Frage:
Was bedeutet diese Notiz - B # -?
laurent
2015-02-04 20:21:50 UTC
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Ich bin verwirrt darüber, wie ich die zweite Note unten spielen soll, B #. Bedeutet das, dass es C ist? Es ist möglich? In welchem ​​Fall ist es so geschrieben und nicht nur C?

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Obwohl für dieses winzige Snippet kein Kontext angegeben ist, sieht es so aus, als wäre es in cis-Moll und die Harmonie ist ein G # 7-Akkord, der in dieser Tonart dominiert. Wir buchstabieren immer jede Art von G-Triade mit den Buchstaben GBD.
Wenn Sie Fragen zur ungewöhnlichen Notation stellen, sollten Sie immer die Quelle sowie ein Bild angeben. Dies scheint aus Beethovens Sonate in c # zu stammen, also sollten Sie es sagen.
Zwölf antworten:
#1
+34
Tim
2015-02-04 20:55:58 UTC
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In einer Tonart, in der sich bereits einige scharfe (oder flache) Tasten in der Tonart befinden, muss diese jedes Mal scharf (oder flach) sein, wenn eine dieser Noten gespielt wird. In E oder C # m, der Tonart hier, ist jede zweite Note natürlich - E, A und B. Wenn also eine Note gespielt werden muss, die wie ein C klingt, kann sie nicht einfach als C geschrieben werden, weil Der Spieler würde es automatisch schärfen, um C # zu spielen.

Es gibt also zwei Möglichkeiten, diese eigentliche Notiz zu schreiben: C natürlich oder Bis. Es wird von der technischen Natur der Dinge abhängen, wie zum Beispiel, was diese Notiz gewesen wäre, bevor sie geändert werden musste. Wenn zum Beispiel die Harmonie darunter einen erweiterten Akkord hervorbrachte, bei dem E, G #, B zu E, G # B # wurde, wurde es so geschrieben. Wenn bei einer anderen Wende die Akkorde darunter von A maj gingen. zu Amin., dann wäre die geänderte Note nicht mehr C #, sondern C natürlich. So wird der Akkord richtig geschrieben, obwohl es nur eine Note aus diesem Akkord ist.

Auf den ersten Blick scheint unnötig, aber aus technischer Sicht ist es richtig. Viele Spieler würden sich wahrscheinlich genauso freuen, ein C-Natural zu lesen, aber der nächste Fehler könnte sein, dass für jedes nachfolgende C # in der Leiste ein versehentliches Schreiben erforderlich ist, was zusätzliches Material zum Lesen ist.

FWIW, in einigen Stimmungen / Temperamenten / auf einigen Instrumenten unterscheidet sich C tatsächlich geringfügig von B # usw., siehe http://en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & http: //en.wikipedia. org / wiki / Flat_% 28music% 29
#2
+14
SigTerm
2015-02-05 00:45:20 UTC
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Die Note ist dieselbe Tonart wie C.

Sie wird als B # anstelle von "C natural" geschrieben, um die "Rolle" der Note gemäß den Regeln der klassischen (musikalischen) Harmonie anzuzeigen.

Ich vermute, dieser Teil des Musikstücks ist in Cis-moll geschrieben, und das gespielte Arrpegio ist dominanter Akkord (G # B # D # F #). Da in Moll-Tonalitäten der dominante Akkord immer den VII. Ton hat (B ist der VII. Ton in Cis-Moll), der durch den Halbton erhöht wird (es klingt also wie dominanter Akkord), erhalten Sie B # anstelle von C natürlich.

Das ist Ein bisschen eine große Sache in der klassischen Musik und Musik in Zeiten romantischer Musik (Franz Liszt, Franz Schubert usw. ... nicht sicher, ob Liszt es ist), weil der gleiche Akkord unterschiedlich wahrgenommen werden kann (wenn er gespielt wird) Akkordfolge) abhängig von der Tonalität der Sequenz / Part, in der sie gespielt wird.

Wenn Sie nicht von atonaler Musik sprechen, können Sie normalerweise nicht einfach zufällig Sharps / Flats / Naturals einstellen. Daher das B # anstelle von C natural.

Das ist der Kern davon.

