Frage:
Warum haben Notizen mehrere Namen?
Dom
2014-09-29 04:25:24 UTC
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Ich habe dieselbe Notiz mit unterschiedlichen Namen gesehen, zum Beispiel kann die Notiz F # auch als Gb geschrieben werden. Warum ist dies der Fall und gibt es Zeiten, in denen ein Name über einem anderen verwendet werden muss?

Über die Gefahr, niemanden zu überraschen: Ich würde die Prämisse dieser Frage widerlegen. Hinweise ** haben nicht ** mehrere Namen (... außer do-re-mi vs C-D-E ...). Vielmehr gibt es verschiedene Noten, die zufällig mit derselben Frequenz ausgegeben werden, wenn Sie sie in bestimmten Stimmsystemen rendern.
Ich stimme dir eigentlich nicht zu, links im Kreisverkehr. Normalerweise betrachte ich Enharmonische Noten als ein und dasselbe bei der Zwölfton-Stimmung mit gleichem Temperament.
Als ich den Titel sah, dachte ich, es gehe darum, wie z. hier in Deutschland bedeutet B B und H B. B. Das kann in einer Band mit mehreren Nationalitäten und beim Spielen von Noten aus einem anderen Land verwirrend sein.
@LaurencePayne können Sie Ihre eigenen Fragen stellen und beantworten, wenn Sie möchten. Das System ist speziell dafür eingerichtet. Diese Frage kam von vielen Fragen, die um diese Idee herum tanzten, aber die Frage nicht wirklich stellten.
@Kevin Es kommt sehr auf den Stil an. Ich las ein Buch zur Jazz-Theorie, in dem in Kapitel 1 festgestellt wurde, dass alle Enharmonic-Äquivalente einfach gleich waren. In der klassischen Musik sind sie sehr wichtig. Theoretisch (Harmonie) benötigen Sie sie für die Richtung einer Note (z. B. geht C # zu D, Db geht zu C, nicht umgekehrt). In der Praxis behandeln Ensembles ohne Instrument mit fester Stimmung (Streichquartett, Bläserensemble, Capella-Chor usw.) sie unterschiedlich, da diese Ensembles nicht an eine Zwölftonstimmung mit gleichem Temperament gebunden sind (oder eine Stimmung, die Sie einfach intonieren können) reine Intervalle in vielen Fällen).
Fünf antworten:
#1
+44
Dom
2014-09-29 04:25:24 UTC
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Der Grund dafür, dass es mehrere Namen für Notizen gibt, ist, dass dieselbe Notiz in verschiedenen Kontexten unterschiedlich funktionieren kann. Wenn Sie nur eine einzelne Note ohne Kontext spielen, kann sie eine Vielzahl unterschiedlicher Namen haben. Wenn Sie beispielsweise die Note zwischen F und G gespielt haben, können Sie sie F # oder Gb oder dunkler E ## oder Abbb nennen. Sie sind alle gültige Namen und werden als Enharmonic-Äquivalente bezeichnet. Wenn Sie jedoch mehr Kontext angeben, als würden Sie die G-Dur-Tonleiter spielen oder einen D-Moll-Akkord spielen, wären bestimmte Notennamen sinnvoller. Normalerweise werden Noten basierend auf der Skala , Akkord oder Intervall benannt, in der sie sich befinden.

Skalen

Dazu sehen wir uns nur Beispiele im 12-Ton-Equal Temperament an, in denen 12 eindeutige Noten enthalten sind, die jede Oktave wiederholen. Ein Großteil der Tonleitern in der Musik enthält 7 Noten. Jeder Skalengrad erhält einen Buchstaben von A bis G, basierend auf der Wurzel der Skala und dem Skalentyp. Die Namenskonvention für die 12 Noten lässt die C-Dur-Tonleiter keine Vorzeichen enthalten. Unter Verwendung des Tonleitermusters für Dur hat die C-Dur-Tonleiter die Noten C, D, E, F, G, A, B, C und ist unten zu sehen.

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Die C-Dur-Tonleiter hat nur natürlich benannte Noten und das Muster ist schön und einfach. Keine Vorzeichen und Sie sehen einen von jedem Buchstabennamen. Wenn wir die Hauptskala auf D beginnen würden, hätten wir die Noten D, E, F #, G, A, B, C #, D wie unten gezeigt.

