Frage:
Warum wird ein C7-Akkord als dominanter Septakkord bezeichnet?
jaffa
2013-07-03 17:06:12 UTC
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Ich verstehe, dass ein C7-Akkord eine abgeflachte 7. Note in der C-Dur-Tonleiter enthält, aber was macht diesen Akkord konkret zu einem dominanten 7. Akkord? Für mich ist es nicht „dominant“, eine Note aus der Dur-Tonleiter herauszunehmen und zu glätten. Kann jemand näher erläutern, warum dies der Fall ist?

Es ist eine gültige und gute Frage. Sogar ich habe so lange die gleiche Frage im Kopf.
Neun antworten:
#1
+41
slim
2013-07-03 18:22:03 UTC
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Es wird so genannt, weil B ♭ die 7. Note der C-dominanten Skala ist (auch als Mixolydian-Skala bekannt).

Die 5. Note ist als dominant bekannt, weil sie die "wichtigste" ist "Intervall (unter anderem ist es die erste Harmonische außer der Oktave).

Versuchen Sie jedoch, die "englische" Bedeutung des Wortes "dominant" zu vergessen - andernfalls können Sie erwarten, dass C die "dominante" von C ist. In C ist C das "Tonikum". G, der 5. ist der "Dominant". Andere Intervalle haben Namen wie "Subdominante" (4.) und "Mediant" (3.), die Sie zumindest nicht durch instinktive Bedeutungen verwirren.

5. relativ zu C ist G. Also seit dem C. Hauptskala ist C, D, E, F, G, A, B, dann ist die G-dominante Tonleiter G, A, B, C, D, E, F ... und der Akkord von G-dominante 7. ist die Triade plus die 7. von dieser Skala - G, B, D, F


Die C-dominante Skala enthält die gleichen Noten wie F-Dur, da C die 5. von F ist:

  • F-Dur: F, G, A, B ♭, C, D, E
  • C dominant: C, D, E, F, G, A, B ♭.

Der Akkord von C dominant 7 ist also C, E, G, B


Da in den meisten westlichen Musikrichtungen Dur der "Standard" ist. Skala könnte man erwarten, dass "C7" C-Dur 7. - C, E, G, B bezeichnet.

In Pop / Rock / etc. ist die 7. Dur jedoch relativ selten und dominante 7. sind sehr häufig. Daher entschieden sich die Menschen organisch für die Konvention, "C7" zur Bezeichnung des dominanten 7. und "Cmaj7" zur Bezeichnung eines großen 7. zu verwenden.

Ok, aber warum ist G die dominante Skala von C?
C = 1 D = 2 E = 3 F = 4 G = 5. "Der 5. ist als der Dominante bekannt". Siehe http://en.wikipedia.org/wiki/Degree_(music)
Das 7. Hauptfach ist das gleiche wie das dominante 7. Recht?
@DantheMan Nr. C-Dur 7. enthält ein B (7. nicht von C-Dur). C dominant 7. enthält ein Bb (7. Note von C dominant).
@DantheMan daher das übliche Gitarrenmuster von D -> Dmaj7 -> D7, das eine absteigende Notenfolge D-> C # -> C enthält
Könnten sie es nicht einfach Dur-Moll-Siebtel genannt haben, um die Terminologie konsistent zu machen? All diese terminologischen Inkonsistenzen dienen als Eintrittsbarriere für Menschen, die versuchen, mit Musik zu beginnen. Es ist eine künstliche Schwierigkeit.
Ich schlage vor, dass Sie in diesem Fall die englische Bedeutung von Dominant verwenden, da die Hauptaufgabe dieses Akkords (in den meisten westlichen Musikstücken) darin besteht, die V7 in das I (oder i) aufzulösen. Und die Hauptelemente, die dies tun, sind das 3. und 7. des Akkords, wobei sich das 3. bis zur Wurzel des Tonikums und das 7. bis zum 3. auflöst. z.B. C7 = das E löst sich bis zum F auf und das Bb löst sich bis zum A (oder Ab) auf. Es ist der 3., der einen Akkord als Dur oder Moll definiert, und der 7., der ihn als Dur oder Dominant definiert. Diejenigen, die Töne definieren, "wollen" auflösen, und das Auflösen von V7 nach I (oder i) ist top
#2
+17
Dave
2013-07-03 20:04:58 UTC
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tl; dr : Schon früh in der gängigen Musik wurde häufig die V7-Akkordkonstruktion angetroffen (Anmerkung: Ich meine das dominante Siebte der aktuellen Tonart). Im Laufe der Zeit wurde der Name "dominantes Siebtes" auf jede Haupttriade mit abgeflachtem siebten Grad angewendet, auch wenn Sie sich nicht mit der Dominante der aktuellen Tonalität befassen.