* Die Notiz ist der gleiche Schlüssel wie C. * Notizen und Schlüssel sind verschiedene Dinge. * Dieses Ding ist eine große Sache in der klassischen Musik und Musik in Zeiten romantischer Musik. * Nichts hier ist spezifisch für romantische Musik.
@BenCrowell "Notizen und Schlüssel sind verschiedene Dinge." Das ist Trottel. Wir reden hier nicht über Mathematik oder Programmierung. "Nichts hier ist spezifisch für Romantik" Sie haben "Klassik" verpasst. B # anstelle von C zeigt an, dass dies ein dominanter Akkord in Molltonalität gemäß den Regeln der traditionellen Harmonie ist.
@BenCrowell - Sie werden feststellen, dass es dieselbe Klaviertaste ist, die weiße links von den beiden schwarzen ...
In einer englischen Antwort sollte * Cis-moll * * cis-Moll * lauten.
#3
+11
Dom
2015-02-04 20:25:34 UTC
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Ja, ein B # ist nur ein C, aber es ist so geschrieben, weil diese Note wie ein "B" anstelle eines "C" funktioniert. Wenn Sie sich die Notizen ansehen, haben Sie G #, B # und F #. Ähnlich aussehend? Es ist eine G # -dominante 7. (5. wird weggelassen, aber das ist nicht ungewöhnlich).

Eine gezieltere Frage zu dieser Idee ist in dieser Frage zu sehen, warum Noten alternative Namen erhalten.

Nein, nicht wirklich, denn wie mehrere Kommentatoren angeben, ist dieses B # * nicht * nur ein C.
@RosieF B # ist C auf einem Klavier zugeordnet. Bei anderen Instrumenten stimmt das nicht immer, aber wir sprechen wieder nur von Klavier. Diese Antwort besagt, dass sie aus funktionalen Gründen so geschrieben ist, wie es auch mehrere andere Antworten tun.
#4
+7
Mirek
2015-02-04 20:33:35 UTC
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Wenn es als C geschrieben wäre, wäre es tatsächlich C # ... weil Sie links vier scharfe Punkte haben (diese ####) und diese im Grunde bedeuten:

  • F = F #
  • G = G #
  • C = C #
  • D = D #

Welches ist E-Dur. Stattdessen schreiben sie es als B #, weil sie möchten, dass Sie das tatsächliche C spielen.

Es könnte auch als C mit einem natürlichen Zeichen geschrieben werden ♮ ... das natürliche Zeichen würde das scharfe # "aufheben" auf C.

#5
+6
leftaroundabout
2015-02-05 00:41:23 UTC
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Haftungsausschluss hinzufügen Einige Leute konnten anscheinend nicht verstehen, worauf ich mit dieser Antwort hinaus wollte, oder verstehen Humor oder was auch immer nicht und haben daher die Antwort markiert. Ich versichere Ihnen, dass alle hier gefundenen Rechtschreibfehler vollständig verbesserungsbedürftig sind und daher keine Rolle spielen. Oder doch? Wenn Sie so denken, haben Sie den Punkt, den ich mache. sup>


Es ist ein Knoten C. Richtig - wenn Mutterschaf zwei gefragt hat, spielen Sie diese Note Auf Klavier (oder in der Tat den meisten anderen westlichen Instrumenten) würden Sie dieselbe Tonart / denselben Fingersatz wie bei Mutterschafholz bei vier ° C verwenden, aber es ist immer noch dieselbe Note: konzeptionell . Stellen Sie sich das wie Worte vor, bei denen zwei Bienen auf die gleiche Weise ausgesprochen werden, aber ganz andere Dinge geschrieben sind, unterschiedlich geschrieben sind und selbst wenn sie gesprochen werden können, den Kontext kaufen.

