Frage:
Wie kann man verhindern, dass Verzerrungen kleine Akkorde schlammig machen?
Nerdfest
2011-03-15 04:27:33 UTC
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Ich habe einen Roland / Boss GT3, mit dem ich verschiedene Verzerrungssounds bekomme. Ich mag den Sound größtenteils, aber ich finde, dass verzerrte Sounds sehr ... "matschig" erscheinen. Ich denke, das wäre der beste Weg, ihn zu beschreiben. Dur-Akkorde, 7ths usw. klingen gut oder zumindest viel besser. Gibt es eine allgemeine Einstellung, die dazu beitragen kann, den Sound ein wenig zu bereinigen? Was wären die wahrscheinlichsten Ursachen für dieses Verhalten?

Das Stimmen kann auch eine Rolle spielen, insbesondere wenn Sie versuchen, nach Gehör zu stimmen. Wenn Sie alle Viertel auf Perfekt einstellen, sammelt sich der gesamte Fehler im G-B-Intervall an, was Ihnen einen schönen G-Akkord geben kann, da der dritte sehr mild ist. aber der Em klingt höllisch.
Wie Sie wissen, ist der "Power-Akkord" ein Akkord, bei dem der 3. entfernt wurde, unabhängig davon, ob es sich um einen Dur-3. oder einen Moll-3. handelt. Der Power-Akkord wurde erfunden, weil Dur-Terz oder Moll-Terz vor Verzerrung matschig klingen. Die Antwort lautet also: "Wenn Sie viel Verzerrung verwenden möchten, spielen Sie keine Dur- oder Moll-Akkorde. Spielen Sie Power-Akkorde." Andernfalls müssen Sie bei Verzerrung die Noten im Akkord sauber arpeggieren und dürfen nicht zulassen, dass sich die Noten überlappen.
Dies ist eine wirklich interessante Frage, leider scheinen die meisten Antworten den Hauptpunkt über Moll-Akkorde verfehlt oder nur berührt zu haben. Ich frage mich, ob es ein Wort sein könnte, das eine neue Frage auslöst, die genauer formuliert ist, wie "Warum klingen Moll-Akkorde vor Verzerrung schlammig"? @WheatWilliams:, das sind einige gute Informationen. Wenn Sie daraus eine Antwort machen, können Sie das erwähnte Problem möglicherweise lösen.
Warum Verzerrungen Dur- und Moll-Terzen stören: Jede Note, die Sie spielen, hat eine grundlegende Tonhöhe und Harmonische oder Partials. Die Verzerrung ist verheerend, wenn die relative Lautstärke der Harmonischen über der Grundtonhöhe geändert wird. Dies schafft Dissonanz. Intervalle von Dur oder Moll in Akkorden erzeugen, wenn sie durch Verzerrung laufen, noch mehr Dissonanz. Wenn Sie nur Power-Akkorde spielen, haben Sie nur die Grundtonhöhe und die fünfte, und wenn Sie diese durch Verzerrung laufen lassen, werden die besonders hervorgehobenen Harmonischen und Obertöne konsonant ausgerichtet, was weniger "Schlamm" bedeutet.
Sieben antworten:
#1
+18
Jduv
2011-03-15 06:37:31 UTC
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Möglicherweise ist die Verwendung eines Kompressors eine der besten Möglichkeiten, um Schlamm von Ihrem übersteuerten Ton zu entfernen (unabhängig davon, welche Akkorde Sie spielen). Wenn Sie nicht wissen, was eine davon ist, lesen Sie diese Frage. Wenn Sie glauben zu wissen, was eine ist, tun Sie dies wahrscheinlich nicht, und Sie sollten diese Frage = D prüfen. Ich Kind. In aller Ernsthaftigkeit - JFET-basierte und digitale Overdrive-Pedale werden dies tun. Wenn die Verwendung eines Kompressors vor (oder hinter, einigen Spielern gefällt das auch) dem Overdrive nicht funktioniert - und wenn Sie ihn richtig verwenden -, sollten Sie die Verzerrung Ihres Overdrives verringern oder einige Parameter für den Ausgleich ändern den Ton vor und nach dem Laufwerk.

