Frage:
Ic-V-I perfekte Trittfrequenzverlauf SATB-Teileschreibregeln
8128
2011-05-04 00:46:01 UTC
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Ich studiere Musik auf AS-Niveau - wir müssen eine Sopranlinie (in jedem Stil, den wir mir wünschen) mit den Alt-, Tenor- und Bassparts harmonisieren.

Eine mögliche perfekte Trittfrequenz, die ich habe gelehrt wurde, ist die Ic-VI-Progression. Ich habe jedoch die folgende Grafik auf einer Revisionsseite gefunden. Die beiden Regeln darunter (über das Verdoppeln des Basses und den Oktavsprung) wurden mir nicht beigebracht. Sind sie wahr?

(Es ist möglich, dass Sie diese Regeln befolgen, wenn Sie in einem bestimmten Stil sein möchten, dies ist jedoch für die Prüfung, die ich ablege, nicht erforderlich.)

Screenshot

Zwei antworten:
#1
+4
Andrew
2011-05-04 02:01:08 UTC
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Es scheint, dass jedes Theorieprogramm einen anderen Namen für diese Ic -Konstruktion hat. Ich gebe zu, ich habe noch nie gesehen, dass es so heißt, obwohl ich eine Vielzahl anderer Namen gesehen habe, darunter I6 / 4 , V6 / 4 und einfach den Akkord nicht beschriftet habe

Trotzdem ist die Idee dieselbe. Der mit Ic bezeichnete Akkord ist kein Funktionsakkord. Es handelt sich vielmehr um eine Doppelsuspension über dem Bass, und seine Auflösung in der gängigen Musik muss bestimmten Regeln folgen. Beachten Sie, dass die Intervalle über dem Bass (Oktavverschiebungen von) ein Sechstel und ein Viertel über dem Bass sind. Die Tonhöhen sind zufällig die gleichen Tonhöhen wie der Tonika-Akkord ( I ), aber der Akkord kann nicht als Tonikum fungieren. Es muss in den dominanten Akkord ( V ) aufgelöst werden, wobei die schwebenden Tonhöhen schrittweise nach unten gehen. Das heißt, der sechste über dem Bass muss mit derselben Stimme auf den fünften über dem Bass und der vierte über dem Bass mit derselben Stimme auf den dritten über dem Bass fallen.

Weil Von den Regeln zur Abwärtsauflösung dürfen der sechste und vierte Wert über dem Bass in einer vierteiligen Textur nicht verdoppelt werden. Andernfalls wären parallele Oktaven in der Auflösung erforderlich, was in diesem Stil (natürlich) verboten ist. Daher muss der Bass in der Ic -Sonorität verdoppelt werden.

Ich habe die Regel über den Oktavsprung im Bass noch nie gehört oder gesehen. Wenn die Bezeichnung Ic etwas impliziert, das über die mir vertrauten Bezeichnungen hinausgeht, ist dies in diesem Fall möglicherweise eine Regel, aber ich habe viele, viele Fälle (zumindest in Lehrbuchbeispielen) gesehen, in denen Der Bass blieb einfach auf der gleichen Tonhöhe. Ich kann mir vorstellen, dass eine solche Regel unter bestimmten Umständen zu Schwierigkeiten führen würde. Natürlich ist der Oktavsprung zulässig, sofern keine anderen Regeln verletzt werden.

Ich stimme zu - ich denke, Bewegung im Einklang und Bewegung in der Oktave werden normalerweise als gleichwertig angesehen, obwohl die Oktavbewegung sehr charakteristisch ist. Mir wurde Harmonie mit einem starken Vorschlag beigebracht, die fallende Oktave in dieser Situation zu verwenden.
Die Ic-Notation ergibt sich einfach aus der Idee, einen Buchstaben anzuhängen, um Inversionen zu zählen. I (a) = Haupttriade, Ib erste Inversion, Ic zweite Inversion.
@ogerard Danke. Es ist kaum zu glauben, dass ich das noch nie zuvor gesehen habe, aber ich denke, mein gesamtes theoretisches Training hat figurierte Bässe (oder figurbassartige Symbole) verwendet, um die Akkordkonstruktion anzuzeigen.
Römische Ziffern gegen figurierten Bass scheinen die "große Kluft" in harmonischen Beschreibungen zu sein.
#2
+4
Mirlan
2014-07-17 03:31:56 UTC
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Zu Bachs Zeiten wurde der kadentielle Sechs-Vier-Akkord als Appoggiatura-Gruppierung behandelt. Die Wurzel und die dritte mussten sich nach unten auflösen und wurden daher nie verdoppelt. Diese Regel wurde von den meisten Komponisten von Chören einige Zeit später befolgt und ist daher in allen einleitenden Harmonie-Texten enthalten.

Zu Mozarts Zeiten wurde der Kadenz-Sechs-Vier als eigenständiger Akkord etabliert, und man kann Beispiele finden von Grundverdopplungen und Aufwärtsauflösungen wie der folgenden: (Klaviersonate K. 333, I; Tonart ist B-Dur)

Mozart cadence

In Bezug auf die Regel, dass die Bass muss eine Oktave springen, Ihre Referenz ist sicherlich falsch. Eine Oktave nach unten zu springen ist in dieser Situation idiomatisch (eine Oktave nach oben wäre seltsam), aber es ist noch häufiger, auf derselben Note zu bleiben. Tatsächlich ist der normale Bereich des Basses in der Chormusik nur F-d '. Wenn Sie sich also beispielsweise in der Tonart A (Dur oder Moll) befinden, ist der Oktavsprung unmöglich, da nur eine Note E in der Tonart vorhanden ist Bereich.



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