( Und , sie werden nicht auf genau die gleiche Weise gesprochen; die Aussprache variiert immer ein wenig. Das gilt auch für vier Musik; gute Sänger oder Spieler, die beispielsweise Streichinstrumente verwenden nicht genau die 12edo-Tonhöhen, die ein Klavierholz erzeugt, aber ihre Intonation passen am besten zum Kontext. Normalerweise liegt das Ergebnis zwischen 5-Limit nur Intonation und pythagoreischer Stimmung. )

Wie das funktioniert, wird in anderen Fragen zu diesem Anblick und anderswo diskutiert. In diesem speziellen Fall tritt B & sub2; ganz natürlich als Hauptnote des dominanten G & sub2; 7 auf, was zu zwei der C♯-Miner-Tonika führt. OTOH, ein C-Holz, erscheint seltsam und unzusammenhängend, da es tatsächlich das Tonikum selbst mit einem Zufall beeinflusst. Selbst ein erfahrener Pianist, der die gleiche Bewegung ausführt, hat zu diesem Zeitpunkt die falsche Anweisung, wie es eine Holzbiene ist, die vier einen Nachrichtensprecher verwirrt, wenn er zwei den Text dieser Antwort vorlesen lässt.

Könnten Sie die Rechtschreibfehler hier abschwächen? Ich verstehe, was Sie versuchen, und basierend auf der Abstimmung auch einige andere Leute, aber wir haben auch einige Beschwerden. Ich bin mir nicht sicher, ob die Beschwerdeführer dachten, Sie hätten Trolling betrieben oder einfach nicht die Absicht oder was verstanden, aber es ist schwer zu lesen, und ich denke, Ihr Standpunkt wird nach einigen Fällen klargestellt.
Ihre Enharmonischen Schreibweisen sind wunderbar desorientiert
#6
+6
dennisdeems
2015-02-05 11:39:39 UTC
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Ich möchte nur ein paar Dinge klarstellen, von denen ich glaube, dass sie nicht vollständig artikuliert wurden.

Erstens muss zwischen den Begriffen "Note" und "Tonhöhe" unterschieden werden ". Eine Note ist ein Symbol in einer Partitur. Es stellt eine Tonhöhe dar, die erklingen soll. Enharmonische Äquivalenz ist die Idee, dass dieselbe Tonhöhe durch verschiedene Notennamen dargestellt werden kann. Zum Beispiel repräsentieren die Noten D # und Eb dieselbe schwarze Taste auf dem Klavier. Was wir hier sehen, ist, dass die Tonhöhe, die wir gewohnt sind, durch die Note C zu benennen, stattdessen durch die Note B # benannt wird. Sie sind Enharmonic-Äquivalente.

In Bezug auf den zweiten Teil der Frage "Warum?": Es gibt einen Grund, warum Noten in einer Skala so geschrieben werden, wie sie sind: jede Note in Dur oder Moll Die Skala hat eine bestimmte Funktion und eine bestimmte Beziehung zu den anderen Noten in der Skala. Die Schreibweisen drücken diese Beziehungen und Funktionen aus. Die Funktion des siebten Skalengrads besteht normalerweise darin, einen hohen Grad an harmonischer Spannung zu erzeugen, der dringend aufgelöst werden muss.

Ein Prinzip, das damit einhergeht, ist, dass Noten, die Spannung einführen, im Allgemeinen auf bestimmte Weise aufgelöst werden. Der siebte Skalierungsgrad wird oft als "Leitton" bezeichnet, da er in den meisten Fällen bis zum achten (tonischen) Skalierungsgrad aufgelöst wird. Es wäre ziemlich unangebracht, diese Note als C natural zu buchstabieren; Die Auswirkungen dieser Schreibweise stehen im Widerspruch zur harmonischen Funktion.

#7
+4
Laurence Payne
2015-02-05 02:01:28 UTC
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Es hat überhaupt nichts mit imaginären Problemen beim Schreiben eines C natural zu tun! Es geht darum, ein großes Drittel über G # richtig zu schreiben und das Intervall so aussehen zu lassen, dass es wie ein drittes und nicht wie ein viertes aussieht.

#8
+4
Neil Meyer
2015-02-05 13:07:22 UTC
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Das sieht aus wie cis-Moll, dessen Hauptton (B) durch einen Halbton angehoben wird. Sie denken zu Recht, dass B # und C am selben Ort gespielt werden, aber im Sinne der Musiktheorie sind sie nicht dieselben Noten. Dies sind sogenannte Enharmonic-Äquivalente, dh zwei Noten mit unterschiedlichen Namen, die an derselben Stelle gespielt werden.

