Ein wichtiger Faktor, der beeinflusst, wie gut diese Progressionen klingen, ist die Anzahl der gemeinsamen Töne zwischen den beiden aufeinanderfolgenden Akkorden. Wenn wir vii ° -I betrachten, gibt es keine gemeinsamen Töne zwischen den Akkorden ({B, D, F} vs. {C, E, G}), also alle Die Stimmen müssen sich bewegen, was es etwas rau macht. Wenn wir andererseits V-I betrachten, sehen wir, dass es einen gemeinsamen Ton gibt ({C, E, G} vs. {G, B, D}). Dies bedeutet, dass eine Stimme (oder je nach Sprachverdopplung zwei) an Ort und Stelle bleiben kann, während sich die anderen um sie herum bewegen. Betrachtet man schließlich iii-I (oder I7-I, das das gleiche Problem hat), so gibt es zwei gemeinsame Töne ({E, G, B} vs {C, E, G}) - - oder sogar drei im Fall von I7 - was das Gefühl der Veränderung verringert und den Verlauf zu schwach oder statisch klingen lässt. Es gibt nicht genug Wechsel von einem Akkord zum nächsten, um eine effektive Trittfrequenz zu erzielen.

Anders ausgedrückt, der Grund, warum der führende Ton eine gute Trittfrequenz erzeugt, liegt darin, dass er dazu neigt, sich in tonische Verbesserungen der Sinn für harmonische Bewegung, der VI bereits innewohnt, aber es ist nicht der einzige Faktor, der diesen Bewegungssinn erzeugt. Tatsächlich wird diese harmonische Bewegung in iii-I kastriert und in I7-I im Wesentlichen entfernt.

Als allgemeineres Prinzip fallen Akkordfolgen von einer Triade zur anderen in eine dieser drei Kategorien, abhängig davon auf der Wurzelbewegung.

• Wenn sich die Wurzel um eine Sekunde / Siebte nach oben oder unten bewegt, gibt es keine gemeinsamen Töne , und die daraus resultierende Progression hat einen bestimmten Bewegungsklang, der stark und möglicherweise sogar etwas rau in Bezug auf die Stimmführung klingt. Bei diesen Fortschritten müssen Sie häufig besondere Sorgfalt walten lassen, um parallele perfekte Intervalle zu vermeiden. Ein häufiger Fall dieser Art von Progression ist IV-V.

• Wenn sich die Wurzel um ein Drittel / Sechstel nach oben oder unten bewegt, gibt es zwei gemeinsame Töne , und der resultierende Verlauf ist ziemlich glatt und statisch Klang, der möglicherweise sogar schwach klingt, da der Verlauf nicht viel Bewegung beinhaltet und der neue Akkord sich kaum vom alten unterscheidet. Progressionen, bei denen der Grundton um ein Drittel abfällt, sind häufiger und klingen etwas stärker, da zumindest der Grundton eine neue Note ist. Wenn der Grundton um ein Drittel ansteigt, klingt dies eher nach einer Umkehrung des vorherigen Akkords. Ein häufiger Fall einer Progression um Drittel ist I-vi-IV.

• Wenn sich die Wurzel um ein viertes / fünftes nach oben oder unten bewegt, dann Es gibt einen gemeinsamen Ton , der einen schönen Sweet Spot zwischen den anderen zu treffen scheint - er hat nicht die möglicherweise unangenehme Stimme, die zu zweitbasierten Fortschritten führt, aber er hat ein stärkeres Bewegungsgefühl als der ruhige, auf Dritteln basierende Progression. Jeder Fortschritt entlang des Quintenkreises fällt in diese Kategorie, die das Brot und die Butter der üblichen Übungsperiode bildet. Das offensichtliche Beispiel hierfür ist eine V-I-Trittfrequenz oder sogar eine II-V-I-Trittfrequenz.

Wikipedia hat eine schöne Erklärung dafür, was eine Trittfrequenz ist:

Eine harmonische Trittfrequenz ist eine Folge von (mindestens) zwei Akkorden, die eine Phrase oder einen Abschnitt abschließen oder Musikstück.

Es müssen mindestens zwei Akkorde vorhanden sein, um eine Trittfrequenz zu erzeugen. Aber in Ihrem Beispiel Imaj7-I gibt es nur einen Akkord. Nur weil Sie die Dur-7 entfernen, ändert sich der Akkord nicht. es ist immer noch das gleiche. Es wäre immer noch dasselbe, wenn Sie es invertieren würden, wenn Sie ein 9., 11. oder 13. usw. hinzufügen würden.

Das iii funktioniert als Dominante. Es klingt flüssig, wenn die Auflösung iii 6 - I ist. (iii 6 ist die erste Inversion). Denn wenn wir annehmen, dass wir in der C-Dur-Tonleiter sind, wäre das iii E-G-B und das iii 6 hätte G als Bass. Es würde also wie das V der Skala klingen.

vii ° –Ich arbeite aufgrund der Auflösung des Leittons auch gut als Trittfrequenz. Ich nehme an, der Hauptgrund, warum es weniger häufig ist als eine authentische Trittfrequenz, ist, dass der verminderte Akkord dissonant ist.

V-I ist nicht die einzige beliebte Trittfrequenz. Dies ist nur in der Popmusik. In der Klassik, im Jazz usw. gibt es viele Beispiele für vii o - I, iii 6 - I und andere. Das vii ist nicht so dissonant. Um ehrlich zu sein, ist es eine recht häufige Trittfrequenz.

