Der Satz vor der Verwendung dieses Begriffs erklärt genau, was Sie tun sollten. Geben Sie ihnen mindestens 3 dB Headroom zum Arbeiten. Ich weiß nicht, welche DAW Sie verwenden, aber sie sollte Ihre Peaks - oder den höchsten dBfs-Pegel, den sie erreicht hat - verfolgen und sich daran erinnern, bis ein anderer Peak lauter ist. Suchen Sie nach einer Nummer über oder um das Messgerät für den Master-Bus. Spielen Sie den gesamten Song durch und stellen Sie sicher, dass die Zahl niemals höher als -3 ist (der Clipping-Punkt ist 0 dBfs und alles darunter ist negativ).

Mit anderen Worten bedeutet "gemauert", dass Ihre Peaks 0 dBfs erreichen oder so laut wie möglich ohne Übersteuern. Wenn dies der Fall ist, hat der Mastering-Ingenieur keinen Headroom, mit dem er arbeiten kann.

Hat es irgendeinen Sinn, wenn der Kompressor für alle Tracks überhaupt läuft?

Sicher, ein häufiger Grund für die Komprimierung des Mix-Busses besteht darin, dem Mix ein wenig "Kleber" oder mehr das Gefühl zu geben, dass die Tracks gut zusammenpassen. Oder Sie möchten einen ganzen Abschnitt eines Songs auf Mix-Ebene anders komprimieren als einen anderen Abschnitt. Ein paar Tipps:

• Stellen Sie sicher, dass Sie nicht versuchen, Probleme zu beheben, die Sie auf einzelnen Spuren des Mix-Busses hören. Setzen Sie stattdessen einen Kompressor auf die Problemspur.
• Schonen Sie das Verhältnis und den Schwellenwert. Normalerweise benötigen Sie nicht viel Komprimierung auf dem Mix-Bus.
• Setzen Sie den Kompressor sehr früh in den Mix-Bus ein und "mischen Sie hinein". Wenn Sie es am Ende anziehen, ändern Sie möglicherweise einen Teil der gerade geleisteten Mischarbeit und machen sie möglicherweise rückgängig. Wenn Sie es dagegen frühzeitig einschalten, reagieren Sie darauf, wie der Kompressor bei Ihren Mischungsentscheidungen reagiert.
• Missbrauchen Sie die Mischbus-Komprimierung nicht nur, um Ihren Mix lauter zu machen. Der Mastering-Ingenieur kann und wird das tun, aber er wird es viel besser machen als Sie. Versuchen Sie stattdessen, nur die Mix-Bus-Komprimierung zu verwenden, um die Dynamik zu steuern oder Klebstoff hinzuzufügen.

Ist dies etwas, wo die Mastering-Ingenieure besser mit einem "sauberen Schiefer" arbeiten sollten?

Ein Mastering-Ingenieur kann und würde alle "Kleber" -Probleme beheben, wenn es sich insbesondere um einen handelt Problem. Es ist jedoch ziemlich üblich, in der Mischphase ein wenig Mix-Bus-Komprimierung zu verwenden. Haben Sie also keine Angst davor, nehmen Sie es einfach und / oder haben Sie einen guten Grund.

Ich denke, die vorhandene Antwort ist gut und geht nicht weit genug.

Zuerst würde ich vorschlagen, dass Sie Null-Plugins auf Ihre Master-Ausgangsspur oder Ihren Stereobus oder setzen wie auch immer du es nennen willst. Aus zwei Gründen:

1. Es wird Ihnen helfen, eine bessere Mischung zu erzielen, da Sie dafür sorgen müssen, dass die Dinge ohne Verarbeitung auf dem Stereobus funktionieren.
2. Mastering Engineer tun, was sie am besten können.
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Zweitens ist beim Betrachten der Stereobuspegel eine wichtige Sache, auf die Sie achten müssen, der Crest-Faktor . Der Crest-Faktor ist die Differenz in dB zwischen dem Durchschnittspegel (normalerweise RMS) und dem Spitzenwert. Eine Aufnahme ist „gemauert“, wenn sie für einen Crest-Faktor weniger als 6 dB hat, obwohl viele Aufnahmen, die Sie hören, für einen Crest-Faktor zwischen 3 und 6 dB haben. Die schlechtesten Beispiele haben nahe 0 dB. Spielfilme werden normalerweise mit einem Crest-Faktor von etwa 20 dB geliefert, und das nach dem Mastering. Viele der am besten klingenden Musikaufnahmen haben einen Crest-Faktor von etwa 12 dB. Denken Sie jedoch daran, dass Ihr Mastering-Ingenieur Ihnen dies zurückgeben wird.

Ich empfehle dringend, keine Zeit damit zu verbringen, den Crest-Faktor zu reduzieren auf Ihrem Stereobus auf weniger als 20 dB. Das heißt, da Ihre Peaks nicht höher als -3 dBFS sein sollen, wären Ihre RMS-Pegel idealerweise nicht höher als -23 dBFS. Lesen Sie im Handbuch Ihrer DAW nach, wie Sie Ihre Messgeräte so konfigurieren, dass die Effektivwerte angezeigt werden. Die meisten können gleichzeitig RMS und Peak anzeigen.

Kritischer Hinweis zur Bereitstellung an Streaming-Dienste

Die meisten wichtigen Streaming-Dienste, einschließlich YouTube, iTunes und Spotify, haben reduzierte Ausgangspegel und werden als Crest-Faktoren von mindestens 14 dB empfohlen, wenn Sie Ihren Master an sie liefern. Wenn Sie oder Ihr Mastering-Ingenieur Ihren Crest-Faktor unter 14 dB reduzieren, klingt er beim Streaming leiser und nicht lauter. Sie sollten Ihren Mastering-Techniker danach fragen, wenn Sie Streaming-Dienste bereitstellen möchten und natürlich keinen Crest-Faktor erstellen können. Reduzieren Sie ihn nur. Sie sollten also auf jeden Fall einen Crest-Faktor von mindestens 14 dB senden, um gemastert zu werden.

Siehe: http://productionadvice.co.uk/spotify-reduced-loudness/

Man könnte diese Kolumne auch argumentieren, indem man Ingenieur Bob beherrscht Katz war der erste Schuss, der zur Beendigung der Lautheitskriege abgefeuert wurde, und sein K-System, das er hier vorschlägt, ist mittlerweile weit verbreitet:

http://www.aes.org/technical/documentDownloads. cfm? docID = 65

Sie haben dir Anweisungen gegeben. Folge ihnen. "Ziegel" bezieht sich auf "Ziegelwandkompression", auch bekannt als "harte Begrenzung". Bei der Wellenformamplitude sind die Spitzen abgeflacht, als hätten sie eine Mauer getroffen.

Ja, die meisten Leute denken, beim „Mastering“ wird die wahrgenommene Lautstärke erhöht. Einige denken, das ist ALLES, was es bedeutet! Mastering-Services machen das also.

Wenn Sie Sachen zum Mastering senden, sollten Sie nur den "Signature Sound" eines Stücks selbst verarbeiten. Normalerweise ist das etwas, was Sie nur für eine bestimmte Spur tun würden. Die Verarbeitung dieser Art ist Teil eines einzelnen Instruments oder einer einzelnen Stimme. Dinge, die Sie normalerweise auch hinzufügen würden, wenn Sie eine Live-PA verwenden.

Für einen kompakten Sound und eine kompakte Verteilung im Allgemeinen zu sorgen, ist Aufgabe der Mastering-Ingenieure. Wenn Sie bestimmte Wünsche oder Vorschläge haben, schreiben Sie diese auf, anstatt zu versuchen, sie in Ihren Tracks zu antizipieren.