C7 ist im wahrsten Sinne des Wortes die dominante Triade mit einem zusätzlichen siebten in der Tonart F-Dur. Eine der häufigsten Verwendungen des dominanten fünften (V) Akkords ist die perfekte Trittfrequenz V-> I. Obwohl dies nur mit Triaden gemacht wird, verstärkt das Siebte des dominanten Akkords die Endgültigkeit der Trittfrequenz. Im Laufe der Zeit wurde die Bezeichnung dieser "dominanten siebten" Akkorde auf jeden (Haupt-) Akkord erweitert, der den abgeflachten siebten Grad betrifft.

Ich denke, diese Antwort ist die genaueste für die Frage. Es kommt wirklich nur auf den historischen Kontext der Verwendung des V in perfekter Trittfrequenz an. Die anderen Antworten berühren jedoch die Tatsache, dass menschliche Ohren diese halben Schritte gerne auf bestimmte Weise auflösen hören, weshalb sie zum wichtigsten Akkord wurden.
#3
+6
Ryan McClure
2013-12-04 12:40:03 UTC
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Aus vielen Gründen hasse ich es, den Begriff "Dominanter Septakkord" zu verwenden. Ein geeigneterer Begriff ist der "Dur-Moll-Septakkord", da er die Intervalle des Akkords genauer beschreibt. Der Akkord ist eine Dur-Triade, die auf C aufgebaut ist und an deren Spitze eine Moll-Septime angehängt ist. Dies wäre "C E G Bb". Warum ist es "dominant"? In der typischen tonalen Harmonie ist der Schlüssel von Fs dominantem Gegenstück C. Die dominante Triade von F ist daher die C-Dur-Triade "C E G." Im Laufe der Musikgeschichte sind die Dinge jedoch sozusagen an die Spitze der Triaden geklebt worden, und es kommt zunächst zu einer dominanten Harmonie. Das Hinzufügen dieses siebten zu der dominanten Triade in einer Tonart verleiht der Dominante mehr Gewicht. "C E G Bb" ist also ein dominanter siebter Akkord, weil seine Funktion in der Tonart F, aus der diese Akkordstruktur entstanden wäre, eine dominante Harmonie ist.

#4
+4
Tim
2013-07-03 20:49:29 UTC
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Zusätzlich zu den oben genannten großartigen Antworten bedeutet "dominant" kraftvoll, aufdringlich und als solcher "drückt" der dominante Akkord in einer Reihe die Sequenz in Richtung Tonic. Wenn Sie sich ein Musikstück ansehen, besteht eine weitaus größere Wahrscheinlichkeit, dass einem Akkord seine Dominante vorausgeht als jedem anderen. Z.B. G geht zu C; A geht zu D; B geht zu E usw. Dies passiert auch bei Minderjährigen. Es wird angenommen, dass sich die Hauptnote des dominanten Akkords so anfühlt, als müsste sie in der Tonika aufgelöst werden, wie im B von (dominantes G), das einen Halbton nach C verschiebt. dann möchte das F bis zum 3. (E) des Tonikums auflösen.

Wenn Sie in der Tonart C nur die B- und F-Noten aus dem G7-Akkord spielen, klingt dies „seltsam“. . Es ist eigentlich das flache Fünftel, das im Blues verwendet wird. Spielen Sie danach C und E direkt neben diesen Noten, und die Spannung wird gelöst. Das "dominante" Bit befindet sich im Klang des ersten "Akkords", der auf seine Auflösung drückt.