Um Ihre Frage zu beantworten:

Warum sind ungewöhnliche Leittonkadenzen nicht häufiger?

Sie sind es, nur nicht in der populären Musik.

Die authentische Trittfrequenz V7 - ich habe tatsächlich mehrere Dinge zu tun. Ein entscheidendes Element, das Sie vermissen, ist die Bewegung des Basses. Bässe, die um ein Fünftel oder ein Viertel nach unten gehen, sind sehr kraftvoll und einer der Hauptgründe, warum dies funktioniert. Die Bewegung von iii nach I ist jedoch ziemlich schwach.

Ein weiteres Element ist der Tritonus zwischen dem 3. und dem 7. Akkord. Für G7 sind dies B und F. Diese beiden Noten funktionieren für sich genommen recht gut und werden in C und E aufgelöst. Die Bassbewegung vom Hauptton (B bis C) ist ebenfalls sehr gut (und die Grundlage für die Bdim-C-Auflösung) ).

Wenn Sie also den Bass von Em in Em / G ändern, haben Sie ein auflösendes Gefühl. Sie würden es wahrscheinlich als G6 bezeichnen. Eine noch bessere Option ist der G13-Akkord, der auch den 7. Akkord enthält, wodurch ein starker Zug zum Tonikum erzeugt wird.

Wie andere bereits erwähnt haben, ist der Bdim-Akkord die obere Struktur des G7 mit der Führung Ton wie der Bass. Der Bdim7-Akkord ist eine noch stärkere Trittfrequenz und bildet die obere Struktur des G7b9-Akkords - eine sehr starke Akkordauflösung, insbesondere in einer Moll-Tonart (er funktioniert auch in Dur-Tonart, wobei seit dem B9 des Akkords etwas chromatische Farbe hinzugefügt wird ist das b6 der Skala).

Einige Variationen der authentischen Trittfrequenz sind im Jazz üblich, wie beispielsweise die Tritonsubstitution, bei der Sie Db7 - C (oder Cm) in der Tonart C haben würden Es hat den gleichen Tritonus wie G7 (dh die Noten F und B) und eine jazzige Bassbewegung einen halben Schritt nach unten.

Sie können mit diesen Elementen herumspielen und sehen, was Sie sich einfallen lassen können. Einige Kadenzen enthalten überhaupt nicht den Hauptton, wie die "Backdoor-Progression" Fm - Bb7 - C in der Tonart C (obwohl das b9, dh B natural, häufig als Erweiterung zum Bb7 hinzugefügt wird). . Einige schwächere Bassbewegungen können wahrscheinlich dazu gebracht werden, mit cleveren Akkordfolgen und Stimmführung zu arbeiten, aber sie sind schwerer abziehbar und daher weniger häufig.

Tl; dr: Es geht nur um diesen Bass!

Wenn man C als Schlüssel nimmt, gibt es auch Bo (inkl. Do, Fo und Abo), das gut zum Tonikum C führt. Und das Triton von G (der Dominante), das C # 7 ist. Sie sind es wahrscheinlich nicht so häufig, da sie für Leute, die nur in Popmusik versunken sind, etwas seltsam klingen. V und V7 werden offensichtlich weitaus häufiger verwendet, daher liegt es an der Vertrautheit. Was bei Jazzspielern oft zu Verachtung führt ...

Kadenzen artikulieren Struktur; Je stärker die Trittfrequenz ist, desto wichtiger ist dieser strukturelle Punkt. Sie werden niemals einen Komponisten finden, der ein invertiertes V oder ein vii verwendet, der sich zu einem Punkt in einem Stück bewegt, der eine große strukturelle Klarheit erfordert, wie das Ende einer Periode, eines Abschnitts, einer Modulation usw. Wurzelbewegung = Stärke.

iii-I ist nicht so überzeugend wie V-I, weil es die Supertonik nicht enthält. Na und? V enthält die der tonischen Triade am nächsten liegenden Skalengrade. Stellen Sie sich ein Tonikum als Schwerpunkt vor. Akkord V hat den stärksten Zug. Ein Siebtes darüber fügt noch einen stärkeren Zug hinzu, weil a) der Siebte ein Halbton vom Dritten (des Tonikums) ist und b) der Dritte und der Siebte (des Dominanten) eine starke Dissonanz erzeugen - 4. August -, die eine Auflösung erfordert zum Tonikum und zum dritten (vom Tonikum). Lösen Sie es auf andere Weise auf, es wird nicht so "überzeugend" sein, insbesondere wenn Sie es im Kontext tun, d. H. In einem tatsächlichen Schlüssel und nicht nur als isoliertes Intervall.

Manchmal verwenden Komponisten V mit einem substituierten 6. ... sieht in der ersten Inversion wie ein III aus. Sie werden jedoch feststellen, dass das 6. immer auf das Tonikum (3-1) in der Melodie fällt, um sicherzustellen, dass das V immer noch seine "Dominanz" hat. Gaurantee Sie werden nie hier sein, dass V subs 6 als iii.

Zu meinen Quellen gehört Oxford Music Online; Harmonie und Stimmführung (4. Auflage, Aldwell et al.), Theorien und Praktiken der Harmonie (Cho), Klassische Form (Caplin) ua .

Die Grundbewegung von dominant zu tonisch in einer authentischen Trittfrequenz ist sehr kraftvoll - sogar mehr als die führende Tonbewegung. Keine andere Kadenzformel hat dies.