Könnte eine Tief- / Hochpassfilterlösung funktionieren oder sind die höheren Harmonischen der tiefen Noten zu wichtig?

Es kann einen interessanten Effekt haben - tatsächlich habe ich Ich habe viel damit auf der Bassgitarre experimentiert - aber Sie haben Recht, dass die Harmonischen der tieferen Noten über den Grundlagen der höheren Noten liegen würden und Sie daher nicht wirklich eine vollständige Trennung der Noten erhalten würden. Selbst bei sehr niedrigen oder hohen Noten erscheinen Teile der "verrauschten" Anfangstransienten auf beiden Seiten des Crossover-Filterausgangs.

Auf der positiven Seite sollte es einfach sein, mit dieser Technik experimentell zu experimentieren -aufgezeichneter Teil. Sie können Ihren Track einfach klonen und unterschiedlich gefilterte Versionen durch verschiedene Effekte übergeben. Möglicherweise können Sie sogar Kopien des Titels in der Zeitdimension zerlegen, um eine Version des Vorschlags von Todd Wilcox für einen armen Mann zu erstellen.

Eine Möglichkeit, noch mehr Trennung zu erzielen, besteht darin, Ihren Titel zu laden Nehmen Sie in Melodie auf und prüfen Sie, ob Sie damit die Dinge trennen können. Möglicherweise können Sie sogar einige Effekte erzielen, die nicht durch die Behandlung von Dingen pro Zeichenfolge erzielt werden können - z. Möglicherweise können Sie Läufe und Riffs isolieren, die über Saiten gehen.

oder eine benutzerdefinierte Gitarre mit zwei Sätzen von Tonabnehmern verwenden, was viel zu viel Aufwand wäre.

Dies ist wahrscheinlich ein viel inspirierenderes Spielerlebnis, IMO. Sie benötigen nicht unbedingt zwei Sätze von Tonabnehmern. Wenn Sie nach hexaphonischen Tonabnehmern , polyphonen Tonabnehmern oder geteilten Tonabnehmern suchen, finden Sie möglicherweise etwas das würde in eine vorhandene Gitarre passen, wobei nur eine Neuverdrahtung erforderlich wäre.

Ich habe das schon einmal mit einer ganz normalen Gitarre gemacht, aber es wird dir nicht gefallen, wie ich es gemacht habe:

Ich habe einfach wieder gelernt, den Gitarrenpart zu spielen, aber ich habe gelernt, wie man spielt der Teil nur die unteren drei Saiten und dann nur die oberen drei Saiten und dann habe ich zwei separate Spuren aufgenommen, damit ich sie unterschiedlich verarbeiten kann. Offensichtlich kann diese Methode nicht live angewendet werden. Beachten Sie, dass Matt Bellamy (Muse) bei der Aufnahme von „Time Is Running Out“ so etwas getan hat.

Roland 13-Pin-Tonabnehmersysteme können dies live tun, aber beachten Sie, dass in diesem Fall wirklich etwas passiert Sie würden COSM-modellierte synthetisierte Gitarrensounds verarbeiten und nicht den eigentlichen magnetischen Tonabnehmer. Es gibt auch einige seltene „hexaphonische“ Tonabnehmer, die dies tun. Ich denke, Line 6-Gitarren können dies. Aber diese gehören alle zur Kategorie der „MIDI“ -Lösungen.

Ich glaube, die Moog-Gitarre hat dies mit den Magnet-Tonabnehmern sofort erledigt, aber sie war in der Produktion sehr teuer und ist nicht mehr erhältlich verfügbar, so würde der Kauf eines Sekundenzeigers eine Münze kosten.

Es ist möglich (und ziemlich einfach), Saiten auf einem Humbucker-Tonabnehmer selektiv stummzuschalten, indem ein Stück weicher Stahl zwischen die Polstücke gelegt wird, die den fraglichen Saiten dienen. Wenn z.B. man schaltet die oberen vier Saiten des Bridge-Tonabnehmers stumm (was ich oft mache), dann erfasst der Bridge-Tonabnehmer nur die unteren beiden Saiten. Während ich dies nur mache, um den Basssaiten etwas mehr Helligkeit zu verleihen, wäre es einfach, eine zusätzliche Buchse anzuschließen und ein Nur-Bass-Saiten-Signal zu haben, das separat von einem All-Saiten-Mix verarbeitet werden könnte. Wenn es einen ausreichenden physischen Abstand gibt, könnte es möglich sein, einen ähnlichen Ansatz für Single-Coil-Tonabnehmer zu verwenden, aber ich würde erwarten, dass man für beste Ergebnisse "U-förmige" Stahlstücke verwenden möchte, die um die Seiten des Aufnahme, um auf dem größten Teil des Weges von einem Ende des Polstücks zum anderen einen Magnetpfad bereitzustellen.

Filter sind ein guter Anfang, um tiefe und hohe Teile eines Signals zu isolieren. Wie in Kommentaren und anderen Antworten zu sehen ist, befinden sich die oberen Harmonischen der tiefen Töne im oberen Teil des Ausgangs.

Wir können diese Methode jedoch auch mithilfe der Phasenauslöschung verfeinern. Beginnen Sie, indem Sie das Frequenzspektrum mit breiten Eimern nehmen, um die tiefe Note zu finden (dies kann eine Kaskade von FFTs sein, um die tiefe Note zu fangen). Als nächstes erzeugen wir eine Hüllkurve, indem wir Harmonische dieser Note gemäß den erwarteten Spektren für den Instrumententyp (gezupfte Saite, gebogene Saite usw.) hinzufügen. Invertieren Sie dann das Signal und mischen Sie es mit dem Eingang, um alle diese Frequenzen in der Phase zu löschen. Wir können die Hüllkurve auch verwenden, um mehrere Bandpassfilter zu steuern, um die tiefe Note und (den größten Teil) ihres harmonischen Inhalts zu extrahieren.

Eine Verfeinerung wäre, die letzten beiden Schritte in umgekehrter Reihenfolge auszuführen: Verwenden Sie die generierte Hüllkurve Um das Signal bandpassieren zu lassen, um eine genauere Hüllkurve für die Phasenauslöschung zu erstellen.

Theoretisch sollten Sie zwei verwendbare Ausgangssignale erhalten: die tiefe Note und ihre Harmonischen sowie die verbleibenden hohen Noten. Durch Stapeln mehrerer dieser Gizmos konnten wir die niedrigsten zwei oder drei Noten von einem Akkord isolieren.

An diesem Punkt ist es möglicherweise einfacher, dies in zwei Teile aufzuteilen und die Effekte separat anzuwenden. Es könnte interessant sein, das Signal zu teilen, es durch zwei gebänderte EQs zu leiten, die als Tiefpass- und Hochpassfilter konfiguriert sind, die stark gedämpft und auf dieselbe Grenzfrequenz eingestellt sind, und zu sehen, wie der Ausgang klingt, aber wie an anderer Stelle erwähnt, der Tiefpegel -end Kanal Ihres Signals wird ohne die Harmonischen, die Sie herausfiltern, wirklich seltsam klingen.