Verwenden Sie den Trick der diatonischen Harmonie zum Stapeln von Noten und sehen Sie, was Sie sich einfallen lassen.

In G sind beispielsweise die Noten der Hauptskala

 GABCDEF # 

Wenn wir jede zweite Note in dieser Liste dreimal stapeln (bei Bedarf am Anfang umbrechen), erhalten wir einen einfachen Moll- oder Dur-Akkord / Triade:

 G, B, D - G-Dur A, C, E-a-Moll B, D, F # - B-Moll C, E, G-C-Dur D, F #, A-D-Dur E, G, B-E-Moll F #, A, C - F # Vermindert 

Wenn wir viermal stapeln, erhalten wir einen geschmackvolleren Akkord:

 G, B, D, F # - G-Dur 7. A, C, E, G-A-Moll 7. B, D, F #, A - B-Moll 7. C, E, G, B - C-Dur 7. D, F #, A, C - D Dominant 7. E, G, B, D - E-Moll 7. F #, A, C, E - F # Moll 7. Wohnung 5 

Sie können weiter stapeln, aber ab einem bestimmten Punkt werden die Dinge sinnlos. 5 Stapel enden normalerweise in einer Art Add 9-Akkord, wobei der dritte und der siebte Akkord in der Liste zu einer flachen 9 werden (9. um einen halben Schritt abgesenkt).

Wenn Sie einen Song in einer Moll-Tonart haben, Verwenden Sie die entsprechende Moll-Tonleiter, um das Stapeln durchzuführen.

Sie können die oben genannten und auch Akkord-Substitutionen durchführen, z. B. die 5. der 5. Sub- und die Tritone-Substitution.

Hier ist eine vollständigere Erklärung der diatonischen Harmonie basierend auf der Dur-Tonleiter und hier eine Erklärung basierend auf der Moll-Tonleiter.

Vergessen Sie nicht die Akkorde außerhalb der Tonart. Sie können besonders angespannt, exotisch oder farbenfroh klingen. Versuchen Sie beispielsweise G # M - der Akkord, der einen halben Schritt über der Tonart liegt, hat eine leicht östliche Konnotation.

Mit JimRs Vorschlag, Noten zu stapeln, können wir diese hinzufügen fünf Akkorde von außerhalb der Tonart:

 G # / Ab, B # / C, D # / Eb - G # M (oder AbM) A # / Bb, Cx / D, E # / F - A # M (oder BbM) C # / Db, E # / F, G # / Ab - C # M (oder DbM) D # / Eb, Fx / G, A # / Bb - D # M (oder EbM) E # / F, Gx / A, B # / C - E # M (oder FM) 

Beachten Sie, dass die Wurzeln dieser Akkorde zwar außerhalb der Tonart liegen, die meisten jedoch Noten in der Tonart enthalten. Auf diese Weise können Sie das Tonzentrum in G beibehalten, während Sie diese Akkorde weiterhin verwenden. Wenn Sie beispielsweise den Akkord D # / Eb verwenden, ist der dritte Akkord G.

Ich habe festgestellt, dass ich diese Akkorde außerhalb der Tonart verwendet habe Diese Akkordfolgen sind besonders überzeugend:

 G, E # / F, G # / Ab, GG, E # / FG, D # / EbG, D # / Eb, CG, D # / Eb, E # / FG, D # / Eb, C, AmG, A # / Bb, C 

Als allgemeinere Antwort als die obigen Vorschläge könnte ich vorschlagen, in Ted Greenes Akkordchemie zu investieren. Es ist im Grunde ein riesiges Buch über Akkorde Theorie, Richtlinien für Akkordersetzungen und Voicings. Es ist ein wirklich schweres Buch, aus dem man jahrzehntelang lernen kann und das für Gitarristen geschrieben wurde.

