gesangsstile und ziemlich viel Geigenspiel (sogar in der klassischen Tradition).

Musiker werden auch von der ET-Stimmung abweichen, wenn möglich in Richtung einer reineren "Just" -Intonation. Dies ist also ein weiterer Sinn, in dem Musik nicht wirklich an einen festen Satz von Tonhöhen gebunden ist.

In gewisser Weise beschreiben Sie vielleicht eine Art von Atonalität, die sich nicht auf eine 12-Ton-Skala beschränkt. Andererseits ist das Konzept der Atonalität normalerweise mit der Vermeidung eines offensichtlichen Tonzentrums verbunden, was nicht der Fall sein müsste, nur weil die Musik frei ist.

"Harmonies" von Gyorgy Ligeti ist ein interessantes Beispiel für mikrotonale Musik.

Es wurde für Orgel geschrieben, soll aber mit reduzierter Luft und Manipulation der Anschläge gespielt werden, damit die Pfeifen dies nicht tun spielen mit der vorgesehenen Frequenz. Bei (hauptsächlich) langsamen Akkordwechseln und breiten Stimmen ist der Gesamteffekt eine sich langsam entwickelnde Harmonie und Dissonanz durch das Stück.

Nicht jeder wird das Stück selbst lieben, aber ich habe dies als Beispiel gewählt, weil Es hat einen unbestreitbar "beeindruckenden" Klang und die Methode zum Optimieren des Instruments ist interessant.

Nun, wie wäre es mit dem Startklarinetten-Solo in Gershwins "Rhapsody in Blue"? Es ist fast ein Jahrhundert her. Zugegeben, das Glissando in seinem letzten Teil ununterbrochen zu spielen, wurde ursprünglich nicht in die Partitur geschrieben, sondern war ein spontaner Trick des Klarinettisten, den der Komponist darauf bestand, in die Premiere aufzunehmen, aber von da an war es eine sehr vorgeschriebene Übung / p>

John Luther Adams erstellte eine Beschallung für Wetter-, astronomische und geologische Daten in Echtzeit mit dem Namen Der Ort, an dem Sie zuhören

Die Klangparameter (meistens Tonhöhe, von anderen auch) ändern sich "kontinuierlich" (zwischen Komas, da es sich natürlich um diskrete digitale Ereignisse handelt, die sich zeitlich schrittweise ändern) zu den tatsächlichen äußeren Bedingungen. Meistens sind Änderungen jedoch so langsam, dass sie eher nach einem kontinuierlichen als nach einem sich ständig ändernden Klang klingen.

Aus dem gleichen Grund wie das Projekt 9 Beet Strech präsentiert Beethovens 9. Symphoniezeit von 24 Stunden. Interessant (und vielleicht relevant für diese Frage) ist, dass sich "sofortige" Ereignisse in Echtzeit langsam und kontinuierlich in Tonhöhen ändern.

Ich werde hier gegen den Strom gehen und nein sagen, es gibt keine (oder sehr wenig) Musik, die keine diskreten Tonhöhen verwendet, zumindest nicht als Auflösungen. Der biegsamste Blues landet immer noch auf sehr soliden Akkorden - er gleitet viel herum, aber die Skala ist da. Sicher, es gibt sicherlich Dinge ohne diskrete Skala, aber wie viele von Ihnen können eine Melodie davon summen? Musik wird fast immer mit Diskretion eingesetzt, zumindest impliziert.