Es werden viele halbe Antworten bereitgestellt, und ehrlich gesagt sind einige der Informationen mehrdeutig, möglicherweise falsch.
Die Frage selbst ist nicht vollständig genug, um eine Antwort auszulösen. Das Beste, was ich tun kann, ist, eine Reihe von Informationen bereitzustellen, die meiner Meinung nach für die Diskussion relevant sind, und hoffe, dass sie helfen.
Unter Verwendung des einfachen idealen Modells für eine vibrierende Saite, vibrierende Platten usw. ist die lineare Dämpfungskraft proportional zur Geschwindigkeit eines Massenelements der Saite. Wenn die Gleichungen im Frequenzbereich ausgedrückt werden, ist dies proportional zur Frequenz der Welle, die sich auf der Saite ausbreitet. Daraus lässt sich schließen, dass die höheren Harmonischen in einem Einzelwellenpaket schneller absterben als die Grundwelle. Dies wird üblicherweise in isolierten Systemen beobachtet. Nach einiger Zeit ist die Grundwelle die einzige wahrnehmbare Frequenz, die noch übrig ist. Die Schlussfolgerung gilt auch für den Vergleich der Grundlagen verschiedener Zeichenfolgen.
Man muss verstehen, woher diese Beziehung kommt. Es gibt mindestens zwei Dämpfungsquellen, die ich mir für die nahezu ideale Saite vorstellen kann, die auf idealen starren Trägern montiert ist. Der erste ist der Luftwiderstand der Saite, die sich durch die Luft bewegt. Diese Sekunde ist die innere Dämpfung aufgrund der Vibrationen des Materials innerhalb der Saite. Mit anderen Worten, die Energie der Transversalmode (das ideale Modell) geht in Längsmoden im Material verloren und erwärmt sie, erhöht die Entropie usw. Beide sind ziemlich klein, aber nicht vollständig Null.
Die erste Kritik davon ist, dass echte Saiten auch Steifheit in sich haben und Differentialgleichungen höherer Ordnung als die ideale Saite gehorchen. Dies ändert nichts an den obigen Argumenten, trägt jedoch zu dissonanten Obertönen bei, die nicht in der harmonischen Folge fn = n * f1 liegen.
Energie geht schließlich von der Saite zum Körper des Instruments und schließlich als akustischer Klang in die Luft verloren. Wenn dies nicht möglich wäre, könnten wir das Instrument nicht hören. Dies führt eine ganze Reihe neuer Gleichungen, Kopplungen und Physik ein, die berücksichtigt werden müssen. Die Oberseite einer Gitarre würde zum Beispiel einem Satz von Gleichungen für steife Platten gehorchen. Sie haben ihre eigenen natürlichen Harmonischen, die mit denen der Saiten ausgerichtet sein können oder nicht. Ein Teil von Luthiers Kunst ist es, dies zu optimieren. Abhängig von der Qualität des Instruments und seinem Zustand können einige Noten stärker verstärkt werden als andere. Dies tritt sehr häufig bei akustischen Saiteninstrumenten auf und wird beim Kauf eines teuren Instruments getestet. Sie suchen nach Brummen, toten Stellen und RESONANZ. Sie möchten eine gewisse Resonanz, da dies den Klang verstärkt, aber Sie möchten keine anomale Resonanz, die sich möglicherweise zeigt, wenn Bb4 immer 3 dB lauter ist als jede andere Note (nur ein dummes Beispiel, aber nicht unmöglich).
Dies bringt mich zu einem wichtigen Punkt. Dass der Rest des Instruments in sympathischer Resonanz auf die gespielte Note und ihre Harmonischen vibriert.
Der harmonische Inhalt der Saite hängt vom Angriff ab. Nicht alle Zeichenfolgen sind gleich. In der Tat könnte man argumentieren, dass dies der wichtigste Teil des Klangs und der schwierigste Teil des Lernens eines Instruments, des Lernens der richtigen Attacke und des Gitarrenlernens verschiedener Attacken ist. Jeder Angriff erzeugt einen völlig anderen "Ton". Dies macht die Gitarre zu einer großartigen Nachahmung und ist bekannt für ihre Vielseitigkeit. Im Gegensatz dazu sind Ihre Klavierhämmer fixiert. Sie können die Amplitude (Angriffsstärke) steuern und mit Pedalen das Sustain steuern, aber Sie können das anfängliche Angriffsprofil der Saite (n) nicht steuern. Denken Sie daran, dass jeder "Schlüssel" mehrere Zeichenfolgen trifft, nicht nur eine.