Beim Erstellen von Grundakkorden (Triaden) werden alternative Noten verwendet, z I-III-V usw. Dies ergibt 7 verschiedene Akkorde für jede Tonart. I-III-V-VII fügt die nächste alternative Note hinzu und ergibt ein Tetrachord, von dem 7 verfügbar werden und aus den 7 Akkorden aufgebaut sind. Diese Progression setzt sich mit IX, dann XI usw. fort, um 9 und 11 zu sein. Abhängig von insbesondere III und VII wird der Akkord als Maj., Min. Oder dominant bezeichnet. Somit wird C-E-G-B-D zum 9. Maj., Während C-E-G-Bb-D das dominante 9. ist. Also, dominantes 7. = I-III-V-bVII. Dur 7 = I-III-V-VII und Moll 7 = I-bIII-V-bVII. Die drei 7. Akkorde im allgemeinen westlichen Gebrauch.

#5
+4
slim
2013-07-04 14:48:01 UTC
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Eine andere, vielleicht einfachere Art, dies zu denken, besteht darin, einfach zu erkennen, dass mit einem diatonischen Satz von Noten, wie den Noten in C-Dur, 7 Skalen gespielt werden können.

In der In der folgenden Liste füge ich den Grad als römische Zahl, den Namen des Modus, der mit dieser Note beginnt, den Namen des Skalengrads, die Noten, wenn sie mit C-Dur-Noten gespielt werden, das Intervall jedes Schritts (T = Ton, S =) ein Halbton)

 I - C ionisch - tonisch - CDEFGABC - TTsTTTsII - D dorian - supertonisch - DEFGABCD - TsTTTsTIII - E phrygisch - medianisch - EFGABCDE - sTTTsTTIV - F lydisch - subdominant - FGABCDEF - TTTsol - dominant - GABCDEFG - TTsTTsTVI - A äolisch - submediant - ABCDEFGA - TsTTsTTVII - B locrian - subtonisch - BCDEFGAB - sTTsTTT 

"G dominant 7th" ist die Triade plus die 7. Note des G dominant, auch bekannt als G mixolodian Skala.

Wenn nun die Noten von C Ionian (die weißen Noten auf einem Klavier) die Noten von G Dominant sind, entspricht diese ionische Skala ds zu C Dominant? Es ist das gleiche Intervall. Von G nach C zu gehen ist 7 Halbtöne. Nach 7 Halbtönen von C ist F und F Ionian enthält Bb.

Ionischer Modus = Dur-Tonleiter, Äolischer Modus = natürliche Moll-Tonleiter. Alle anderen werden allgemein als Modi bezeichnet (mit denselben Noten wie die übergeordnete Skala, jedoch mit einem anderen Zentrum und einem anderen "Gefühl").
Dies ist zwar interessant, geht jedoch nicht auf die OP-Frage ein
@EricO ja, im allerletzten Satz. Es wird ein dominanter siebter Akkord genannt, weil es die Triade und der siebte der dominanten Tonleiter ist.
Etwas verwirrend, weil OP sich auf die Tonart C bezieht (und Bb die dom7-Note ist). Sicher, G ist die Dominante von C, aber Gs 7. Note ist F # und in Mixolydian F. Wo ist das Bb?
G Dominant, auch bekannt als G Mixolydian, ist die dominante Tonleiter, die die Noten von C-Dur enthält (auch bekannt als C ionian, auch bekannt als C Tonic). Diese Antwort verwendet die Modi C-Dur, da es sich um die weißen Noten eines Klaviers handelt. C Dominant. C Dominant enthält die gleichen Noten wie F ionian (zählen Sie die Halbtöne), einschließlich eines Bb.
Bedeutet das also, dass G mixolydian die gleichen Noten wie C-Dur hat? Wie D Dorian etc? Was bestimmt dann einen Modus, wenn es sich um alle gleichen Noten handelt? Bitte versuchen Sie es so einfach wie möglich zu halten. Ich kenne nicht den ganzen Jargon und muss wirklich nur die grundlegenden Dinge für das wissen, was ich tun möchte. Keine Informationsüberflutung bitte :)
Ja. Alle Skalen in diesem Diagramm haben die gleichen Noten, CDEFGABC. Der einzige Unterschied besteht darin, dass ein anderer als Grundton behandelt wird. C für C-Dur (alias Ionian, alias Tonic), D für D dorian usw.
#6
+2
XGouchet
2013-07-03 20:50:45 UTC
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Um Wikipedia zu zitieren:

Der Name kommt von der Tatsache, dass das flache Septime natürlich in dem Akkord vorkommt, der auf dem dominanten

blockquote aufgebaut ist >

Wenn Sie beispielsweise die C-Dur-Tonleiter (C, D, E, F, G, A, B, C) nehmen, ist G der dominierende Grad von C.

