Ob ein Akkord Teil eines Modus ist, hängt von den umgebenden Akkorden ab. Mit anderen Worten, ein Teil dessen, was eine Akkordqualität bestimmt, ist nicht der Akkord selbst, sondern der Kontext. Wenn Sie nur einen Cmaj7 alleine spielen, können Sie nicht feststellen, ob er sich in der Taste G oder in der Taste C befindet. Daher wissen Sie nicht, um welchen Modus es sich handelt. Wenn Sie jedoch vorher und nachher andere Akkorde in der Tonart G spielen, wissen Sie, dass dies Teil dieser Tonart ist und daher ein lydischer Klang.

Wenn Sie mehr Kontext einfügen, indem Sie die Nummer 11 in den Akkord selbst aufnehmen, geben Sie ihm einen Lydian-Sound.

Unter dem Strich hängt alles vom Kontext ab und davon, wie viele "Informationen" Sie mit dem Akkord bereitstellen.

Die Tetrachords aus dem C-Lydian-Modus (unter Verwendung der 7 Noten von Gmaj.) werden die gleichen 7 Akkorde sein wie in Gmaj. selbst - Cmaj.7, D7., Em7., F # m7b5, Gmaj.7, Am7., Bm7. Da der Modus die gleichen Noten wie der Gmaj verwendet. Skala, die Akkorde werden folgen.

Der Lydian-Akkord von C (C Lydian-Akkord!) ist ein größerer Akkord, da er 5 Noten enthält: C-E-G-B und F #. Dies ist Cmaj.7 # 11. Es mag zufällig sein, dass der Name 'Lydian' verwendet wird, aber es ist verwirrend. Nach einigen Hausaufgaben scheint es keinen Dorian-Akkord, keinen Mixolydian-Akkord usw. zu geben.

Jazz-Akkorde werden mit den charakteristischen Noten jedes Modus jeder Tonleiter erstellt. Die Akkordtypen können sehr komplex sein (wie dom7alt), aber die grundlegenden Änderungen für die Dur-Tonleiter in Bezug auf das Tonikum sind wie folgt: I: (Ionisch oder Dur) keine Änderungen, da alle Änderungen auf dem Tonika-Dur-Akkord basieren mit seinem regulären 1., 3., 5. und 7.ii: (dorian) das gleiche wie der natürliche Moll-Modus (b3, b6, b7) mit Ausnahme des sechsten, der nicht abgeflacht istiii: (phrygian) das gleiche wie der natürliche Moll-Modus außer für sein für b2IV: (Lydian) enthält ein # 4V: (Mixolydian) vi: (natürlicher Nebenmodus oder Äolisch) b3, b6, b7vii: (verminderter Modus oder locrian) wie phrygian, mit dem Zusatz von b5, oder verminderte fünfte

Eine mögliche Ursache für Ihr Missverständnis könnte die '# 11' sein. Ein scharfes 11. ist dasselbe wie ein scharfes viertes, nur ist es eine Oktave höher. Die Akkordnotation verwendet bei der Beschreibung von Änderungen den ursprünglichen Grad innerhalb der Sieben-Noten-Skala. Wenn eine speziell beschriftete Note, wie die scharfe vierte in Ihrem Fall, eine oder mehrere Oktaven höher als die Bassnote ist, wird die Zahl um sieben erhöht, um die höhere Oktave anzuzeigen. Ein scharfes Viertel ist also im Grunde dasselbe wie ein scharfes 11., außer dass das scharfe 11. eine Oktave höher ist.