Bevor ich das etwas ausführlicher beschreibe, möchte ich Ihnen einen kleinen Hintergrund über die Funktionsweise eines TS808-Klons geben (der fast jeder Massenmarkt-Overdrive ist, seit der TS auf den Markt gekommen ist). In Ihrer kleinen Stompbox befinden sich wahrscheinlich kleine elektrische Komponenten, die als JFETs bezeichnet werden. Diese kleinen Jungs sind das nächstbeste, um Schaltkreise auf natürliche Weise hinter Röhrenverstärkern zu übersteuern. Einige Leute würden sogar sagen, dass JFETs es besser machen, und es gibt mehrere JFET-basierte Overdrives für Boutiquen und Massenmärkte auf dem Markt, die phänomenal klingen - Röhrenartig wie sogar. Eine Sache, die diese JFETs bei einem Röhrenverstärker nicht tun, ist die Komprimierung bei höheren Verstärkungseinstellungen - Sie benötigen einige andere Hochleistungskomponenten im Mix, um diese Eigenschaft zu erhalten. Viele Leute bauen so genannte Clipping-Schaltkreise in ihre Overdrive-Designs ein. Diese Schaltkreise sind in zwei Varianten erhältlich: symmetrisches und asymmetrisches Clipping. Beide verleihen dem Overdrive eine einzigartige Dynamik. Asymmetrisches Clipping erzeugt sowohl Harmonische gerader als auch ungerader Ordnung und verzerrt sich umso mehr in Richtung gerader Ordnung, je härter Sie schneiden. Dies führt zu einem natürlichen, weicheren komprimierten Klang mit geringer bis keiner Intermodulationsverzerrung - und klingt ähnlich wie die Push / Pull-Dynamik eines röhrenbasierten Verstärkers. Symmetrisches Clipping betont tendenziell die Harmonischen ungerader Ordnung und klingt aufgrund von Intermodulationsverzerrungen härter. Der ursprüngliche TS808 verwendete (und neuere Neuauflagen verwenden meines Erachtens immer noch) symmetrisches Clipping.

Wenn Sie in diesem Verlauf mit Ihrem GT-3 einen dieser Parameter auf Ihrem Overdrive-Patch konfigurieren können, sollten Sie mit ihnen spielen. Wenn Sie einen saubereren, übersteuerten Klang wünschen, ziehen Sie einen asymmetrischen Overdrive in Betracht oder werfen Sie einen Kompressor in Ihre Kette (Software oder Hardware). Wenn Sie Ihren Verstärker herausgeholt haben, sollten Sie auch die Verstärkerverzerrung und die Stompbox-Verzerrung neu mischen. Ich brauchte ein oder zwei Monate, um den richtigen Overdrive-Mix auf meinem Rig zu finden, sodass mein Orange nicht wie ein gedämpftes, böses, saueres Bassgehäuse klang. Beachten Sie auch, dass alle TS808-Klone und die meisten digitalen Laufwerke die mittleren Frequenzen erhöhen. Sie tun dies aus zwei Gründen. Erstens klingen die Bassfrequenzen stark verzerrt - so dass die meisten Overdrives diese abschneiden, bevor sie das Signal erhalten. Zweitens klingen hohe Frequenzen bei Übersteuerung glasig und hart und gehen manchmal in der Mischung verloren - daher werden diese etwas zu stark vor der Verstärkung geschnitten. All dies führt zu einem schlammigen Durcheinander.

Hier ist eine nette Information, die ich von Paul Cochrane vom Tim / Timmy-Ruhm gelernt habe. Wenn Sie Ihre Bassfrequenzen vor der Verzerrung und Ihre Höhen nach der Verzerrung steuern können, haben Sie so ziemlich die gesamte Kontrolle, die Sie jemals brauchen werden, um sehr schöne übersteuerte Töne zu erhalten. Sie können den Bass zurückrollen, um die Blattyness nach Ihren Wünschen zu reduzieren - manchmal auch als "engere" Basswiedergabe bezeichnet - und dann die Höhen erhöhen, um die mittlere Beule zu bedecken und einen schönen, fetten, cremigen, fantastischen, übersteuerten Ton zu erhalten. Oder bocken Sie die Höhen noch mehr, um die Mischung während eines Solos zu durchschneiden. Nur sehr wenige neuere Boutique- und Massenmarkt-Overdrives nutzen dies hauptsächlich, weil sie sich für den TS808-Vibe entscheiden - der spottbillig und einfach zu bauen ist.

