Aber gibt es einen Platz zum Spielen von Noten, die nicht im Akkord enthalten sind?
Ja.
Dies ist ein grundlegender Teil des Verständnisses homophoner Musik (im Wesentlichen) Musik, die aus Akkorden plus Melodie besteht und als Nicht-Akkord-Töne (nct) bezeichnet wird.
Es gibt viele Ncts mit Standarddefinitionen wie: Suspension, Passing Tone, Appoggiatura usw.
Das Prinzip hinter Nicht-Akkord-Tönen ist, dass sie für den gespielten Akkord dissonant sind, aber dann wird die Dissonanz entweder dadurch aufgelöst, dass sich der nct zu einem Akkordton bewegt (normalerweise schrittweise) oder indem der dissonante Ton während des Akkords gehalten wird wechselt zu einem, bei dem der gehaltene Ton ein Mitglied des Akkords wird.
Das Auf und Ab von Konsonantenakkordtönen und dissonanten Nichtakkordtönen ist eine wichtige dynamische Kraft in der Melodie. Die Dissonanz, die dann aufgelöst wird - in traditioneller Harmonie erfordert die Dissonanz eine Auflösung - gibt der Melodie eine Vorwärtsbewegung.
Ncts können diatonisch oder chromatisch und metrisch akzentuiert oder nicht akzentuiert sein.
Viele, viele Melodien enthalten Nicht-Akkord-Töne.
Eine Sache Um dies zu berücksichtigen, ist eine harmonische Analyse erforderlich, um festzustellen, was ein echter Akkord ist und welche Töne er im Vergleich zu Nicht-Akkordtönen hat. Die meiste Zeit brauchen Sie sich wahrscheinlich keine Sorgen zu machen, aber Sie sollten sich dessen bewusst sein. Betrachten wir drei Beispiele in der Tonart C
major:
Zuerst einen mehrdeutigen dominanten siebten Fall:
... Sie könnten den Akkord G
als dominanten siebten Akkord bezeichnen, oder Sie könnten den natürlichen F
als Durchgangston zwischen G
und E
. Wenn das F
auf einen starken Downbeat fallen würde, würde dies einen klareren Fall für einen gutgläubigen dominanten siebten Akkord ergeben.
Zweitens einen mehrdeutigen Subdominantenfall:
... der erste Akkord könnte in der ersten Inversion als ii6
- d
moll bezeichnet werden - oder man könnte sagen, der oberste D
ist ein Appoggiatura über einen unvollständigen F
Dur-Akkord IV
. Entweder Akkord ii6
oder IV
sind eine Art Subdominantenfunktion, die zum G
Dur-Akkord V
führt "Sechs von einem, ein halbes Dutzend von dem anderen."
Drittens ein verschönerter Moll-Akkord:
. ..der Begleitakkord ist ein D
Moll-Akkord in der ersten Inversion. In den Höhen sind metrisch akzentuierte C #
und E
. Es sind Töne vorhanden, die mit dem Akkordsymbol Dmin9 (M7)
übereinstimmen. Aber ist das der echte Akkord? Wie entscheidest du dich? Es gibt keine absolut richtige Antwort, aber eine übliche Sichtweise ist die Frage, ob dissonante Töne eine Auflösung erfordern . Wenn sich eine Dissonanz nicht auflöst, gibt es einen guten Grund, den Ton eines Mitglieds eines erweiterten Akkords mit Septimen, Neunteln usw. zu betrachten. Im obigen Beispiel C #
, E
und G #
bewegen sich alle zu Akkordtönen. Obwohl die Töne metrisch akzentuiert sind, deutet ihre Bewegung von Dissonanz zu Akkordtönen eher auf eine Auflösung der Dissonanz als auf Dissonanzen von echten Akkorderweiterungen hin.
Potenzielle Unklarheiten wie diese treten ständig auf. Schauen Sie sich unbedingt den Gesamtkontext der Musik an, um zu verstehen, was los ist.