Es wird so genannt, weil B ♭ die 7. Note der C-dominanten Skala ist (auch als Mixolydian-Skala bekannt).

Die 5. Note ist als dominant bekannt, weil sie die "wichtigste" ist "Intervall (unter anderem ist es die erste Harmonische außer der Oktave).

Versuchen Sie jedoch, die "englische" Bedeutung des Wortes "dominant" zu vergessen - andernfalls können Sie erwarten, dass C die "dominante" von C ist. In C ist C das "Tonikum". G, der 5. ist der "Dominant". Andere Intervalle haben Namen wie "Subdominante" (4.) und "Mediant" (3.), die Sie zumindest nicht durch instinktive Bedeutungen verwirren.

5. relativ zu C ist G. Also seit dem C. Hauptskala ist C, D, E, F, G, A, B, dann ist die G-dominante Tonleiter G, A, B, C, D, E, F ... und der Akkord von G-dominante 7. ist die Triade plus die 7. von dieser Skala - G, B, D, F

Die C-dominante Skala enthält die gleichen Noten wie F-Dur, da C die 5. von F ist:

• F-Dur: F, G, A, B ♭, C, D, E
• C dominant: C, D, E, F, G, A, B ♭.

Der Akkord von C dominant 7 ist also C, E, G, B

Da in den meisten westlichen Musikrichtungen Dur der "Standard" ist. Skala könnte man erwarten, dass "C7" C-Dur 7. - C, E, G, B bezeichnet.

In Pop / Rock / etc. ist die 7. Dur jedoch relativ selten und dominante 7. sind sehr häufig. Daher entschieden sich die Menschen organisch für die Konvention, "C7" zur Bezeichnung des dominanten 7. und "Cmaj7" zur Bezeichnung eines großen 7. zu verwenden.

tl; dr : Schon früh in der gängigen Musik wurde häufig die V7-Akkordkonstruktion angetroffen (Anmerkung: Ich meine das dominante Siebte der aktuellen Tonart). Im Laufe der Zeit wurde der Name "dominantes Siebtes" auf jede Haupttriade mit abgeflachtem siebten Grad angewendet, auch wenn Sie sich nicht mit der Dominante der aktuellen Tonalität befassen.

C7 ist im wahrsten Sinne des Wortes die dominante Triade mit einem zusätzlichen siebten in der Tonart F-Dur. Eine der häufigsten Verwendungen des dominanten fünften (V) Akkords ist die perfekte Trittfrequenz V-> I. Obwohl dies nur mit Triaden gemacht wird, verstärkt das Siebte des dominanten Akkords die Endgültigkeit der Trittfrequenz. Im Laufe der Zeit wurde die Bezeichnung dieser "dominanten siebten" Akkorde auf jeden (Haupt-) Akkord erweitert, der den abgeflachten siebten Grad betrifft.

Aus vielen Gründen hasse ich es, den Begriff "Dominanter Septakkord" zu verwenden. Ein geeigneterer Begriff ist der "Dur-Moll-Septakkord", da er die Intervalle des Akkords genauer beschreibt. Der Akkord ist eine Dur-Triade, die auf C aufgebaut ist und an deren Spitze eine Moll-Septime angehängt ist. Dies wäre "C E G Bb". Warum ist es "dominant"? In der typischen tonalen Harmonie ist der Schlüssel von Fs dominantem Gegenstück C. Die dominante Triade von F ist daher die C-Dur-Triade "C E G." Im Laufe der Musikgeschichte sind die Dinge jedoch sozusagen an die Spitze der Triaden geklebt worden, und es kommt zunächst zu einer dominanten Harmonie. Das Hinzufügen dieses siebten zu der dominanten Triade in einer Tonart verleiht der Dominante mehr Gewicht. "C E G Bb" ist also ein dominanter siebter Akkord, weil seine Funktion in der Tonart F, aus der diese Akkordstruktur entstanden wäre, eine dominante Harmonie ist.

Zusätzlich zu den oben genannten großartigen Antworten bedeutet "dominant" kraftvoll, aufdringlich und als solcher "drückt" der dominante Akkord in einer Reihe die Sequenz in Richtung Tonic. Wenn Sie sich ein Musikstück ansehen, besteht eine weitaus größere Wahrscheinlichkeit, dass einem Akkord seine Dominante vorausgeht als jedem anderen. Z.B. G geht zu C; A geht zu D; B geht zu E usw. Dies passiert auch bei Minderjährigen. Es wird angenommen, dass sich die Hauptnote des dominanten Akkords so anfühlt, als müsste sie in der Tonika aufgelöst werden, wie im B von (dominantes G), das einen Halbton nach C verschiebt. dann möchte das F bis zum 3. (E) des Tonikums auflösen.

Wenn Sie in der Tonart C nur die B- und F-Noten aus dem G7-Akkord spielen, klingt dies „seltsam“. . Es ist eigentlich das flache Fünftel, das im Blues verwendet wird. Spielen Sie danach C und E direkt neben diesen Noten, und die Spannung wird gelöst. Das "dominante" Bit befindet sich im Klang des ersten "Akkords", der auf seine Auflösung drückt.