Ich habe es monatelang benutzt und es ist die beste Akkordführung, die ich gefunden habe. Ich habe es aufgegriffen, weil ich gehört habe, dass Steve Vai und John Petrucci eine Menge daraus gelernt haben, aber ich bin sicher, dass es eine riesige Sammlung anderer Gitarristen gibt, die im Laufe der Jahre dorthin gegangen sind!

Sie können absolut JEDEN Akkord verwenden. Wenn Sie nicht nach wildem Kontrast suchen, wählen Sie diejenigen aus, die sich vorher und nachher mit den Akkorden verbinden, vielleicht indem Sie Noten gemeinsam haben, vielleicht durch schrittweise Bewegung ... G, G #, A, Bb ist ein interessanter Klang. Wie G, D7 / F #, Fm6, Em7, Ebm (maj7), G7, C6 / 9, G - zwei verbindende Faktoren, die Konstante D und die schrittweise Basslinie.

Vergessen Sie auch nicht, Inversionen zu verwenden. Eine Inversion ist nur das Neuanordnen von Noten innerhalb eines Akkords. Die Formel / Struktur eines Akkords bleibt erhalten: 1, 3, 5, 7 zum Beispiel für ein Siebtes, aber wenn Sie dann die Bassnote von der Grundtonposition wie oben ändern, erhalten Sie eine Inversion.

Also eine erste Bei der Inversion nehmen Sie den Grundton vom Bass und erhöhen ihn um eine Oktave, sodass die tiefste Note die dritte ist.

Eine zweite Inversion tritt auf, wenn Sie sie mit der dritten erneut ausführen und diese um eine Oktave erhöhen Die fünfte ist die tiefste Note im Akkord.

Sie wenden natürlich immer noch die entsprechenden Eigenschaften an, z. B. das Abflachen des 3. für ein Moll, das Abflachen des 3. und 7. für ein Moll 7. usw.

Sie können auch den Cadential Six-Four verwenden. Wenn Sie beispielsweise regelmäßig von Dominant zu Tonic wechseln, fügen Sie das Tonic in der zweiten Inversion vor der Dominante als Dekoration für die Wurzel der Dominante hinzu.

Zweite Inversionsakkorde können leicht verwendet werden, indem Sie Ihr a nehmen Dur offene Akkordform und Hinzufügen der tiefen E-Saite.

C-Moll-Akkord ist möglicherweise eine Überlegung wert, insbesondere für das Ende. Dies führt zu einer coolen Akkordfolge von C - Cm - G. (IV-iv-I in der Tonart G).

Einer meiner Lieblingstricks, um einem ansonsten diatonischen Verlauf Geschmack zu verleihen, sind chromatische Medianten aka. chromatisch veränderte Medianten .

Medianten

Die Medianten sind Akkorde, die auf der 3. oder 6. Skala aufgebaut sind. Oder "ein Drittel von der Wurzel entfernt".

  dominante submediant siebte Wurzel zweite mediant Subdominante D Em F # dim G Am Bm C  

chromatische Veränderung

Um einen chromatischen Mediant zu erhalten, optimieren wir einfach eine der Noten des Akkords.

Bm ist B, D, F # . Mögliche veränderte Akkorde sind also: B (B, D #, F #) [1], Bb aug (Bb, D, F #), B dim (B, D, F).

Em ist E, G, B. Mögliche veränderte Akkorde sind also: E (E, G #, B), Eb aug (Eb, G, B), E dim (E, G, Bb).

Oder Sie können zwei Noten ändern für mehr Möglichkeiten. Sie könnten natürlich noch weiter gehen, aber dann ist es wahrscheinlich kein chromatischer Mediant mehr.

Gute Chance!

1. The Hollies, Die Luft, die ich atme . Radiohead, Kriechen . Phil Phillips und die Zwielichter, Meer der Liebe .
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Erfahren Sie mehr über sekundäre Dominanten. Die funktionalen dominanten Akkorde für jeden der Akkorde, die Sie in Ihrem Beitrag erwähnt haben. Zum Beispiel ist der dominante Akkord für Bm E7.