Wie auch immer, ich hoffe, das hilft. Ich habe Jahre gebraucht, um zu einem Sound zu gelangen, mit dem ich zufrieden bin, aber ich bin noch lange nicht fertig: D.

Referenzen & Trivia:

  1. Beschreibungen der GeoFex FX-Terminologie
  2. TS808 @Wiki
  3. Die TS808-Verlaufsseite von Analogman
  4. Das Geheimnis des Tubescreamer
  5. ol>
Faszinierend. Ich würde zweimal upvoten, wenn ich könnte. Können Sie all dies mit dem Klang tun und trotzdem den Dynamikbereich beibehalten?
Sie werden ein wenig verlieren, wie Sie es mit JFET-Overdrives schneiden, besonders wenn Sie einen Kompressor verwenden - dessen Markenzeichen die Steuerung Ihres Dynamikbereichs ist. Ich kenne jedoch einige extrem röhrenförmige Verzerrungen wie JFET, die wunderbar mit meinem Röhrenverstärker zusammenarbeiten und sehr ähnlich reagieren. Es gibt eine Menge auf dem Markt und ein paar wirklich magische (YMMV). Sie müssen jedoch vorsichtig sein, da es nicht einfach ist, zwei vollständig dynamische Komponenten zu mischen. Stellen Sie sich vor, Sie platzieren zwei Röhrenverstärker in Reihe und schließen den endgültigen Ausgang an ein Gehäuse an - in der Tat interessant.
Das Bit über symmetrisches Abschneiden wurde behoben. Ich habe es total nicht richtig erklärt.
Sie sprechen eine ganze Antwort über den Tubescreamer, ohne den JRC4558-Chip zu erwähnen! Ungewöhnlich ... Tolle Antwort! Dies ist genau der Grund, warum ich keine Multieffekte (sowie den Sound ..) verwende. Es ist so viel einfacher zu optimieren, wenn Sie alle Komponenten direkt vor sich haben!
@mrbuxley Ah der legendäre JRC4558. Ich habe tatsächlich einen in einem Boutique-Overdrive, den ich besitze - aber ich wollte mehr Laien beschreiben, wie Overdrive-Schaltkreise funktionieren. Ich verstehe sie selbst nicht ganz, aber ich weiß genug, um gefährlich zu sein. Es ist aber absolut erwähnenswert :).
Gute Antwort, aber um pedantisch zu sein, führt Overdrive keine Komprimierung ein. Overdrive führt Clipping ein. Die Verwendung eines Kompressors vor Ihrer Verstärkungsstufe hat zwei Vorteile: Erstens wird die Amplitude Ihrer Noten ausgeglichen, wodurch Sie einen gleichmäßigeren Klang erhalten. Zweitens wird es (wenn es richtig eingestellt ist) den Attack (transient) durchlaufen und das Sustain komprimieren, was Ihnen einen übersteuerten Ton beim Attack gibt, der sich gut einfügt, wenn er gehalten wird (z. B. in einem Moll-Akkord). Der Nachteil ist, dass es Ihre Fähigkeit, den Ton durch Auswahldynamik zu steuern, etwas verringert.
Clipping ist eine Form der natürlichen Komprimierung: D. Sie haben technisch Recht - es ist keine Komprimierung nach dem Vorbild einer Pedal- oder Rack-Einheit, aber das Konzept ist sehr ähnlich.
"Asymmetrisches Clipping ... führt zu ... geringer bis keiner Intermodulationsverzerrung" Wie?
#2
+8
neilfein
2011-03-15 05:15:47 UTC
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Nach meiner Erfahrung ist dies ein Problem, das mit starken Verzerrungen verbunden ist. Ich würde eines von zwei Dingen vorschlagen:

  • Sie können die Verzerrung verringern, indem Sie die gespielten Noten etwas sauberer durchspielen.

  • Sie können weniger Noten gleichzeitig spielen. Die meisten Akkorde benötigen nur drei oder vier Noten, um klar zu sein, und im Allgemeinen schlagen höhere Noten die Verzerrung deutlicher durch. Versuchen Sie, statt sechs oder sieben Noten eines Akkords nur drei oder sogar zwei zu spielen. Wenn Sie mit einer Band spielen, eröffnet dies Ihre Möglichkeiten noch mehr. Spielen Sie beispielsweise a-Moll Eb und G und lassen Sie den Bassisten die C-Wurzel spielen.