Beim Erstellen von Grundakkorden (Triaden) werden alternative Noten verwendet, z I-III-V usw. Dies ergibt 7 verschiedene Akkorde für jede Tonart. I-III-V-VII fügt die nächste alternative Note hinzu und ergibt ein Tetrachord, von dem 7 verfügbar werden und aus den 7 Akkorden aufgebaut sind. Diese Progression setzt sich mit IX, dann XI usw. fort, um 9 und 11 zu sein. Abhängig von insbesondere III und VII wird der Akkord als Maj., Min. Oder dominant bezeichnet. Somit wird C-E-G-B-D zum 9. Maj., Während C-E-G-Bb-D das dominante 9. ist. Also, dominantes 7. = I-III-V-bVII. Dur 7 = I-III-V-VII und Moll 7 = I-bIII-V-bVII. Die drei 7. Akkorde im allgemeinen westlichen Gebrauch.

Eine andere, vielleicht einfachere Art, dies zu denken, besteht darin, einfach zu erkennen, dass mit einem diatonischen Satz von Noten, wie den Noten in C-Dur, 7 Skalen gespielt werden können.

In der In der folgenden Liste füge ich den Grad als römische Zahl, den Namen des Modus, der mit dieser Note beginnt, den Namen des Skalengrads, die Noten, wenn sie mit C-Dur-Noten gespielt werden, das Intervall jedes Schritts (T = Ton, S =) ein Halbton)

 I - C ionisch - tonisch - CDEFGABC - TTsTTTsII - D dorian - supertonisch - DEFGABCD - TsTTTsTIII - E phrygisch - medianisch - EFGABCDE - sTTTsTTIV - F lydisch - subdominant - FGABCDEF - TTTsol - dominant - GABCDEFG - TTsTTsTVI - A äolisch - submediant - ABCDEFGA - TsTTsTTVII - B locrian - subtonisch - BCDEFGAB - sTTsTTT 

"G dominant 7th" ist die Triade plus die 7. Note des G dominant, auch bekannt als G mixolodian Skala.

Wenn nun die Noten von C Ionian (die weißen Noten auf einem Klavier) die Noten von G Dominant sind, entspricht diese ionische Skala ds zu C Dominant? Es ist das gleiche Intervall. Von G nach C zu gehen ist 7 Halbtöne. Nach 7 Halbtönen von C ist F und F Ionian enthält Bb.

Um Wikipedia zu zitieren:

Der Name kommt von der Tatsache, dass das flache Septime natürlich in dem Akkord vorkommt, der auf dem dominanten

blockquote aufgebaut ist >

Wenn Sie beispielsweise die C-Dur-Tonleiter (C, D, E, F, G, A, B, C) nehmen, ist G der dominierende Grad von C.

Wir dann kann einen siebten Akkord für G auf der Grundlage der C-Dur-Tonleiter bauen, beginnend mit G, was uns G, B, D, F gibt. F ist somit das "dominante 7." von G, aber auch das Moll-7.

Weil es 'in key' ist (keine Vorzeichen), wenn es auf der Dominante des Schlüssels verwurzelt ist ..... dh. In der Tonart C (alle weißen Noten) verwendet G7 alle weißen Noten ..... C7 und F7 haben beide die siebte als zufällige (schwarze Note in C). Um in der Tonart zu bleiben, haben Sie auf der ersten wichtige Septime aufgebaut und vierte Akkorde (Grundton und Subdominante) und dominante siebte am 5. Akkord (dominant) ...

Ich denke, es ist viel einfacher als die meisten dieser Antworten, obwohl viele darauf anspielen. Zuerst müssen Sie die Modi verstehen. Im Mixolydian- oder "dominanten" Modus einer beliebigen diatonischen Tonleiter ist der siebte flach, daher wird jeder Akkord mit einem abgeflachten 7. als "dominanter" 7. bezeichnet. Also im Grunde genommen, was schlank und viele andere Leute sagten, aber einfach machten und ohne zu versuchen, das Konzept der "Modi" in einem Absatz zu erklären.

Eigentlich kenne ich C7 als siebten Akkord, Punkt. Jetzt tritt ein siebter Akkord in einer regulären Kadenz auf der Dominante auf (die ein Fünftel über dem Tonikum liegt). C7 ist der dominante Septakkord für ein F-Dur-Tonikum, das in einer F-Dur-Kadenz verwendet wird.

Es ist nicht richtig oder nützlich, ihn als dominanten Septakkord außerhalb seiner harmonischen Beziehung zu einem Tonikum zu bezeichnen. P. >

Aber viele Dinge, die nicht richtig oder nützlich sind, sind allgemein oder sogar üblich geworden. Besonders wenn sie so schön von der Zunge rollen wie "dominante siebte".