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Wie C-Dur sehen Sie einen von jedem Buchstabennamen, aber jetzt gibt es zwei Vorzeichen F # und C #. Aufgrund des großen Skalenmusters werden diese Noten so benannt. Ihr Enharmonic-Äquivalent Gb und Db wäre in diesem Zusammenhang nicht sinnvoll, als ob sie verwendet würden. Wir hätten die Noten D, E, Gb, G, A, B, Db, D , wie unten gezeigt / p>

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Wenn die Noten der D-Dur-Tonleiter so benannt würden, gäbe es niemals ein F oder C und Schlüsselsignaturen wären nutzlos.

Intervalle

Intervalle werden benannt basierend darauf, wie weit die Buchstaben voneinander entfernt sind und wie weit die Noten voneinander entfernt sind. Aus diesem Grund beeinflusst der Name der Noten das Intervall. Ein Beispiel ist, dass die Noten C bis Eb eine kleine Terz bilden, was ein allgemeines Intervall ist, das unten gezeigt wird.

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Die Noten sind C und Eb sind ein Drittel voneinander entfernt und können vom Sprung von einer Zeile zur anderen gesehen werden. Das Enharmonic-Äquivalent von Eb (das ist D #) ist kein Drittel entfernt, daher ist das Intervall von C bis D # ein Augmented 2nd anstelle eines kleinen Drittels.

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Sie klingen gleich, funktionieren aber unterschiedlich. Diese Intervalle sind die Bausteine ​​vieler Akkorde und ob eine Note eine 3. oder 2. entfernt ist, macht einen Unterschied.

Akkorde

Akkorde sind eine Sammlung von 2 oder mehr Noten (normalerweise mindestens 3) und werden normalerweise in Terzen gebaut. In den Intervallen zwischen den Grundtönen und den anderen Noten wird der Akkord benannt. Zum Beispiel enthält ein c-Moll-Akkord die Noten C, Eb und G. Vom C zum Eb ist eine Moll-Terz und das C zum G ist eine perfekte 5 ..

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Da Akkorde durch ihre Intervalle definiert sind, gibt es normalerweise nur eine ein Enharmonic-Äquivalent, das geeignet ist, den Akkord zu buchstabieren. Wenn D # anstelle von Eb verwendet würde, würde der Akkord so aussehen.

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Es ist nicht leicht zu erkennen, dass das D # als 3. des c-Moll-Akkords fungiert, da es wie eine Sekunde aussieht. Wenn eine Partitur höchstwahrscheinlich doppelte Flats oder Sharps enthält, zeigt dies höchstwahrscheinlich, wie eine bestimmte Note in einem Akkord funktioniert. Zum Beispiel wird ein vollständig verminderter C-Akkord C, Eb, Gb, Bbb geschrieben und besteht aus einem Grundton, einem Moll-Drittel, einem verminderten 5. und einem verminderten 7 ..

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Normalerweise schreibt jemand das Enharmonic-Äquivalent von Bbb (A), um zu vermeiden, dass jemand Double Flats liest.


Das Obige wird im Kontext von Equal Temperament gezeigt, aber die Idee ist dieselbe, wenn nicht wichtiger bei anderen Temperamenten. Der einzige Unterschied besteht darin, dass in anderen Temperamenten nicht alle oben verwendeten harmonischen Äquivalente dieselbe Frequenz haben, so dass die Unterscheidung viel wichtiger ist, da das Schreiben von beispielsweise A♯ gegen B ♭ unterschiedlich klingt.