Wir dann kann einen siebten Akkord für G auf der Grundlage der C-Dur-Tonleiter bauen, beginnend mit G, was uns G, B, D, F gibt. F ist somit das "dominante 7." von G, aber auch das Moll-7.

F ist eigentlich das 7. des dominanten Akkords, eher als das dominante 7. selbst - es ist nur die (min.) 7. Note, die ziemlich gut mit dem dominanten Akkord funktioniert.
Bedeutet das, dass die Note vor der Dominante die "Sub-Dominante" ist?
ZB ist F die Subdominante in C-Dur.
#7
-1
Boo Long
2016-05-01 16:54:36 UTC
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Weil es 'in key' ist (keine Vorzeichen), wenn es auf der Dominante des Schlüssels verwurzelt ist ..... dh. In der Tonart C (alle weißen Noten) verwendet G7 alle weißen Noten ..... C7 und F7 haben beide die siebte als zufällige (schwarze Note in C). Um in der Tonart zu bleiben, haben Sie auf der ersten wichtige Septime aufgebaut und vierte Akkorde (Grundton und Subdominante) und dominante siebte am 5. Akkord (dominant) ...

#8
-1
Terry Powers
2018-12-28 05:24:29 UTC
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Ich denke, es ist viel einfacher als die meisten dieser Antworten, obwohl viele darauf anspielen. Zuerst müssen Sie die Modi verstehen. Im Mixolydian- oder "dominanten" Modus einer beliebigen diatonischen Tonleiter ist der siebte flach, daher wird jeder Akkord mit einem abgeflachten 7. als "dominanter" 7. bezeichnet. Also im Grunde genommen, was schlank und viele andere Leute sagten, aber einfach machten und ohne zu versuchen, das Konzept der "Modi" in einem Absatz zu erklären.

#9
-3
user17088
2014-12-31 21:59:35 UTC
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Eigentlich kenne ich C7 als siebten Akkord, Punkt. Jetzt tritt ein siebter Akkord in einer regulären Kadenz auf der Dominante auf (die ein Fünftel über dem Tonikum liegt). C7 ist der dominante Septakkord für ein F-Dur-Tonikum, das in einer F-Dur-Kadenz verwendet wird.

Es ist nicht richtig oder nützlich, ihn als dominanten Septakkord außerhalb seiner harmonischen Beziehung zu einem Tonikum zu bezeichnen. P. >

Aber viele Dinge, die nicht richtig oder nützlich sind, sind allgemein oder sogar üblich geworden. Besonders wenn sie so schön von der Zunge rollen wie "dominante siebte".

Zunächst einmal denke ich, Sie meinen Trittfrequenz, nicht Kadenz. Zweitens gibt es eine häufig verwendete Funktion, die als sekundäre Dominante bezeichnet wird und vorübergehend ein anderes Tonzentrum tonisiert. Der Begriff Dominant ging der Verwendung der 7 voraus; der V-Akkord innerhalb einer Tonart. Die 7 wurde später für erhöhte Dissonanz und deshalb Auflösung. Sobald die Musik über die streng klassische Theorie wie den Blues hinausging, wurde dieser Akkord (Maj mit b7) für mehr als eine dominante Funktion verwendet. Zu diesem Zeitpunkt wird es immer noch als Dom 7 bezeichnet, um zwischen anderen Arten von 7 Akkorden zu unterscheiden, und wird von seiner ursprünglichen Verwendung abgeleitet.
Eigentlich mag es nicht richtig sein, aber ich fand es sehr nützlich. Musiker, mit denen ich gespielt habe, verstehen, was ich meine, wenn ich den Ansatz verfolge, den Sie in Ihrem Kommentar kritisch sehen.
Und aus struktureller Sicht resultiert das, was als "korrekt" angesehen wird, häufig nicht aus der analytischen Definition, sondern aus der Gewohnheit und Verwendung. Dies gilt für die Sprache (siehe Wittgenstein, L "Philosophical Investigations" 1951) ebenso wie für die Musik, die eine Sprache ist.
Ich denke, Basstickler hat es geschafft.


Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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