Es ist kein Gitarrensolo, aber nichts hilft Ihnen, den Dorian-Modus sowie Miles Davis 'Solo zu "So What" von Kind Of Blue zu verstehen. Es ist im Grunde eine Einführung in "Was ist der Dorian-Modus und wie kann man ihn in einem Solo verwenden?". Vielleicht werde ich später die Registerkarte für die ersten paar Takte veröffentlichen. strike>
Update : Hier sind die ersten acht Takte des Solos, während ich spiele es ist etwas vereinfacht (ich habe einen Großteil der Beugung herausgenommen).
$ e 10 | $ D 12 | $ D 12 $ B 10 $ G 12 $ B 10 | $ D 12 12 | $ D 12 $ G 10 $ B 10 $ G 12 $ B 10 | $ D 12 $ G 10 $ B 10 $ G 12 $ B 10 | $ B 13 12 13 12 10 | $ G 10 $ B 10 $ G 12 $ B 10 $ D 12 12 |
(Übrigens: Gibt es eine Möglichkeit, die Standardnotation zusätzlich zu oder anstelle von Tabulatoren zu veröffentlichen? Ich kann ' Um herauszufinden, wie man die Zeitwerte der Noten notiert, ist die Registerkarte für die folgende Diskussion irgendwie irrelevant. Es sind die tatsächlichen Tonhöhen, die wichtig sind.)
Richtig, also, was hier los ist ? Denken Sie zunächst daran, dass eine dorische Skala fast genau wie eine kleine Skala ist. Der einzige Unterschied besteht darin, dass eine dorische Skala eine große Sechste anstelle einer kleinen sechsten hat.
Miles beginnt also mit einer Betonung Aussage der Tonart: hoch D bis niedrig D , die er einen ganzen Takt lang dort sitzen lässt und keine anderen Noten spielt, um das Ohr vom D -ness des Anfangs. Dann spielt er D-A-G-A-D-D ; Mit anderen Worten: Wurzeln, Viertel und Fünftel in der Tonart D . Einfacher geht es nicht: Er sagt "Ich spiele in D , verstanden?".
Nächster Satz: Mischen Sie ein F ein, um das dritte zu erhalten, damit wir wissen, dass es D -Minor und nicht D ist. Haupt. So weit, ist es gut. Wir sind fünf Takte in diesem Solo und er hat nur Roots, Drittel, Viertel und Fünftel gespielt. Können Sie sich vorstellen, dieses Solo über eine Bebop-Melodie zu spielen? Keine neunten oder dreizehnten? Keine veränderten Akkordtöne oder Töne von außerhalb der Skala? Nicht einmal ein Siebter, weil er laut geschrien hat! Für fünf ganze Takte hat er nichts anderes getan, als eine D -Minor-Triade zu spielen.
Also gut, gut, bis jetzt sagt Miles: "Nur für den Fall, dass Sie es noch nicht getan haben Finde es heraus, ich spiele in D -Minor. Das ist D-MINOR , okay? Stelle nur sicher, dass du es alle hast. "
Und dann was? C- B -C- B -A . Das ist richtig: der siebte und der große sechste . Es ist schließlich nicht d-Moll: es ist D-Dorian . Und gleich nachdem er diese Bombe abgeworfen hat, spielt er FAGADD und gibt das AGADD aus Takt 3-4 wieder, nur um sicherzugehen, dass wir es in den Kontext der gesamten Phrase mit acht Takten stellen .
Es ist erstaunliches Zeug, umso mehr, wenn es in seinen historischen Kontext gestellt wird. Denken Sie daran, dies war der erste modale Jazz-Song. Niemand spielte so oder wusste, wie man so spielt: Bebop-Songs wechselten alle zwei Schläge die Akkorde - das sind zwei Akkordwechsel pro Takt, und Solisten verwendeten diese Änderungen wie ein Gerüst, an dem sie ihre Soli aufhängen konnten - und hier kommt Miles schreibt ein Lied, das für sechzehn Takte hintereinander auf demselben Akkord bleibt. Es ist, als würde Miles beim Spielen dieses Solos sagen: "Schau, ich habe diese völlig neue Songstruktur erfunden, und du wirst nicht verstehen, was du damit machen sollst, wenn ich dir nicht zeige, wie, also lass mich anfangen erste Prinzipien. " Reine Brillanz.