  • Wenn diese nicht funktionieren:

    Ich würde versuchen, EQ zu verwenden und möglicherweise Frequenzen herauszuschneiden, bis die Akkorde klarer werden . Die Gitarre liegt meistens zwischen 80 Hz und 1 kHz, mit Obertönen bis zu 5 kHz. (Vermutlich würde ich mich zuerst auf den Bereich von 1 bis 5 kHz konzentrieren.)

  • Könnten Ihre Presets möglicherweise Hall / Echo hinzufügen? Wenn ja, kann dies die Klänge matschiger machen, insbesondere lange Nachhallzeiten. Versuchen Sie, das etwas zurückzurufen.

  • Das ist die Problemumgehung, die ich verwendet habe, aber ich hatte gehofft, dass es eine technische Lösung gibt. Ich erinnere mich nicht an die Schlammigkeit, wenn ich einen echten übersteuerten Verstärker benutze.
    @Nerdfest - Ich würde versuchen, als nächstes den EQ zu verwenden und möglicherweise die Frequenzen herauszuschneiden, bis die Akkorde klarer werden. Fügen Ihre Presets auch Hall / Echo hinzu? Wenn ja, kann dies die Klänge matschiger machen. Versuchen Sie, das zurückzurufen.
    Werfen Sie das als Antwort ... klingt vielversprechend.
    Fertig, aber [@jduv's-Antwort] (http://music.stackexchange.com/questions/2230/how-to-stop-distortion-from-making-minor-chords-muddy/2232#2232) klingt noch vielversprechender als meine .
    +1 für die Hall- / Echo-Frage. Diese werden die Dinge ernsthaft verschmutzen, je nachdem, wo Sie sie ablegen. Alles andere ist auch ein guter Rat.
    +1 Es ist die beste Lösung, weniger Noten gleichzeitig zu spielen, und das Verlassen des Grundtons ist besonders nützlich für Moll-Akkorde, da die verbleibenden Noten keine 5. Oberton-Dissonanz mehr enthalten, was der Hauptgrund dafür ist, dass Moll-Akkorde matschig klingen .
    +1 für weniger Noten gleichzeitig. Es war eine große Offenbarung für mich, dass diese großen Black Sabbath-Akkorde normalerweise zwei Notenakkorde sind, wobei Harmonische und Verzerrungen die Illusion von mehr Noten erzeugen.
    #3
    +3
    Dr Mayhem
    2011-03-16 13:35:34 UTC
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    Ich habe in meinem Leben vielleicht 25 oder 30 verschiedene Verzerrungsboxen durchlaufen, um die zu finden, die den 'perfekten' Sound für mich hat, und um fair zu sein, existiert sie nicht :-)

    Damit habe ich es geschafft, Wege zu finden, wie der Sound funktioniert. Bei so etwas wie dem GT3 können Sie die Schlammbildung erheblich reduzieren, indem Sie mehr Mittel- und Tiefstwerte herausschöpfen, als Sie vielleicht erwarten, bevor Sie die Verzerrungsstufe erreichen, und dann ein wenig von den Höhen am Ausgang abrollen, wenn es zu hart klingt.

    Das Zurücksetzen auf das Laufwerk für die Verzerrungsstufe funktioniert auch gut, um den Dynamikbereich beizubehalten und einen wärmeren, weniger schlammigen Klang zu erzeugen.

    Auf meiner Linie 6 (die sich in der befindet Der gleiche Marktplatz wie beim GT3) Der größte Teil des Schlamms kommt, wenn ich es will, vom Verstärkersimulator. Wenn Sie auf einen echten Verstärker stoßen, stellen Sie sicher, dass die Simulation deaktiviert ist.

    Wählen Sie Ihre Akkorde wie bereits erwähnt richtig aus wird eine große Wirkung haben. Wenn Sie Rhythmusgitarre spielen, brauchen Sie wirklich nicht so viel Verzerrung, und Sie können einen eher mittleren Klang zulassen. Für Blei benötigen Sie normalerweise mehr Klarheit, dies kann jedoch durch mehr oder weniger Verzerrung geschehen.

