Es ist eine halbe Trittfrequenz, aber ich werde versuchen, es Ihnen so einfach wie möglich zu erklären:

Es wird dem Hörer nicht das "End" -Gefühl geben. Das Endgefühl wird auf dem V-I sein.

Die Art und Weise, wie jemand V7 / V-V hört, ist wie folgt:

• Äh? Dies ist ein wirklich dissonanter Akkord (V7 / V)
• Nein, warte, es war nicht dissonant; es klingt gut mit diesem (V)

Aber weil das V den führenden Ton hat, klingt es so, als müsste es irgendwohin geführt werden (das irgendwo ist das Tonikum (I)). Wenn Sie das V nicht zum I (oder VI) führen, lässt es zu wünschen übrig.

Sekundärdominanten wurden von Musiktheoretikern des 18. und 19. Jahrhunderts als "Modulationen" klassifiziert, und der Begriff "transiente Modulation" wurde verwendet, wenn die Modulation nur für die beiden fraglichen Akkorde dauerte, aber im 20. Jahrhundert wurden sie neu klassifiziert als "sekundäre Dominanten", die auf jedem Grad der Skala vor einem Akkord erscheinen könnten.

Aural wissen Sie nicht wirklich, ob dies eine sekundäre Dominante oder eine Modulation ist, bis Sie hören, was als nächstes kommt. Da Musik als zeitliche Abfolge von Klängen erlebt wird, wird fast alles vom Hörer im Nachhinein "verstanden". Natürlich unterscheidet sich die Erfahrung eines Zuhörers hier von der eines Musikwissenschaftlers, der die gesamte Partitur in der von ihm gewählten Reihenfolge betrachtet.

Ein Zuhörer könnte den D7 wohl als chromatisch verändertes supertonisches Siebtel (Dm7) interpretieren ), was kaum zu einer "Äh? Das ist wirklich dissonante" Reaktion führen wird, es sei denn, er / sie lebte im Zeitalter von Palestrina.

Angenommen, Sie fühlen sich immer noch in C-Dur als Grundton und haben nicht auf G-Dur moduliert. Dies ist eine halbe Trittfrequenz (unvollkommen). Obwohl ich verstehe, warum Sie die Frage stellen; Die Bewegung V7 / V nach V ist harmonisch dieselbe wie eine perfekte V7-I-Trittfrequenz in der Dominante G-Dur. In Bezug auf C-Dur unterscheidet es sich jedoch funktional .

Sie haben es fast selbst beantwortet. Wenn Sie den letzten Akkord V nennen, ist er unvollendet - eine unvollständige Trittfrequenz (halb). Was passiert ist, um zum V zu gelangen, kommt nicht wirklich in die Gleichung, obwohl, wie Bob sagt, dies an sich als perfekte Trittfrequenz angesehen werden kann - aber nur, wenn sich der Teil in dieser Tonart befindet. Wie in der Tonart G - was es nicht ist.

Wenn es auf V endet, ist es eine unvollständige Trittfrequenz. Wenn es auf I in einer neuen Tonart endet, ist es eine perfekte Trittfrequenz. (Ich verwende die britischen Begriffe, aber den gleichen Unterschied).

Ein sekundäres dominantes Siebtel führt nicht unbedingt eine Modulation durch. Aber es könnte sein. Was passiert als nächstes? Ein Abschnitt in G-Dur? Eine Rückkehr nach C-Dur? Oder vielleicht beides - eine Wiederholung zurück zum Anfang (C-Dur), aber das zweite Mal geht es in G-Dur weiter?

Es ist viel einfacher als Sie denken. Geben Sie die Möglichkeit der Mehrdeutigkeit zu - wird es so oder so gehen? Das macht Musik interessant! Was wäre, wenn diese B-Melodienote als Drehpunkt verwendet würde und die Musik direkt in E-Dur springen würde? Würde das den vorhergehenden Akkord V in C oder I in G ergeben? Ist das wichtig?