In der Regel (aber nicht immer) ist die Grundwelle die stärkste Note und hat die höchste Amplitude oder Lautstärke im Spektrum der Saite. Und lineare Systeme regen KEINE Subharmonischen an. Sie erregen nicht einmal Harmonische. Die anderen Saiten vibrieren in sympathischer Resonanz zu der von Ihnen gespielten Saite, jedoch nur, wenn die Harmonischen der Saite in der von Ihnen gespielten vorhanden sind. Und sie werden nur mit der Frequenz dieser Harmonischen vibrieren. Eine Einschränkung besteht darin, dass die Kopplung mit anderen Teilen des Instruments aufgrund einer Nichtlinearität, möglicherweise einer Verbindung im Holz usw., eine Kopplung zwischen verschiedenen Modi verursachen kann, wodurch eine Kopplung zwischen Harmonischen verursacht wird. Aber zum größten Teil funktioniert das lineare Modell gut. Wenn ich zum Beispiel die hohe E-Saite auf meiner Gitarre spiele und davon ausgehe, dass ich sie so angreife, dass nur die Grundwelle vorhanden ist (nahezu möglich, wenn Sie Ihren Daumen am 12. Bund verwenden), verursacht dieses E die folgenden Resonanzen in der anderen Saiten, n = 4 auf der niedrigen E-Saite, n = 3 der A-Saite, auf den anderen Saiten ist nichts zu bemerken, obwohl E für einige nahe an einer Harmonischen liegen könnte. Das Vorhandensein dieser zusätzlichen Noten erhöht die Lautstärke der gezupften Note. Was das Sustain angeht, könnte man denken, dass sie alle die gleiche Dämpfung erfahren würden, da sie alle dieselbe Frequenz haben. Das ist wahr. Sie beurteilen den "Abfall" der Note jedoch danach, ob Sie ihn hören oder nicht, und die hinzugefügte Amplitude bedeutet, dass der Ton für längere Zeit nicht unter die Erkennungsschwelle fällt. Wenn im Gegensatz dazu die Saite mit niedrigem E auf die gleiche Weise angeregt wird, verursacht sie KEINE sympathische Resonanz in den anderen Saiten. Es ist weniger hörbar als sein Gegenstück mit höherer Tonhöhe.
Dies bringt uns zu einem anderen Punkt. Wenn Sie Ihr Ohr benutzen, um dieses Urteil zu fällen, vertraue ich nichts davon. Das menschliche Ohr ist sowohl in der Amplitude als auch in der Frequenz stark nichtlinear. Unsere Ohren erzeugen Harmonische aus dem Eingang. Dies bedeutet, dass selbst wenn die höheren Harmonischen NICHT im Klang vorhanden sind, IHR OHR SIE HÖREN WIRD. Die Physik des Instruments kann dies auf keinen Fall ändern. Das Ohr-Gehirn-System hört höhere Frequenzen in gewissem Maße besser als niedrigere Frequenzen, möglicherweise in Bezug auf den letzten Punkt. Bass- und Höhennoten, die mit derselben treibenden Kraft gespielt werden, werden von den Zuhörern als unterschiedlich laut beurteilt. Bei einer Bassnote mit 100 Hz und einer hohen Note bei 2000 Hz, die beide Pianissimo spielen, kann die Bassnote von niemandem gehört werden. Daher ist jede Behauptung, längere Zeit tiefe Töne zu hören, ohne weitere Informationen verdächtig.
Ich kann sagen, dass es auf der Gitarre einfach nicht stimmt, dass die höheren Tonhöhen schneller absterben als die niedrigeren Tonhöhen. Natürlich gibt es zu viele Variablen, um eine Antwort auf diese Frage vollständig und absolut zu machen. Wenn Sie sich wirklich für das Verhalten des Musikinstruments und Ihres eigenen Ohrs interessieren, muss jede Variable isoliert und die Ursache-Wirkungs-Beziehung zu anderen Variablen quantifiziert werden, bevor Sie versuchen, pauschale Aussagen über "das Instrument" zu machen. Ich würde vorschlagen, einen Text wie "Physik und der Klang der Musik" von Rigden oder etwas nicht Mathematisches (vorausgesetzt, Sie sind Musiker und kein Wissenschaftler / Ingenieur / usw.) von Fletcher und Rossing zu betrachten.
BEARBEITEN:
Abschließend möchte ich dies sagen. Die Hammerplatzierung auf einem Klavier bedeutet, dass Sie wahrscheinlich mit jeder Note höhere Harmonische anregen werden. Dies ist die entgegengesetzte Situation wie bei meinem Gitarrenbeispiel, bei dem ich mir das Daumenbild in der Mitte vorstelle (wie Wes Montgomery). In solchen Fällen haben die unteren Saiten die Möglichkeit, viel mehr andere Saiten in der Harfe anzuregen, jede mit der höheren Harmonischen. Wenn ich wieder das Gitarrenbeispiel verwende und die tiefe E-Saite spiele, sie aber in der Nähe der Brücke auswähle, werde ich die offene Saite B (n = 3) und die offene hohe E (n = 4) anregen. Diese vibrieren in ihrem Grundschwingungsmodus, da diese Frequenzen mit den höheren Harmonischen des niedrigen E übereinstimmen. HINWEIS: Das Zupfen in der Nähe der Brücke ist entscheidend, damit dies gut funktioniert. Es ist also möglich, dass tiefere Stiche im Klavier mehrere Oktaven Saiten haben, die zur Unterstützung der Harmonischen beitragen. Aber wieder, wenn die Saitenbewegung stirbt, frage ich mich, ob es die tiefe Tonhöhe ist, die Sie hören, oder das Klingeln aller Harmonischen. Es wäre natürlich, dieses Klingeln mit der Saite zu verknüpfen, die Sie getroffen haben, aber das ist nicht unbedingt wahr. Es können alle anderen sein. Dies widerspricht in keiner Weise dem vorherigen Beispiel, sondern dient dazu, die Komplexität des Instruments zu veranschaulichen und zu zeigen, dass bei den richtigen Bedingungen jedes Phänomen beobachtet werden kann.