Es ist erwähnenswert, dass dies im Equal Temperament-System der Fall ist.
Dies gilt auch für Just Intonation, Meantone Intonation und Mikrotöne ...
@Dom - Dies gilt auch für andere Musiker. Leute lesen nicht gerne Doppelwohnungen. :) Auch kleine Nitpick-Akkorde können zwei Noten haben, sie heißen * Diaden *.
Ein weiterer kleiner Trottel: C-to-D # "sieht" nicht nur wie eine Sekunde aus; es * ist * eine Sekunde (wenn auch eine erweiterte Sekunde). +1 trotzdem.
@jjmusicnotes Leider ist es nicht so einfach. Alle Arten von komplizierten mathematischen Dingen passieren, wenn ungehärtete Intonation verwendet wird. Für den Anfang erhalten Sie möglicherweise mehr als zwölf Noten in einer Oktave. Das Hinzufügen von 12 reinen Quinten (abgeleitet von der Obertonreihe) ergibt nicht den gleichen Abstand wie das Hinzufügen von 7 reinen Oktaven (abgeleitet von der Obertonreihe). In diesem Fall entspricht ein B # also nicht der Tonhöhe eines C, wenn Sie mit dem Hinzufügen von Quinten beginnen und Oktaven von einem niedrigen C. Dies ist als [pythagoreisches Komma] bekannt (https://en.m.wikipedia.org/wiki/Pythagorean_comma).
@Dom Dies ist eine solide Antwort. Ich würde es jedoch wirklich mögen, wenn es zumindest das schrecklich komplizierte Labyrinth der Abstimmungsprobleme und seine Konsequenzen für Enharmonic-Äquivalente berühren würde. Sätze wie "Es gibt 12 eindeutige Noten (...)" funktionieren nur in einem temperierten Stimmsystem.
@11684 Ich möchte diese Dose Würmer in dieser Frage lieber nicht öffnen, da ich die Größe des Beitrags verdoppeln und Anfänger mehr verwirren kann, als es helfen kann, aber ich werde den Wortlaut ein wenig bereinigen.
@11684 Natürlich sind Informationen, wie Dom angedeutet hat, für den Kontext relevant. Wenn ich kleinen Kindern Zeitunterschriften erkläre, kann ich nicht auf jede mögliche Konfiguration und Bedeutung eingehen. Da wir über pythagoreische Kommas sprechen, sollten Sie die Absurdität von Tönen mit fester Tonhöhe ganz vermeiden und stattdessen über Ben Johnstons Ansatz der Verhältnisse sprechen. Wenn das OP tiefer in diese Themen eintauchen möchte, sind sie herzlich willkommen. Aber es ist nicht meine Aufgabe (oder die anderer), für jede gestellte Frage Schwaden der Musiktheorie wiederzugeben.
@jjmusicnotes Fair genug. In Ihrem ersten Kommentar haben Sie jedoch angegeben, dass diese Antwort auch für andere Tuning-Systeme gilt, was nicht der Fall ist. Das Auslassen der gesamten Tuning-Diskussion ist für einen Anfänger am besten, aber ich würde einen Anfänger lieber verwirren, als falsche Informationen zu geben.
Ich würde sagen, dass C-Eb-Gb-Bbb und C-Eb-Gb-A Akkorde mit denselben Tonhöhen, aber unterschiedlichen Namen sind: Der erste ist ein Cdim7 in der Grundposition, der zweite ist ein Adim7 in der ersten Inversion (65) .
#2
+6
slim
2014-09-29 14:57:42 UTC
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Westliche Musik basiert hauptsächlich auf diatonischen Skalen - sie besteht aus 7 Noten aus den 12 Noten, die Sie erhalten, wenn Sie eine Oktave in 12 Halbtöne unterteilen.

Die "Standard" -Diatonische Tonleiter ist die Hauptskala. Dies ist definiert als:

  • Grundton
  • bis 2 Halbtöne
  • bis 2 Halbtöne
  • bis 1 Halbton
  • bis 2 Halbtöne
  • bis 2 Halbtöne
  • bis 2 Halbtöne
  • bis 1 Halbtöne (erreicht 1 Oktave von der Wurzel - doppelte Frequenz )

(Die Moll-Tonleiter ist genauso "Standard" und hat nur ein etwas anderes Muster)

Wenn Sie mit C beginnen und diese Halbtöne hochzählen, Sie werden feststellen, dass sie alle auf Noten fallen, die weder scharf noch flach sind - C, D, E, F, G, A, B, C (am einfachsten auf einer Klaviertastatur).

Wenn Sie mit einer anderen Note beginnen, werden Sie feststellen, dass Sie auf einigen scharfen oder flachen Stellen landen.

Zum Beispiel D-Dur: D, E, F♯, G, A, B, C♯, D.

... oder F-Dur: F, G, A, B, C, D, E

Eine Möglichkeit, über das Musizieren nachzudenken, besteht darin, "Richtig, ich bin Ich spiele in F-Dur, und wenn ich ein B sehe, spiele ich B ♭. "

Das ist der Ansatz, der beim Schreiben von Musik auf einer Daube verfolgt wird. Die Schlüsselsignatur bedeutet, dass alle Bs abgeflacht werden sollen. Dann sollte alles, was als B geschrieben ist, als B ♭ gespielt werden, sofern es nicht mit einem zufälligen markiert ist.

Also, warum sollten Sie diese Note manchmal B ♭ und manchmal nennen? A♯?