#9
+2
Don
2015-02-05 01:12:25 UTC
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Die Hauptnoten einer Tonskala bestehen aus 7 Tonhöhen, die jeweils durch einen eigenen Buchstaben gekennzeichnet sind. Ein Stück in C-Dur würde also im Allgemeinen die Tonhöhen C-D-E-F-G-A-B-C verwenden. Ein Stück in C # -Major würde C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C # verwenden. Es wäre falsch, diese als C # -D # -FF # -G # -A # -CC # zu bezeichnen, da es zwei "Aromen" von F und C geben würde, aber kein "Aroma" von E oder B. Das Stück in Ihr Beispiel scheint die "Mondscheinsonate" zu sein, die in cis-Moll ist. Die Tonhöhe unter dem C # wird daher als B # geschrieben.

#10
+1
András Hummer
2015-02-06 15:54:34 UTC
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Dieses Stück ist in der Tonart E-Dur oder Cis-Moll. Die Melodielinie geht G # - B # - F # und buchstabiert ein G # 7, einen dominanten Akkord des III (Mediant) der Skala, eine sekundäre Dominante des Submediant (in diesem Fall VIm oder C # m). Diese Harmonie wäre normalerweise ein G # -Moll mit B anstelle von B #, aber aufgrund seiner sekundären Dominanz wird das dritte geschärft.

In der Tat, und der Weg, eine Note zu schärfen, besteht darin, sie durch eine erweiterte Übereinstimmung zu erhöhen. Dadurch bleibt der Buchstabenteil seines Namens unverändert. Dieser Teil ist immer noch B. Das Ergebnis des Schärfens von B ist also B #. C anstelle von B # zu schreiben, würde bedeuten, es auf den falschen Grad der Skala zu setzen.
sieht aus wie Beethovens Sonate op.27 Nr.2 'fast eine Fantasie'
#11
+1
james hyden
2017-10-24 14:31:01 UTC
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Ich bin verwirrt, wie ich die zweite Note unten spielen soll, B #. Bedeutet das, dass es ein C ist? Ist es möglich? In diesem Fall warum ist es so geschrieben und nicht nur C?

Um dies zu verstehen, können Sie die cis-Moll-Tonleiter mit harmonisieren Triaden.
Die Tonart cis-Moll hat vier Scharfe: F #, C #, G #, D #

Hier sind die ersten sieben Töne der natürlichen C # -Moll-Tonleiter:

C # - D # - E - F # - G # - A - B

i. C # Moll: C # - E - G #
ii. D # Vermindert: D # - F # - A
III. E-Dur: E - G # - B
iv. F # Moll: F # - A - C #
v. G # Moll: G # - B - D #
VI. A-Dur: A - C # - E
VII. B-Dur: B - D # - F #

Beachten Sie, dass der Akkord auf der fünften (dominanten) Tonleiter Moll (G # Moll) ist.

In der Musiktheorie wird der Ton der siebten Tonleiter (B Natural) der diatonischen (natürlichen) Moll-Tonleiter um einen halben Schritt angehoben, um einen Dur-Akkord auf der dominanten (fünften) Tonleiter zu erhalten.

Dies gibt uns ein (B #) als siebten Grad der Skala und die folgenden Änderungen an der harmonisierten cis-Moll-Skala:

V. G # Major: G # - B # - D #
vii. B # verringert: B # -D # - F #

Dies erklärt, warum wir es ein (B #) anstelle eines (C) nennen.

~

#12
  0
user18729
2015-02-06 21:30:29 UTC
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Um die Dinge weiter zu verwirren, dürfen die Noten nur bei gleichem Temperament Enharmonic (gleiche Tonhöhe) sein. In einem anderen Temperament können sie leicht unterschiedliche Tonhöhen haben.

Das ist falsch. In jedem 12-Ton-Temperament und in vielen Temperamenten mit mehr Tönen können sie nur die gleiche Tonhöhe haben. Sie können nur in einem ungehärteten Kontext (Instrumente oder Stimmen, die die Stimmung während der Aufführung verändern können) oder in einem Temperament mit getrennten B♯ und C (z. B. einer Tastatur mit einer zusätzlichen Taste für B♯) unterschiedlich sein.


Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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