    Toller, praktischer Rat.
    #4
    +3
    user3022
    2012-10-08 21:11:00 UTC
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    Ich hatte dieses Problem schon lange, nachdem ich ein bisschen daran gezwickt habe, habe ich endlich den perfekten Ton ohne Schlamm auf meinen Akkorden. Sie brauchen nicht einmal einen Kompressor oder EQ. Ich spiele durch einen Boss Blues Driver und Fender Twin Reverb. Stellen Sie sicher, dass Sie Ihren Bridge-Tonabnehmer verwenden, da der Hals-Tonabnehmer für übersteuerte Akkorde nicht günstig ist. Drehen Sie jetzt die Lautstärke Ihrer Gitarre von 10 auf etwa 7-8. Sie werden sofort einen saubereren Klang bemerken und dieses kleine Drittel wird nicht annähernd so schlecht verschwimmen. Nun zum Overdrive. Für die Lead-Arbeit liegt mein Gewinn bei ungefähr 2 Uhr / 12. Ich drehe es auf ungefähr 11 Uhr nach links und habe den perfekten übersteuerten Sound für alle Akkorde (Dur, Moll, 7ths, Sus usw.) Vervollständigt. Ich kann nicht für alle sprechen, aber mit meiner besonderen Einstellung diese Änderung erzeugt keine unerwünschten Geräusche, während die Leistung und Fülle erhalten bleiben, die ich mit meinem Overdrive erreichen möchte.

    Willkommen bei music SE! Ich schätze deine Antwort. Gemäß den [FAQ] (http://music.stackexchange.com/faq#signatures) habe ich Ihre Signatur entfernt. Da Ihre Beiträge immer vorsigniert sind, können Sie sie nicht zurücktreten. +1, um loszulegen.
    +1 für die einzige Antwort, die sich tatsächlich mit der Frage befasst (über den Moll-Akkord). Und willkommen!
    #5
      0
    Carlos Cavallo
    2013-09-22 19:23:52 UTC
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    Okay, hier ist eine Lösung dafür, die ich gerade entdeckt habe.

    Ich habe mit verschiedenen Methoden zum Stapeln von Verstärkungen gespielt. Ich fand mit dem Zoom G5 einen guten (eigentlich ziemlich großartigen) Sound. Ich habe das Signal einfach ein wenig vom Kompressor auf die "extreme Verzerrung" geschoben, die sie im Gerät haben. (Es ist ziemlich erstaunlich. Ich wünschte, ich könnte so etwas in einem echten Pedal finden.)

    Dann drücke ich es in den "Exciter" -Effekt. (Ich bin mir ziemlich sicher, dass dieses Ding nur die oberen und unteren Frequenzen auf irgendeine Weise erhöht, aber ich würde gerne hören, ob jemand hier von einer Einheit weiß, mit der dies vergleichbar ist.

    Nun, diese ist noch übrig Mein Sound war in den Mitten ein bisschen matschig. Aber die Verzerrung war TIGHT. Nicht viel seltsame Unschärfe (das mag ich in meinem Ton nicht.) Und die künstlichen Harmonischen sind aus dem Schneider.

    I. Ich mochte den Sound einfach nicht, als ich Rhythmus spielte. Ich konnte die Tiefs steigern, aber es hatte nie das Gefühl, nach dem ich gesucht hatte.

    Aber ich habe mir nur einen Boss geschnappt DA-2 - adaptive Verzerrung - gestern. Ich hatte den Verdacht, dass dies eine Lösung für das Problem der "undeutlichen" Noten sein würde, das die meisten Verzerrungen verursachen.

    Um ehrlich zu sein, bin ich erstaunt über den Klang Alle Noten sind klar und klingen deutlich, so dass Sie volle Maj / Min- und 7. Akkorde spielen und ALLE Noten erhalten können. Es ist phänomenal.

    Nun, da ich eine viel "schwerere" will. Sound, ich habe mit Gain Stacking auf diesem bösen Jungen gespielt. Das ist schwierig , da der Boss den Sound aufschneiden und die Verzerrung bei jeder Note drosseln möchte.

    Am Ende habe ich einen Röhren-Screamer darauf geschlagen und die Ebenen (nicht das Laufwerk) in der Zoom G5-Kette erhöht. Ich spiele über einen sauberen Verstärker (ausschließlich mit Strom) in ein Line 6 4x12-Gehäuse.