Wenn Sie sich F-Dur als F, G, A, A♯, C, D, E vorstellen, ist es ein komplizierteres System.

Mit B ♭ ist es eine Skala mit allen Noten, B abgeflacht.

Mit A♯ ist es eine Skala mit allen Noten außer B; A ist manchmal natürlich, manchmal geschärft. Wenn Sie mit diesem System eine Partitur schreiben, kommt es sehr häufig zu versehentlichen Markierungen in der Partitur.

Dies wird manchmal als "Alphabetregel" bezeichnet - eine Skala enthält alle Buchstaben des musikalischen Alphabets. A bis G.

Deshalb nennen wir beim Spielen in F-Dur die schwarze Note zwischen A und B "B ♭".

Aber wann würden wir sie nennen? A♯?

B-Dur enthält ein A♯: B, C♯, D♯, E, F♯, G♯, A♯. A♯ und B ♭ sind dieselbe Klaviertaste; der gleiche Bund auf einer Gitarre. Im Kontext einer F-Dur-Tonleiter ist es jedoch einfacher, sie B ♭ zu nennen - da die Tonleiter ein natürliches A enthält. Und im Kontext einer B-Dur-Tonleiter ist es einfacher, sie A♯ zu nennen, da die Tonleiter ein natürliches B enthält.


Auf einem Klavier, auf dem die Stimmungen festgelegt sind, A♯ und B ♭ haben genau die gleiche Tonhöhe. Auf Instrumenten, bei denen der Spieler mehr Kontrolle über die Tonhöhe hat, spielen sie die beiden Noten oft unterschiedlich. Dies liegt daran, dass das Stimmen eines Klaviers ein Kompromiss ist, wobei verschiedene Noten je nach der gespielten Tonart mehr oder weniger exakt gestimmt sind. Dieser Kompromiss ist notwendig, da die Physik vibrierender Saiten nicht ganz mit der Praxis übereinstimmt eine Oktave in 12 Halbtöne zu teilen. Die Details hierzu gehen wahrscheinlich über den Rahmen der gestellten Frage hinaus.

Ich bin mir nicht sicher, ob dies die Frage wirklich beantwortet. Es ist meistens eine Seite, bis Sie sagen, dass die Antwort den Rahmen der Frage sprengt. Zumindest denke ich, dass Sie zeigen sollten, wann A # nützlich ist.
@MatthewRead Wirklich? Ich denke von "Also zu deiner Frage" bis zur horizontalen Linie ist * die * Antwort auf der Ebene des Fragestellers. Unterhalb der HR gibt es für Pedanten.
Ich stimme Matthew hier zu: Ich denke, der Gedanke und die Absicht sind gut, aber ich denke, die Argumentation könnte etwas weiter entwickelt sein. Zum Beispiel haben Sie nichts über Tetrachords, die Verwendung von Enharmonics als Hinweis auf eine harmonische Funktion, die kontextbezogene Verwendung von Enharmonic oder die Alphabetregel, um nur einige zu nennen, erwähnt.
Ich beschreibe "die Alphabetregel", obwohl ich noch nie gehört habe, dass sie so heißt. Wird aktualisiert, um es zu benennen. Ich schließe aus dem Wortlaut der Frage, dass harmonische Funktionen, Tetrachorde usw. für das Niveau des Fragestellers viel zu weit fortgeschritten sind.
@MatthewRead: Eine Hauptskala, die mit B beginnt, würde die Noten B, C #, D #, E, F #, G #, A #, B enthalten. Da die erste / letzte Note B ist, muss die Note vorher eine Art "A" sein; Da es nur einen halben Schritt unter "B" liegt, bedeutet dies, dass es A # sein muss.
#3
+5
RRR
2016-12-27 11:02:16 UTC
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Die mehrfachen Namen der Noten kommen aufgrund der strengen alphabetischen Regel vor, die besagt, dass:

Jede der 7 Noten in einer Standardskala MUSS einen eigenen Buchstaben des Alphabets haben.

Diese Regel ist, weil die Zeilen und Leerzeichen auf dem Notenschlüssel KEINE Noten darstellen, sondern nur BRIEFE des ALPHABETS.

Zum Beispiel in der untersten Zeile des Standard-Violinschlüssels, der E-Zeile, Sie könnte eine der folgenden Notizen schreiben:

Ebbe (E Double-Flat), Eb, E (Natural), E # oder EX (E ## oder E Double-Sharp).