    Ich habe einen HD500, einen Zoom G5 und einen Digitech IPB10 (das iPad) alle geloopt, so dass ich im Grunde nur n Match mischen kann. Ab und zu muss ich ein Tor in die Mischung werfen, um die Dinge zu beruhigen.

    Was ich mir schließlich ausgedacht habe, ist ein wirklich umwerfender Rhythmus-Sound, der sich einfach unglaublich anfühlt. Die Leads springen heraus, weil der Boss die Notenfrequenzen und Lautstärkepegel hervorragend ausbalanciert.

    Das einzige, was ich nicht bekommen kann, sind verrückte eingeklemmte Harmonische, ganz wie das Setup, das ich ursprünglich auf dem Zoom hatte.

    Ich kann ehrlich sagen, dass ich zu 95% meinem persönlichen Ton "Heiliger Gral" entsprechen würde, wenn ich das letzte bisschen Geschmack in meinem Sound bekommen könnte. (Komm schon, niemand bekommt 100% :)

    #6
      0
    Kaz
    2013-09-27 04:43:09 UTC
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    Ein möglicher Schuldiger ist hier die Lautstärkebalance zwischen den Saiten und die von Ihnen verwendete Stimme. Passen Sie die Polstücke des Tonabnehmers an, um die Lautstärke auszugleichen.

    • Versuchen Sie, verschiedene Stimmen / Inversionen des Moll-Akkords an verschiedenen Positionen zu spielen. Wenn der ursprüngliche Akkord beispielsweise die Form eines offenen Em hat, versuchen Sie, ihn als offene Am-Form an einer anderen Stelle am Hals oder als offene Dm-Form zu spielen.

    • Spielen weniger Noten des Akkords. Verzerrung funktioniert nicht gut mit angeschlagenen Volltaktakkorden. Sie können den Takt des Taktakkords verwenden, aber nur drei verschiedene Noten auswählen.

    • Versuchen Sie es mit weiter auseinander liegenden Stimmen. Zum Beispiel können die Noten eines Moll-Akkords in gestapelte Sechstel reorganisiert werden. Die Bassnote eines Akkords kann eine Oktave tiefer gelegt werden, um sie stärker von den oberen Stimmen zu trennen. Usw.

    • Erfahren Sie, wie Sie das Arpeggio des Moll-Akkords in allen Positionen spielen. Wenn Sie es verinnerlicht haben, können Sie in jeder Position drei Noten aus diesem Arpeggio auswählen und die Stimmen im Handumdrehen buchstäblich um den Akkord improvisieren.

    • Versuchen Sie, nicht alle zu spielen die Noten des Akkords gleichzeitig. Obwohl der Akkord beibehalten wird, können die Noten zu unterschiedlichen Zeiten eingehen. Zum Beispiel kann der Moll-Akkord mit dem Grundakkord der fünften Oktave beginnen, und dann kann das Moll-Terz über der Oktave einen Schlag später (oder was auch immer) kommen.

    • Hören Sie zu zu dem, was im Metal gemacht wird: Metal-Spieler klimpern nicht nur Akkorde; Sie spielen verschiedene Muster. Ein häufiger Punkt ist der Pedalpunkt: Schlagen auf den Grundton (häufig eine offene Saite), während die oberen Stimmen darin synchronisiert werden. Dies klingt nicht nur cool, sondern hilft auch, das Problem zu überwinden, dass Verzerrungen alles schlammig machen.

    #7
      0
    Anders Barfod
    2018-10-23 00:30:26 UTC
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    Meine Theorie ist, dass das Moll- und das Dur-Drittel bei 12-TET dissonant sind. Insbesondere das Moll-Drittel liegt bei etwa -15,6 Cent flach. Das Major-Drittel ist bei 12-TET etwa +13 Cent scharf im Vergleich zu einer gerade intonierten Dur 3.

    Durch Verzerrung werden viele Harmonische hinzugefügt, sodass Sie (je nach Akkord) mehrschichtiges Moll oder Dur erhalten. Ich denke, unsere Ohren reagieren empfindlicher auf das Hören eines flachen Tritons als eines scharfen Tritons, daher klingen die Dur-Akkorde mit Overdrive etwas "besser" als die Moll-Akkorde mit Overdrive.



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