Die obigen Noten sind alle VOLLSTÄNDIG unterschiedliche Klänge. Das einzige, was sie gemeinsam haben, ist, dass sie mit dem Buchstaben E notiert sind.

Einfacher ausgedrückt sind dies natürlich die Noten DD # EF und F #, und genau so sind diese Noten gespielt!

Mit diesem alten und sehr cleveren System können Sie immer eine Skalennotiz erhalten, um die EIGENE Linie oder das Leerzeichen auf dem Notenschlüssel zu haben.

Um schnell zu verstehen, was ich bin Spielen Sie diese Skalen, die alle völlig unterschiedliche Klänge haben, aber alle dieselben 7 Buchstaben in derselben Reihenfolge verwenden:

(# = scharf, b = flach, bb = doppelt flach, X = ## oder doublesharp)

D-Dur: DEF # GABC # D
D Harmonische Moll: DEFGA Bb C # D
D Melodische Moll: DEFGABC # D

Db-Dur: Db Eb F Gb Ab Bb CD
Db Harmonische Moll: Db Eb Fb Gb Ab Bbb C Db
(Fb gespielt als E, Bbb gespielt als A)
Db Melodische Moll: Db Eb Fb Gb Ab Bb C. Db

D # Major: D # E # FX G # A # B # CX D #
(E # scharf gespielt als F,
FX oder F ## oder F doppelt scharf gespielt als G,
B # scharf gespielt als C,
CX oder C ## oder C doppelt scharf gespielt als D)

D # Harmonische Moll: D # E # F # G # A # B CX D #
D # Melodic Minor: D # E # F # G # A # B # CX D #

Dumm, obwohl dies dem Anfänger erscheinen mag, sind dies die korrekten Notationen ("Schreibweisen") dieser Skalen. P. >

Dur-Skalen werden am einfachsten in der Reihenfolge des fünften Zyklus und des vierten Zyklus erlernt und sollten zusammen mit ihren beiden relativen Minderjährigen erlernt werden.

Wenn Sie anfangen möchten, ein überlegener Musiker zu sein Vielleicht möchten Sie gleich die ersten 7 im Zyklus knacken:

(H / M = Harmonisch / Melodisch)

Zyklus der Vths --------- ------------ Zyklus der IV.

C-Dur, AH / M-Moll ----- C-Dur, AH / M-Moll
G-Dur, EH / M-Moll ----- F-Dur, DH / M-Moll
D-Dur, BH / M-Moll ----- B-Dur, GH / M-Moll
A-Dur, F # H / M-Moll ----- Es-Dur, CH / M-Moll
E-Dur, C # H / M-Moll ----- Ab-Dur, FH / M-Moll
B-Dur, G # H / M-Moll ----- D-Dur, Bb H / M-Moll
F-Dur, D # H / M-Moll ----- G-Dur, Eb-H-M-Moll
C-Dur, A # H / M-Moll ----- C-Dur, Ab H / M-Moll

Viel Spaß!

#4
+2
Hugues
2018-01-23 21:55:57 UTC
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Ihre Fragen implizieren, dass F # und Gb dasselbe sind, was je nach dem Instrument, das Sie spielen, nicht genau zutrifft.

Eigentlich ist es eine grundlegende Frage, warum Musik mit 7 Noten geschrieben wird

Grundsätzlich ist Ihr Ohr seit Ihrer Geburt daran gewöhnt, Harmonische zu hören, die auf natürliche Weise erzeugt werden. Wenn ein Baum geschlagen wird, hören Sie einen Ton mit einer Frequenz, sagen wir ein A mit 220 Schwingungen pro Sekunde, aber Sie hören auch die doppelte Frequenz (440), die eine Oktave ist, und auch die dreifache (660), die die fünfte über der Oktave ist

Unsere Vorfahren entschieden, dass wir zur Definition des Musikalphabets eine Referenz benötigen, in der jede Note auch ihre Oktave und Fünftel hat.

Mit diesen Einschränkungen bemerkten sie, dass Sie eine erstellen könnten Skala von nur 12 Noten, die fast den Regeln entsprechen würden:

F -> C -> G -> D -> A -> E -> B -> F # -> C # -> G # - > D # -> A # -> E # (~ F)

Fast, weil die Mathematik nicht wirklich berechnet: Wenn Sie den fünften innerhalb derselben Oktave nehmen, multiplizieren Sie im Grunde die Frequenz mit 3 (und dividieren dann) Bei Bedarf um 2, um in derselben Oktave zu bleiben.

Wenn Sie hoffen, zu Ihrem Ausgangspunkt zurückzukehren (F), hoffen Sie, dass ein Vielfaches von 3 (Fünftel) eines Tages a sein wird Vielfaches von 2 (Oktave). Das wird nicht passieren.

Sie haben immer noch eine Nichtübereinstimmung von 3 ^ 12/2 ^ 19 = 531441/524288 = 1.0136 oder 1,36%

Und hier ist Der Ärger begann. Dieser kleine Fehler, der ungefähr ein Neuntel eines Tons ist und als Koma bezeichnet wird, kann gehört und gespielt und gesungen werden.

In ihrer großen Weisheit haben unsere Vorfahren, beginnend mit Pythagoras, geboren 580 BC versuchte, die Reinheit des fünften zu respektieren. Dies bedeutete, dass Sie, je nachdem, wo Sie in der Skala angefangen hatten (A, B, C, D, E, F, G), nicht genau die gleichen Intervalle hatten, nicht genau die gleichen Halbtöne genau.

Dies führte ungefähr im 17. Jahrhundert zur Einführung der flachen Abkürzung b (von bemol oder soft B auf Italienisch), die symmetrisch zum scharfen # gebaut wurde, aber nach unten ging.

B -> E -> A -> D -> G -> C -> F -> Bb -> Eb -> Ab -> Db -> Gb -> Cb (~ B)

Und sie hatten nicht den gleichen Wert. Sie hatten ungefähr 1/9 eines Tonunterschieds zwischen dem F # und dem Gb. Der Grund, warum wir beide brauchten.

Das machte die Sache jedoch schrecklich kompliziert, wenn Sie verschiedene Instrumente zusammen spielen lassen wollten. Zum Stimmen war es ein Albtraum.

Die Idee, dass wir am fünften ein wenig schummeln könnten, um all dieses Durcheinander zu vereinfachen, wurde endlich aufgegriffen, und allmählich wurde das "gleiche Temperament" (jeder Halbton gleich) immer mehr akzeptiert, insbesondere bei Multi Instrumentenkonzerte und mit dem Schreiben des "gut gelaunten Klaviers" im Jahr 1720 legte Bach einen Meilenstein.

Jahrhunderte lang gab es eine Koexistenz der verschiedenen Stimmungen, und Musiker gewöhnten sich daran, Flats und Sharps zu unterscheiden, weil manchmal es war wichtig.

Und in der Folge gewöhnten sie sich sogar daran, Skalen zu schreiben, auch wenn es keine Rolle spielte, zum Beispiel auf dem Klavier, wo man nicht flach und scharf spielen kann.

Allmählich wurden Instrumente, die nicht zwischen den beiden unterscheiden konnten, Keyboards, Gitarren, die meisten Hörner, zur Norm, das gleiche Temperament zum De-facto-Standard und die Idee, dass es einen Unterschied zwischen scharf und flach gab, den die meisten schließlich vergaßen .

#5
  0
Robert J
2018-08-12 23:27:58 UTC
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Schnelle und einfache Antwort.

  • Jeder Notenname, dh der Buchstabenname, kann nur einmal zum Benennen von Noten der Skala verwendet werden.

  • Alles bezieht sich auf die Hauptskala, erstellt: WWHWWWH

  • Verwenden Sie jeden Buchstaben A -> G nur EINMAL in der Benennungsskala. (Beginnen Sie mit dem Buchstaben der Taste, z. B. -> E für E-Dur usw.

Beispiel:

D-Dur Folgende Formel für die Hauptskala erhalten Sie: DEF # GABC #

  • Warum die scharfen statt flachen Stellen? Verwenden Sie jeden Buchstaben nur einmal. Sie können also nicht DE Gb G gehen, weil Sie verwenden das G zweimal.

  • Legen Sie einfach alle Buchstaben aus, beginnend mit der Taste, in der Sie sich befinden, und dann scharf oder flach nach Bedarf.

      Bb zum Beispiel: BCDEFGA -> wird -> Bb CD Eb FGA Eb: EFGABCD -> wird -> Eb FG Ab Bb CDE: EFGABCD -> wird -> EF # G # ABC # D #  

und so weiter. Andere Beiträge werden technischer und ausführlicher, aber dies ist der einfache Weg, sich zu erinnern.



Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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